Хокинс, Эмери
Ранние годы и начало карьеры
Эмери Хокинс родился в городе Джером (штат Аризона). Учился в школе Фримонт и старшей школе Норт-Голливуд[2].[3]
Свою карьеру в анимации он начал на студии Уолтера Ланца в должности инкера (обводчика контуров). Спустя пару месяцев Хокинс был уволен за самовольные правки рисунков на целлулоиде, вызванные его недовольством исходной анимацией. После увольнения он перешёл на студию Чарльза Минца. Изначально предполагалось, что он будет работать ассистентом, однако Хокинс практически сразу начал анимировать самостоятельно и вскоре получил должность полноценного аниматора[2].
Карьера
Работа в крупных студиях
Эмери Хокинс работал в различных студиях, таких как Disney, студия Уолтера Ланца, Warner Bros. и UPA[4][5]. Он также сотрудничал с Артом Бэббитом и Кеном Харрисом.
Независимая анимация и реклама
После 1950 года Эмери Хокинс активно работал в независимых студиях и над коммерческими заказами, часто сотрудничая с выходцами из студии UPA, в частности с Джоном Хабли и Эйдом Вулери. Среди его заметных работ этого периода — анимация для рекламных роликов хлопьев Maypo (1956–1957), созданная на студии Хабли Storyboard, которая стала невероятно успешной и значительно повысила продажи бренда[4][6].
В 1970–1980-х годах Хокинс сотрудничал с лондонской студией Ричарда Уильямса. Вместе с другими ветеранами индустрии, Артом Бэббитом и Кеном Харрисом, он работал над полнометражным мультфильмом «Вор и сапожник». Уильямс пригласил их не только в качестве аниматоров, но и как преподавателей-наставников. Они совместно обучали новое поколение художников классическим техникам анимации, что способствовало началу «золотого века коммерческой анимации» в Лондоне[7][8].
Творческий стиль
Коллеги описывали Эмери Хокинса как человека с неукротимой энергией и эксцентричным характером, часто называя его «диким человеком». Он был известен своими экстравагантными выходками и розыгрышами: например, мог забраться на перегородки рабочих кабинок и прыгать на возвращающихся с обеда сотрудников или ради шутки поджечь мусорную корзину у ног другого аниматора[9][10]. При этом Хокинс отличался глубокой самокритичностью и перфекционизмом. По воспоминаниям режиссёра Шамуса Калхейна, аниматор обладал настолько высокими стандартами качества, что мог выбросить результаты целого рабочего дня, даже если его уверяли в безупречности созданных сцен[10].
В профессиональной деятельности Хокинс категорически отказывался от стандартных формул и рутины. Строгие студийные правила его угнетали. Аниматор не мог работать по заученным шаблонам, постоянно вносил правки и требовал полной творческой свободы[9][10][11]. Он был экспериментатором и не придерживался единого метода: мог анимировать сцены задом наперёд, вверх ногами или планировать всё в статике, подстраиваясь под нужды каждого конкретного кадра[9][10].
Среди ярких примеров творческих решений Хокинса выделяется его фирменный «пустой взгляд» (англ. Emery Hawkins stare) — длинные овальные глаза с крошечными зрачками и косоглазием, придававшие персонажам безумный вид[9]. Ещё одним значимым достижением стала сложнейшая восьмиминутная сцена в мультфильме «Raggedy Ann & Andy» (1977), где персонаж Обжора (англ. The Greedy) непрерывно меняет форму и трансформируется. Эта работа в полной мере отразила страсть аниматора к плавному, непрерывному перетеканию одной формы в другую[9][11].
Личная жизнь и последние годы
Эмери Хокинс был женат дважды. От первой жены Мэри у него родились сыновья Брюс Ли (род. 1939) и Уэйн Джеффри (род. 1944)[12][10]. В 1959 году его второй супругой стала Одетт Элис Флуд[3][12].
В последние годы жизни страдал болезнью Альцгеймера и был вынужден уйти в отставку. Скончался 1 июня 1989 года в городе Таос (штат Нью-Мексико)[3]. Похоронен на местном кладбище рядом с женой Одетт[3].
Награды
- 1984 — Golden Award[13]
- 1986 — Winsor McCay Award[13]
Примечания
Дополнительно по теме
Премия Уинзора Маккея (1980-е годы) | |
|---|---|
| 1980 | |
| 1981 | |
| 1982 | |
| 1983 | |
| 1984 | |
| 1985 | |
| 1986 |
|
| 1987 |
|
| 1988 | |
| |
