Love in the Future

В августе 2013 года в интервью журналу XXL Джон Ледженд рассказал о том, сколько времени ушло на завершение альбома^[4]:

Певец отметил, что на этот раз работал с Канье Уэстом больше, чем прежде^[4]:

По мнению Ледженда, этот альбом стал для него лучшим^[4]:

• Джон Ледженд — вокал, клавишные, продюсирование
• Канье Уэст — продюсирование, исполнительный продюсер
• Дейв Тозер — продюсирование, исполнительный продюсер
• 88-Keys — продюсирование
• Али Шахид Мухаммад — продюсирование
• Bink! — продюсирование
• Boogz — продюсирование
• Дэвид Л. Андерсон II — продюсирование
• Da Internz — продюсирование
• Дарил Кэмпер — продюсирование
• Doc McKinney — продюсирование
• Hit-Boy — продюсирование
• Джефф Баскер — продюсирование
• Джон Дэвид Андерсон — продюсирование
• Кен Льюис — продюсирование
• Malay — продюсирование
• Марк Уильямс — продюсирование
• Нана Квабена — продюсирование
• Фаррелл Уильямс — продюсирование
• Q-Tip — продюсирование
• The Runners — продюсирование
• Travi$ Scott — продюсирование
• The Twilite Tone — продюсирование
• Эндрю Хоровиц — продюсирование
• Кимбра — вокал (на «Made to Love»)
• Рик Росс — вокал (на «Who Do We Think We Are»)
• Стейси Барте — вокал (на «Angel (Interlude)»)
• Сил — вокал (на «We Loved It»)

На сайте Metacritic Love in the Future получил средний балл 72 из 100. Энди Келлман из AllMusic поставил альбому 4 звезды из 5, отметив: «Это тяжёлый, кропотливо сделанный набор песен. Список продюсеров включает Hit-Boy, Bink, 88 Keys, The Runners, Doc McKinney, Q-Tip и Али Шахида Мухаммада. Канье Уэст и Дейв Тозер выступают как сопродюсеры и соисполнительные продюсеры. Возможно, именно они обеспечили альбому драматичное, слегка тревожное настроение; даже каверы на „Open Your Eyes“ Бобби Колдуэлла и „Angel“ Аниты Бейкер звучат немного тревожно. Такой уровень звуковой изысканности кажется несовместимым с артистом, который, по сути, пианист, но Love in the Future — одна из лучших работ Ледженда, для пар, которые любят друг друга всерьёз, но не прочь немного поэкспериментировать». Моллой Вудкрафт из The Observer дал альбому 3 из 5, отметив: «Пятый студийный альбом Джона Ледженда сильно отличается от предыдущего, социально заряженного, энергичного совместного проекта с The Roots 2010 года, Wake Up!. Звучание здесь гораздо лаконичнее, продюсерскую работу выполнили Канье Уэст и Дейв Тозер. Вокал Ледженда великолепен на протяжении всего альбома, особенно в балладах вроде All of Me». Сал Чинкемани из Slant Magazine поставил 3 из 5: «На 16 треках альбом движется удивительно быстро, мало какие песни затянуты, но в итоге ему не удаётся по-настоящему отправить Ледженда в будущее». Логан Смитсон из PopMatters дал альбому 8 из 10: «Если вы поддались осеннему настроению или просто ищете хорошую музыку, Love in the Future может стать вашим альбомом. Можно даже смело утверждать, что это лучшая работа Ледженда на сегодня».

В USA Today Джерри Шрайвер оценил альбом на 3,5 из 4. Джон Долан из Rolling Stone поставил 3,5 из 5, отметив: «На четвёртом альбоме Ледженда исполнительный продюсер Канье Уэст помог создать роскошную, нюансированную палитру, соответствующую фирменной эмоциональной щедрости и чувственности певца — от мощных фортепианных баллад вроде „All of Me“ до „The Beginning“, где сэмпл Сары Барейлис превращается в обещание нескончаемого наслаждения». Райан Б. Патрик из Exclaim! поставил 5 из 10: «Love in the Future? К слову, любой будущий документальный фильм о Ледженде можно было бы назвать „Загадочное дело Джона Стивенса“. Для музыкального вундеркинда, который начал с бодрого дебютного альбома (Get Lifted, 2004), Ледженд впал в неторопливую манеру, сродни певцу из лаунжа в Лас-Вегасе». Кен Капобианко из The Boston Globe дал положительную рецензию: «Не стоит обманываться названием — музыка на самом деле обращается к прошлому, к романтизму и поп-формализму. Все сильные стороны Ледженда на месте: яркие мелодии, сдержанный вокал, искусные аранжировки. По сути, это любовное письмо его невесте, супермодели Крисси Тейген, но оно находит отклик».^[5] Джулия ЛеКонте из Now оценила альбом на 3 из 5: «В целом, это звучит как классический Джон Ледженд. В этом есть что-то замечательное — артист не подстраивается под модные веяния. Если работает — не ломай».