Фёдоров, Борис Фёдорович

Фёдоров Борис Фёдорович родился 15 августа 1922 года в Самаре. В 1942—1944 годах воевал на Ленинградском и 2-м Прибалтийском фронтах старшим механиком-водителем тяжёлого танка «КВ». Был дважды ранен. Награждён орденами Красной Звезды, Славы, Отечественной войны 2 степени, медалями «За оборону Ленинграда», «За отвагу», «За победу над Германией», «За взятие Берлина»^[3][4]. Был единственным живописцем, принимавшим участие в штурме Рейхстага и запечатлевшим с натуры момент поднятия флага над Рейхстагом, а также создал серию портретов героев штурма^[5][6][7][8].

После демобилизации в 1945 году поступил на живописный факультет Ленинградского института живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина, который окончил в 1951 году по мастерской М. Авилова с присвоением звания художника живописи. Дипломная работа — жанровое полотно «Горький и Чехов среди артистов МХАТ»^[9].

Скончался 8 августа 1984 года в Ленинграде^[10].

Участвовал в выставках с 1951 года, экспонируя свои работы вместе с произведениями ведущих мастеров изобразительного искусства Ленинграда. Писал жанровые и батальные картины, портреты, пейзажи. Состоял в секции живописи Ленинградского Союза художников с 1951 года^[11]. Автор картин «После лыжного пробега» (1952), «Утро танкистов»^[12] (1954), «На отдыхе» (1956), «Кончилось. Рейхстаг, 1945 год» (1957), «Во имя Родины» (1960), «Блокада Ленинграда», «Дальше земли нет!»^[13] (обе 1964), «Портрет девушки»^[14] (1965), «Горький на Волге»^[15] (1968), «Моё поколение»^[16] (1975), «На исходные позиции»^[17] (1977), «Солдатская слава»^[18] (1980) и др.

Произведения Б. Ф. Фёдорова находятся в Государственном Русском музее, Третьяковской галерее, Калининградском музее изобразительных искусств (картины «Рейхстаг 1945», «Комдив Плеходанов»^[19]), в музеях и частных собраниях в России, Великобритании, Японии, США, Франции, и других странах.

В современных оценках имя Бориса Фёдорова упоминается редко, а его творчество оказалось практически забытым. Искусствоведы склонны критиковать художника за приверженность канонам социалистического реализма, идеализацию войны и лакировку действительности. При этом отдельные авторы высоко оценивают его картину «Утро танкистов», называя её шедевром романтического реализма^[20].