Quo Vadis (фильм, 1924)

В Риме, во времена правления Нерона, молодой полководец-язычник по имени Марк Виниций влюбляется в красивую заложницу-христианку по имени Лигия. Их любовь кажется невозможной из-за конфликта их религий. Нерон сжигает Рим и обвиняет в этом христиан, уже ненавидимых римлянами-язычниками.

• Эмиль Яннингс в роли Нерона
• Елена Сангро в роли Поппеи
• Лилиан Холл-Дэвис в роли Лигии
• Рина Де Лигуоро в роли Эвники
• Андреа Хабай в роли Петрония
• Раймондо Ван Риэль в роли Тигеллина
• Джильдо Боччи в роли Виттелия
• Джино Виотти в роли Хилона Хилонида
• Альфонс Фрайланд в роли Виниция
• Бруто Кастеллани в роли Урса
• Эльга Бринк в роли Домитиллы
• Арнольд Кент в роли римского стража
• Марселла Саббатини в роли девушки
• Люсия Занусси

Unione Cinematografica Italiana анонсировала фильм в 1921 году, а производство началось в 1924 году^[1]. Д’Аннунцио, сын поэта Габриэле Д’Аннунцио, считался подающим надежды режиссёром и также написал сценарий к фильму. Это была одна из нескольких попыток в ранней фашистской Италии повторить успех исторических эпопей предыдущего десятилетия^[2]. Рудольф Валентино был приглашён на главную роль в фильме, но был вынужден отклонить предложение по контрактным причинам^[3]. С производством быстро возникли проблемы — бюджет фильма серьёзно превысил запланированный, и пришлось привлекать дополнительное финансирование в Германии. Новые инвесторы настояли на том, чтобы сорежиссёром был назначен немец Якоби^[4].

В итоге режиссёрами фильма выступили Артуро Амбросио, Георг Якоби и Габриеллино Д’Аннунцио. Бруно Кастнер изначально был выбран для съёмок в фильме, но отказался из-за болезни, все сцены с его участием были пересняты^[5].

В США прокатом фильма занималась компанией First National Pictures^[6].

Фильм оказался творческим и коммерческим провалом, что фактически положило конец карьере его продюсера Артуро Амбросио, который был одной из главных фигур раннего итальянского кино^[7]. В обзоре The New York Times описала его как «превосходное зрелище, но во многих эпизодах оно слишком утомительно, чтобы быть хорошим развлечением»^[8]. Д’Аннунцио больше никогда не снимал кино и не писал для него сценарии. Репутация Якоби также сильно пострадала, он переключился на работу над мюзиклами и комедиями^[9]. С другой стороны, игра Эмиля Яннингса получила умеренную похвалу. The New Yorker отметил, что Яннингс был «единственным элементом помимо скуки»^[10], но, несмотря на его «способную игру»^[10], он «по-прежнему предпочтителен в германской студии»^[10].