Штерн, Берт

Родился 3 октября 1929 года в Бруклине (Нью-Йорк), в семье еврейских иммигрантов из России; его отец Бенджамин Штерн был фотографом. В возрасте 16 лет бросил школу. Свою деятельность начал офисным служащим в журнале «Look», где работал ассистентом арт-директора Хершела Брамсона. На его становление как фотографа оказало влияние творчество Ирвинга Пенна. В 1949 году становится художественным редактором модного журнала «Mayfair»^[5]. Во время работы в «Look» он познакомился со Стэнли Кубриком, который тогда работал фотографом^[6]. Они подружились и впоследствии Кубрик пригласил его на работу фотографом в фильме «Лолита». В 1950 — 1953 годах был в командировке в Японии^[6].

Берт Штерн скончался в Нью-Йорке 26 июня 2013 года.

Свою деятельность Штерн начал в журнале «Look», а в 1949 году стал художественным редактором модного журнала «Mayfair». Во время работы в «Look» он познакомился со Стэнли Кубриком, который впоследствии пригласил его фотографом на съёмки фильма «Лолита». После возвращения из командировки в Японию Штерн некоторое время работал редактором журнала «Fashion & Travel», а затем перешёл в коммерческую рекламу. С 1953 года Берт начал плотно заниматься модной фотографией. Штерн стал одним из пионеров концептуального подхода в рекламе, превратив её в форму искусства. Революционной стала его кампания для водки Smirnoff в 1950-х годах: на знаменитом снимке 1955 года бокал с мартини был сфотографирован на фоне египетской пирамиды, которая отражалась в нём в перевёрнутом виде. Этот подход, при котором во главу угла ставилась креативная идея, а не просто демонстрация продукта, ознаменовал отход от традиционной предметной съёмки и помог разжечь «креативную революцию» в индустрии. Штерн добился того, что цветная реклама в газетах по качеству и стилю стала неотличима от редакционных фотографий в журналах^[7].

В конце 1950-х годов Штерн увлёкся киносъёмками и в 1958 году снял документальный фильм «Джаз в летний день» о джазовом фестивале в Ньюпорте, который впоследствии был включён в Национальный реестр фильмов США. Примерно в это же время, во время рекламной кампании первых полароидных снимков, ярко проявился его талант в портретной фотографии (в частности, в снимке Луи Армстронга). В 1960-е годы Штерн много работал с известными кинозвёздами, среди которых были Элизабет Тейлор, Одри Хепбёрн, Натали Вуд и Ричард Бёртон. В портретной съёмке его художественный стиль характеризовался графической простотой композиции и стремлением к интимности. Штерн устанавливал близкий контакт с моделями и создавал доверительную атмосферу, что позволяло запечатлеть не только их внешнюю красоту, но и уязвимость, игривость и харизму, раскрывая неизвестные стороны личности знаменитостей^[8].

Хрестоматийным примером его подхода стала знаменитая фотосессия с Мэрилин Монро «Последний сеанс» (The Last Sitting), проведённая в 1962 году для журнала «Vogue» за шесть недель до смерти актрисы. В ходе съёмок в уединённом номере отеля было сделано около 2500 кадров^[9]. Эта серия обладает огромным художественным значением и оказала заметное влияние на развитие селебрити-фотографии^[10]. Отказавшись от сложного антуража в пользу простых аксессуаров, Штерн создал один из самых интимных и многогранных портретов кинозвезды, запечатлев множество её эмоциональных слоёв — от иконы гламура до уязвимой и меланхоличной женщины. Важной частью художественной ценности серии стало активное участие самой Монро, которая безжалостно вычёркивала на контактных листах кадры, не соответствовавшие её представлению о себе^[10]. В 1999 году Штерн издал эти снимки отдельной книгой «Marilyn Monroe: The Complete Last Sitting», а в 2008 году 36 фотографий из этой сессии были проданы на аукционе «Christie’s» за 146 000 долларов.

В конце 1960-х годов из-за большой перегруженности Штерн пережил нервный срыв и уехал в Испанию. Там он создал книгу своих фоторабот, которая за много лет переизданий была продана тиражом около 18 миллионов экземпляров. В конце 1970-х годов фотограф вновь вернулся к съёмкам.

Во время командировки в Японию в 1950—1953 годах Штерн встретил свою первую жену — Тедди Айер.

В 1959 году он женился ещ раз, уже на балерине Аллегре Кент. В этом браке родилось трое детей. Союз продлился до 1975 года^[11].

В 2009 году фотограф тайно женился на Шанне Лаумейстер, которая впоследствии сняла о нём документальный фильм «Bert Stern: Original Madman»^[12].

В 2025—2026 годах в галерее Paci Contemporary (Брешиа, Италия) запланирована ретроспективная выставка «Bert Stern. Original Mad Man», организованная совместно с фондом The Bert Stern Trust. В экспозицию включены знаковые работы фотографа, в том числе снимки из серии «Последний сеанс» с Мэрилин Монро^[13]. С 4 июня по 6 сентября 2026 года работы Штерна из этой же серии представлены на выставке «Marilyn Monroe: A Portrait» в Национальной портретной галерее в Лондоне^[14].

• Jazz on a Summer’s Day (Джаз в летний день) — 1958 год.
• «Берт Штерн: настоящий безумец» (Bert Stern: Original Madman) — 2011 год (документальный фильм, в котором Штерн выступил главным героем)^[15][16].