Фьюзинг

Технология берёт своё начало в 1990 году. Первый фьюзинговый витраж был сделан в Германии, где и получил наибольшее распространение.

Несмотря на то, что фьюзинг считается сравнительно новой технологией, этот способ работы со стеклом — очень древний и относится к периоду развития стеклоделия в Древнем Египте (I тыс. до н. э.), продолжив многовековую технику горячей эмали, что позволило отказаться от скрепляющих металлических пластин-основ^[1].

Стекло спекается в печи при температуре 800 °C и становится однородным, вплавляется друг в друга. В таком витраже отсутствуют металлические соединения между стеклами.

Основой витража служит стеклянный лист, он является своеобразным «живописным холстом», на котором художник-витражист «пишет» своё произведение при помощи высокотемпературной печи и кусочков специального стекла для фьюзинга . Термическая обработка стекла в печи позволяет создать художественное стекло с оригинальной фактурой и широкой цветовой гаммой. Изображение на витраже может быть сделано объемным и выпуклым с отдельными плоскими участками, контуры рисунка схожи с таковыми у акварели. Имеется возможность создавать желаемую толщину и рельеф витража. Преимущества фьюзинга особенно проявляются при создании абстрактного или «акварельного» рисунка.

Фьюзинг имеет ряд других преимуществ перед более старыми технологиями изготовление витражей, таких как тиффани:

• позволяет делать витраж многослойным;
• на витраж не влияет вода, так как нет швов между элементами стекла;
• витраж может быть рельефным.

У этого метода есть и недостатки, например, фьюзинг не позволяет получить чётких контуров изображения: цвета наплывают друг на друга, создавая эффект, напоминающий акварель. Для того, что бы витраж в технике фьюзинг приобрел чёткие контуры и по степени проработки деталей изображения приблизился к живописи, прибегают к совмещению техники фьюзинга с технологией ранее известной лишь ювелирам — технике перегородчатой эмали (филигрань и финифть).

Стеклянная эмаль на прозрачной, пропускающей сквозь себя свет, основе придает древней технике эмалирования ранее не виданную чистоту, и яркость красок, ажурность графики. Стеклянная основа позволяет получить иллюзию перспективы, объем и глубину, отсутствующий у работ на металлической пластине-основе. Произведение из эмали превращается в настоящую «картину из стекла».