АссистентНовый вопросИсторияОбласти знаний
Партнёрские проектыСпецпроектыСтать автором
Сменить язык
О РУВИКИ

Фундаментальная структура

scale degree 3

Фундаментальная структура — в шенкеровском анализе описывает строение тонального произведения на самом глубинном (или «фоновом») уровне и в наиболее абстрактной форме. Являясь базовым развитием тонического трезвучия, она состоит из фундаментальной линии, сопровождаемой арпеджированием баса. Таким образом, фундаментальная структура, как и сама фундаментальная линия, принимает одну из трёх форм в зависимости от того, какая ступень тонического трезвучия является основным тоном. Пример ниже демонстрирует фундаментальную структуру в До мажоре, где фундаментальная линия нисходит от scale degree 3 ступени:

  • Urlinie раскрывает (Auswicklung) основное трезвучие, представляя тональность в горизонтальном измерении. Тональная система также вытекает из этого, стремясь внести целенаправленный порядок в мир аккордов посредством выбора гармонических ступеней. Посредником между горизонтальным воплощением тональности, представленным Urlinie, и вертикальным, представленным гармоническими ступенями, является Голосоведение[1].
  • Верхний голос фундаментальной структуры, то есть фундаментальная линия, движется нисходяще; нижний голос, то есть арпеджирование баса по квинте, движется восходяще (рис. 1). Сочетание фундаментальной линии и арпеджирования баса образует единство. […] Ни фундаментальная линия, ни арпеджирование баса не могут существовать самостоятельно. Только действуя вместе, объединённые в контрапунктической структуре, они создают искусство[2].

Фундаментальная линия

undefined

Фундаментальная линия — это мелодический аспект фундаментальной структуры (Ursatz), «поступенное нисхождение от одной из нот трезвучия к тонике», в то время как Арпеджирование баса является гармоническим аспектом[3]. Фундаментальная линия заполняет интервалы, образованные нисходящим арпеджированием тонического трезвучия. Её первый тон (основной тон, головной тон) может быть scale degree 8, scale degree 5 или scale degree 3.

Не существует иных тональных пространств, кроме scale degree 1—scale degree 3, scale degree 3—scale degree 5 и scale degree 5—scale degree 8. Нет иного происхождения для проходящих тонов или мелодии[4].

Линии, начинающиеся с scale degree 8, встречаются редко; некоторые шенкерианцы считают их невозможными. В современных шенкеровских анализах наблюдается тенденция отдавать предпочтение линиям, начинающимся с scale degree 3.

Арпеджирование баса и разделитель верхней квинты

undefined

Верхняя […] квинта аккорда, проявляющаяся скачком в служении проходящему движению или соседнему тону, называется мной разделителем верхней квинты[6].

В случае Ursatz разделитель верхней квинты служит scale degree 2 в Urlinie. Вместе они могут образовать зародыш доминантового аккорда на последующих уровнях.

Терминология

Термин Ursatz не является распространённым в немецком языке, однако он не был создан Шенкером. Его значение близко к «аксиоме»[7]; его использовал, в частности, Шопенгауэр[8]. Перевод Ursatz как «фундаментальная структура», а Urlinie как «фундаментальная линия» подвергался сомнению. Переводчики Das Meisterwerk in der Musik[9] и Der Tonwille[10], а также проекта Schenker Documents Online[11] предпочли сохранять немецкие оригинальные термины в переводах.

Адель Т. Кац, одна из первых комментаторов Шенкера в США, возможно, ответственна за выбор слова «структура» в качестве перевода Satz. В 1935 году она определила Ursatz как «элементарную структуру, из которой развивается композиция»[12]. В 1945 году она противопоставляла «гармонические и структурные аккорды» «контрапунктическим и продлевающим аккордам»[13] и переводила Urlinie как «структурный верхний голос»[14]. Эти выражения были восприняты Феликсом Зальцером, который, по-видимому, первым использовал термин «фундаментальная структура»[15].

Хотя «структура» может показаться приемлемым переводом Satz в данном контексте, за неимением лучшего, перевод Ur- как «фундаментальный» гораздо менее точен. Как отмечает Стивен Пелес:

«Мы что-то потеряли, когда приняли „фундаментальная линия“ как стандартный перевод Urlinie; „первозданная линия“ лучше передаёт тот смысл, который слово имело бы для читателей Шенкера, которые сразу бы ассоциировали его с Ursprache и другими Ur--понятиями, бывшими высшей целью филологических дисциплин своего времени[16]».

В других дисциплинах Ur- обычно переводится как «первозданный», как в Urpflanze Гёте — «первозданное растение»[17], или в Urdenken («первозданное мышление»)[18], Urbild — «первозданный образ» (Гёте) или Urform — «первозданная форма», «архетип» (Шеллинг) и др.

Примечания

  1. ↑ Шенкер, Генрих. Der Tonwille. Oxford University Press, 2004, т. I, с. 53, перевод Р. Снарренберга.
  2. ↑ Шенкер, Генрих. Свободная композиция. Перевод Эрнста Остера. Нью-Йорк, Longman, 1979, с. 10-11.
  3. ↑ Middleton, Richard (1990/2002). Studying Popular Music, c. 193. Philadelphia: Open University Press. ISBN 0-335-15275-9.
  4. ↑ Шенкер, Генрих. Der Tonwille. Oxford University Press, 2004, т. II, с. 117, перевод И. Бента. Следует отметить, что тональные пространства здесь представлены в восходящем порядке: это связано с тем, что в 1924 году Шенкер ещё не рассматривал фундаментальную линию как обязательно нисходящую.
  5. ↑ Oswald Jonas, Einführung in die Lehre Heinrich Schenkers, Wien, Universal, переработанное издание, 1972, с. 38, пример 62. Introduction to the Theory of Heinrich Schenker, J. Rothgeb ред. и пер., 2-е издание, Ann Arbor, Musicalia Press, с. 49, пример 62.
  6. ↑ Шенкер, Генрих. Der Tonwille. Oxford University Press, 2004, т. I, с. 176, перевод Дж. Дубиэля, с изменениями.
  7. ↑ K. E. Georges, Kleines deutsch-lateinisches Handwörterbuch, Hannover, Leipzig, 1910, col. 318.
  8. ↑ A. Schopenhauer, Die Welt als Wille und Vorstellung (Ergänzungen zum ersten Buch), Werke in zehn Bänden, Band 3, Zürich 1977, с. 22: Andererseits hat auch der subjektive Ausgangspunkt und Ursatz «die Welt ist meine Vorstellung» sein Inadäquates, и др.
  9. ↑ Шенкер, Генрих. The Masterwork in Music, англ. перевод, ред. У. Драбкин, пер. И. Бент и др., Cambridge University Press, 3 т., 1994—1997.
  10. ↑ Шенкер, Генрих. Der Tonwille, англ. перевод, ред. У. Драбкин, пер. И. Бент и др., Oxford University Press, 2 т., 2004.
  11. ↑ Schenker - Home. Дата обращения: 11 октября 2013. Архивировано 7 ноября 2014 года.
  12. ↑ Katz, Adele T. (1935). «Heinrich Schenker’s Method of Analysis», The Musical Quarterly 21/3, с. 314.
  13. ↑ Katz, Adele T. (1945). Challenge to Musical Tradition. A New Concept of Tonality, New York, Alfred A. Knopf, с. 15.
  14. ↑ Katz (1945), с. 18.
  15. ↑ Salzer, Felix (1952). Structural Hearing. Tonal Coherence in Music, New York, Charles Boni, с. 12.
  16. ↑ Peles, Stephen (2001). Рецензия на Schenker’s Argument and the Claims of Music Theory Лесли Д. Блазиуса, The Journal of Music Theory 45/1, с. 185. См. также: Snarrenberg, Robert (1997). „Competing Myths: The American Abandonment of Schenker’s Organicism“, Theory, Analysis and Meaning in Music, ред. A. Pople, Cambridge University Press, с. 29-56.
  17. ↑ Иоганн Вольфганг Гёте, письмо Фридриху Константину фон Штайну, 1787: Die Urpflanze wird das wunderlichste Geschöpf von der Welt über welches mich die Natur selbst beneiden soll. [1].
  18. ↑ Артур Шопенгауэр, Die Welt als Wille und Vorstellung, Berlin, 2014, с. 433: Alles Urdenken geschieht in Bildern и др.

Литература

  • Cadwallader, Allen; Gagné, David. Analysis of Tonal Music: A Schenkerian Approach. New York: Oxford University Press, 1998.
  • Шенкер, Генрих. Свободная композиция. Перевод и редакция Эрнста Остера. Нью-Йорк: Longman, 1979.

Категории