Замбарлукос, Харис

Харис Замбарлукос (англ. Haris Zambarloukos; род. 11 марта 1970, Никосия) — киприотский кинооператор. Он наиболее известен по своим работам в таких фильмах как «Венера» (2006), «Сыщик» (2007), «Мамма миа!» (2008), «Тор» (2011), «Белфаст» (2021), «Смерть на Ниле» (2022), «Призраки в Венеции» (2023) и «Битлджус Битлджус» (2024)[2][3]. Является постоянным оператором режиссёра Кеннета Браны, сняв девять его картин[2].

Общие сведения

Биография и карьера

Харис Замбарлукос родился 11 марта 1970 года в Никосии, Кипре. Получил степень бакалавра изобразительных искусств от «Центрального колледжа искусства и дизайна имени Святого Мартина» в Лондоне. Он получил степень магистра изящных искусств в кинематографии от «Американского института киноискусства» в 1997 году[4]. Работал в качестве стажёра оператора под руководством Конрада Холла в фильме «Гражданский иск» (1998). Его первым полнометражным фильмом в качестве оператора стал фильм 2000 года «Камера обскура».

За дипломный фильм «Первая дочь» (1998) он получил награду Международной гильдии кинооператоров, а за работу над картиной «Испытание любовью» (2004) был номинирован на Премию британского независимого кино (BIFA)[5]. В 2006 году в журнале «Variety» его назвали «Одним из 10 операторов, которые смотрят». Его первое сотрудничество с режиссёром Кеннетом Брана было в фильме «Сыщик» с Майклом Кейном в главной роли. Они сотрудничали снова в супергеройском фильме 2011 года «Тор»[6].[7] В дальнейшем их сотрудничество с Браной насчитывало девять фильмов, за которые в 2018 году дуэт был удостоен награды фестиваля Camerimage[5].

Замбарлукос является членом Совета губернаторов «Британского общества кинооператоров»[4]. Среди его значимых работ 2020-х годов — получивший признание чёрно-белый фильм «Белфаст» (2021)[2], картина «Мег 2: Бездна» (2023) режиссёра Бена Уитли[8], «Битлджус Битлджус» (2024)[3] и документальный фильм о туре группы Oasis (2026), созданный Стивеном Найтом[9].

Стиль и техника

Визуальный стиль и технические решения Хариса Замбарлукоса адаптируются под конкретный проект. Имея образование в области живописи, оператор уделяет особое внимание крупным планам, считая человеческое лицо «ландшафтом эмоций». В масштабных фильмах Кеннета Браны, таких как «Убийство в „Восточном экспрессе“» и «Смерть на Ниле», Замбарлукос использовал 65-мм плёнку[10]. При этом для картины «Белфаст» было принято решение снимать в чёрно-белом формате с использованием естественного освещения.

Несмотря на частое использование плёнки, Замбарлукос проявляет гибкость в выборе формата. Для съёмок фильма «Лок» и для создания мрачной атмосферы в детективе «Призраки в Венеции» он применял цифровые камеры. При работе над картиной «Битлджус Битлджус» оператор также сделал выбор в пользу цифровых технологий, использовав камеры Sony VENICE 2 в сочетании с анаморфотными объективами Panavision. В этом проекте особое внимание уделялось практическим эффектам[3], чтобы сохранить визуальный дух оригинального фильма.

Избранная фильмография

Примечания

Ссылки

Категории