Ансел, Карен

В 1984 году Ансел училась в Мидлсекском политехническом институте у доктора Джона Винса, изучая Фортран и его авторское графическое программное обеспечение PICASO.

В 1986 году она начала работать в Австралии в области 3D-графики с Гэри Трегаскисом на его собственном 3D-софте, который впоследствии стал основой для мирового релиза системы Flame. Она продолжала работать в различных австралийских продюсерских компаниях, приобретая опыт работы с Alias/Wavefront, SoftImage, Prisms (Houdini) и композитингом на основе кода. Её ранние работы в области вещательной компьютерной графики включают 3D-анимацию и дизайн для национальных спортивных телепередач и идентификаторов каналов, Олимпийских игр в Барселоне и различных музыкальных клипов.

Она работала над анимацией в технике «светового пера» для фильма Пита Таунсенда White City и клипа «Face the Face» режиссёра Ричарда Левенштейна.

Её работа в качестве супервайзера визуальных эффектов для клипа Max Q «MondayNightBySatellite» в 1989 году включала ранние рендеринги множества Мандельброта.

Ансел посещала конференции SIGGRAPH с 1989 года, а в 1991 году начала работать с цифровыми визуальными эффектами для кино в США в компании VIFX, используя программное обеспечение для частиц (Prisms/Houdini). В 1993 году она присоединилась к Industrial Light & Magic для работы над фильмом «Маска» (наиболее известна сцена с волком, где она выступила техническим директором) и другими проектами, включая начальную цифровую реконструкцию сцены для «Звёздных войн: Новая надежда» — последовательность «proof of concept», созданную небольшой командой, в которую входили Джо Леттери и Стив Уильямс, с использованием собственного программного обеспечения, разработанного для этой сцены.

Она перешла в Weta Digital в Новой Зеландии для работы над фильмом «Страшилы», став одним из первых сотрудников компании. Вернувшись в США, она основала независимую компанию по производству 3D-графики в Лос-Анджелесе, контрактные работы которой включали фильмы «Флаббер», «Чокнутый профессор 2» и цикл «Кремастер» художника Мэтью Барни. В качестве супервайзера компьютерной графики (CG supervisor) на фильме «Куда приводят мечты» она руководила созданием сцены «нарисованного мира». Фильм получил премию «Оскар» за лучшие визуальные эффекты в 1999 году, а технология манипуляции изображением на основе оптического потока, разработанная для «нарисованного мира», была удостоена научно-технической награды Академии в 2007 году.

Продолжая поддерживать практические навыки в развивающихся технологиях в крупных и малых студиях визуальных эффектов в США, Канаде, Новой Зеландии и Австралии, Ансел получила широкий взгляд на различные подходы в индустрии технологических разработок. В 2004 году она отправилась в Пекин в качестве консультанта по визуальным эффектам для фильма Цуй Харка «Семь мечей». Как цифровой художник она создала рендеринг разрешением 10K для постера фильма «Халк» и работала над такими проектами, как «Люди в чёрном 2», «Пираты Карибского моря: На краю света», «Хоббит: Нежданное путешествие», «Хоббит: Пустошь Смауга» и «Тинтин».

В качестве супервайзера компьютерной графики на фильме «Ангелы и демоны» она разработала пайплайн, внешний вид и технический подход для рендеринга сложной архитектуры.

Она выступала на конференциях, включая Ausgraph, Siggraph и Латиноамериканский кинофестиваль.

Ансел является членом Академии кинематографических искусств и наук (отделение визуальных эффектов)^[2].

В настоящее время она занимается исследованием программ для женщин в технологической сфере и путей наставничества в профессиональной среде.

В своей работе она сочетает художественные и технологические дисциплины с режиссёрским видением для поддержки инновационного сторителлинга.

• 1983: «No Commotion» b/w «Casa» (продюсер Нил Финн)