The Orb’s Adventures Beyond the Ultraworld

Алекс Патерсон начал карьеру в музыке в 1980-х как роуди у пост-панк-группы Killing Joke, но в 1986 году покинул коллектив. Вдохновлённый растущей популярностью чикагского хауса в Британии, вскоре начал сотрудничать с другим пионером эмбиент-хауса — Джимми Каути, который ранее участвовал в проекте Brilliant вместе с детским другом Патерсона — Youth^[1]. Патерсон, Каути и Youth также устраивали чиллаут-сеты в рамках ночей «Land of Oz» под руководством Пола Окенфолда в клубе Heaven. Патерсон вспоминал эти события:

После успеха на сингловом рынке с треками «Tripping on Sunshine» (1988), Kiss и «A Huge Ever Growing Pulsating Brain That Rules from the Centre of the Ultraworld» (обе — 1989), Патерсон и Каути начали работу над первым альбомом The Orb, однако в апреле 1990 года их пути разошлись из-за разногласий по поводу выпуска материала на лейбле KLF Communications, принадлежавшем Каути и Биллу Драммонду^[3]. Каути выпустил свою часть задуманного альбома под названием Space и продолжил работу в The KLF, а Патерсон приступил к следующей коллаборации — «Little Fluffy Clouds» осенью 1990 года вместе с Youth. Записью трека занимался 18-летний звукоинженер и будущий участник The Orb Крис «Thrash» Вестон.

• Алекс Патерсон — продюсирование, звукорежиссура, сведение
• Джимми Каути — продюсирование («A Huge Ever Growing Pulsating Brain That Rules from the Centre of the Ultraworld»)
• Энди Фалконер — продюсирование («Into the Fourth Dimension»), звукорежиссура, сведение
• Томас Фельман — сведение
• Микетт Жиро — продюсирование («Supernova at the End of the Universe», «Back Side of the Moon»)
• Стив Хиллидж — продюсирование («Supernova at the End of the Universe», «Back Side of the Moon»)
• Грег Хантер — ассистент звукорежиссёра
• Эдди Мэйден — продюсирование («Perpetual Dawn»)
• Гай Пратт — бас-гитара («Spanish Castles in Space»)
• Тим Рассел — звукорежиссура, сведение
• Крис «Thrash» Вестон — звукорежиссура, сведение
• Youth — продюсирование («Little Fluffy Clouds»), сведение

Рецензии

Оценки критиков
Источник	Оценка
AllMusic
The Encyclopedia of Popular Music
NME	8/10
The Rolling Stone Album Guide
Select	3/5
Slant Magazine
Spin Alternative Record Guide	9/10

Критик NME охарактеризовал альбом как «Pink Floyd без всех самовлюблённых соло», заключив: «Реальность — внутри наушников, переполненных The Orb. Жизнь уже не будет прежней. Сенсорная депривация зовёт». Рассел Браун из Select прокомментировал The Orb’s Adventures Beyond the Ultraworld как: «Долгий и странный, но без сомнения, это хорошее путешествие». The Washington Post назвала альбом «восемью фрагментами блуждающего электро-троба, украшенного всплесками и болтовнёй, а также разнообразными найденными шумами»^[4]. The Province описала альбом как «длинную звуковую мозаику, стремящуюся увести эмбиент-хаус с танцпола в третье око тех, кто любит растворяться в музыке с наушниками»^[5]. По итогам 1991 года Melody Maker поставил альбом на 22-е место среди лучших альбомов года, отметив его уникальное звучание^[6].

В последующие годы The Orb’s Adventures Beyond the Ultraworld продолжал получать признание критиков. В 1993 году редакция NME включила его в список 45 лучших альбомов всех времён^[7]. В 1999 году он занял 82-е место в списке лучших альбомов 1990-х по версии Spin, а в 2002 году Muzik признал его седьмым лучшим танцевальным альбомом всех времён. Slant Magazine поставил альбом на четвёртое место среди величайших электронных альбомов XX века. В 2003 году Pitchfork включил альбом в топ-100 лучших альбомов 1990-х. По мнению Джона Буша из AllMusic, The Orb’s Adventures Beyond the Ultraworld стал альбомом, определившим направление эмбиент-хаус.