Цикада и муравей

После значительного кассового успеха оперы комик «Маскотта» (1880) Одран и его постоянные либреттисты Анри Шиво и Альфред Дюрю написали подряд пять произведений, которые не смогли с ней соперничать. Из них «Жилетта из Нарбонна» (1882) и «Великий могол» (1884) выдержали более 100 представлений — что считалось критерием разумного успеха в парижских театрах того времени^[1] — но succès fou оказался недостижимым^[2]. Одран пробовал работать с другими соавторами — Морисом Ордонно (Serment d’amour, 1886) и Г. Б. Фарни (Indiana, 1886) — без заметного успеха, и вернулся к Шиво и Дюрю, когда получил заказ на создание произведения для Театра де ла Гете в Париже^[1]. Заглавные персонажи, цикада и муравей, отсылают к пересказу Жаном де Лафонтеном басни Эзопа «Муравей и цикада», в которой непредусмотрительная цикада поёт всё лето и голодает зимой, в отличие от предусмотрительного муравья, который собрал и запас еду на зиму^[3].

Главной приманкой в Гете была ведущая актриса Жанна Гранье, для которой Одран и его партнёры написали роль Терезы, экстравагантной, безответственной героини. Партию меццо-сопрано, Шарлотты, вдумчивого «муравья», пела Луиза Тюилье-Лелуар, для которой соавторы уже писали ранее в «Великом моголе» (1884) и «Барвинке» (1885)^[4]. «Цикада и муравей» открылась 3 октября 1886 года и выдержала 141 представление, собрав чуть более полумиллиона франков в кассе, что поставило её примерно на один уровень с «Великим моголом», но не приблизило к успеху «Маскотты».

• Тереза — Жанна Гранье
• Шарлотта — Луиза Тюилье-Лелуар
• Герцогиня де Файенсберг — мадемуазель Фасси
• Ла Фриволини — мадемуазель Пола
• Матушка Катрин — мадемуазель Бодю
• Шевалье Франц де Бернхайм — Жорж Могьер
• Венсан — господин Александр
• Герцог де Файенсберг — господин Райтер
• Гийом — господин Пети
• Матиас — господин Сципион
• Старый нищий — господин Гобро^[5]

Действие оперы происходит в XVIII веке в небольшой фламандской деревне недалеко от города Брюгге, а затем в самом городе.

Акт I
Деревня, а затем Брюгге

В деревне празднуют союз Гийома и Шарлотты. Последняя — как муравей из басни — благоразумна и умеренна. Её кузина Тереза, напротив, подобна цикаде: импульсивна, щедра и непредусмотрительна. Дядя Матиас приезжает из Брюгге и рассказывает о городе. Поклонник Терезы Венсан опечален, но она не готова к спокойной жизни и уезжает с Матиасом в Брюгге. Она устраивается цветочницей в отеле, а затем мечтает стать оперной певицей. На балу-маскараде шевалье Франц де Бернхайм встречается с герцогиней де Файенсберг. Герцог принимает Терезу за объект интереса Франца. Тереза поёт для гостей, и герцог обещает устроить её в оперу.

Акт II
Брюгге

Гийом и Шарлотта приезжают в Брюгге и встречают Венсана. Тереза стала оперной звездой. Франц и герцог проявляют к ней внимание. Тереза узнаёт, что её используют как прикрытие для чужой интрижки. На балу она исполняет песню с намёком на сложившуюся ситуацию и покидает Брюгге.

Акт III
Три месяца спустя, в деревне

Тереза исчезает. Она возвращается в деревню уставшей и бедно одетой. Семья находит её и проявляет заботу. Тереза проводит Рождество с близкими. Франц находит Терезу и делает предложение, она соглашается. Герцог получает известие, что его изгнание отменено.

Лондонский прокат длился 423 представления^[6]. Та же адаптация была представлена в Казино-театре в Нью-Йорке 26 октября 1891 года с Лиллиан Расселл в главной роли, которая возглавила актёрский состав в возобновлении там же в следующем году^[7]. Опера была впервые поставлена в Австралии, также в адаптации Бёрнанда и а Беккета, в Театре Принцессы в Мельбурне 13 февраля 1892 года, и была дана в Новой Зеландии в 1895 году труппой Уильямсона и Масгроува с Нелли Стюарт в главной роли. Опера была дана на итальянском языке как La Cicala e la Formia оперной труппой Анджелини-Гаттини из Милана в Сенчури-театре в Нью-Йорке в апреле 1913 года.

Парижский корреспондент лондонской газеты The Era прокомментировал, что хотя «Цикада и муравей» была заявлена как комическая опера, в действительности она представляла собой «смесь оперетты, водевиля, драмы и феерии, несколько сумбурно сваленных в кучу». Он нашёл сюжет ребяческим, а диалоги лишёнными всякого блеска; он счёл партитуру местами хорошей, но не способствующей укреплению репутации Одрана. Ежегодный обзор парижских постановок Les Annales du théâtre et de la musique также счёл либретто ребяческим и решил, что Одран хорошо сделал, спасая его партитурой, полной удачных находок и приятных мелодий. Рецензируя лондонскую постановку, лондонский критик The Era был более восторженным: «Более изысканной комической оперы, чем La Cigale, в Лондоне не видели уже много лет». Адаптация либретто Бёрнандом была оценена как «милая, утончённая, невинная и симпатичная», а партитура Одрана — как «лучшая музыка для комической оперы, которую написал композитор». Критик The Sydney Morning Herald назвал произведение «подлинной комической оперой, характеризующейся живостью и изящной грацией музыки и великолепием её мизансцен».

Самая ранняя запись музыки из оперы была выпущена на восковом цилиндре: Маргерит Ревель поёт гавот «Ma mère j’entends le violin»^[8]. Полная запись оперы, сделанная в 1955 году, с Лилиан Бертон в главной роли, под управлением Марселя Каривена, была выпущена на CD.