Флотхёйс, Мариус
Мариус Хендрикус Флотхёйс (нидерл. Marius Hendrikus Flothuis; 30 октября 1914, Амстердам, Нидерланды — 13 ноября 2001, Амстердам, Нидерланды) — нидерландский композитор и музыковед.
Общие сведения
| Мариус Флотхёйс | |
|---|---|
| нидерл. Marius Flothuis[1] | |
| Имя при рождении | нидерл. Marius Hendrikus Flothuis[1] |
| Дата рождения | 30 октября 1914[1][2][…] |
| Место рождения | |
| Дата смерти | 13 ноября 2001[1][2][…] (87 лет) |
| Место смерти | |
| Страна | |
| Род деятельности | композитор, музыковед, музыкальный критик, дирижёр, преподаватель университета |
| Награды и премии | |
Биография
Родился 30 октября 1914 года в Амстердаме.
Изучал музыковедение в Амстердамском университете у Альберта Смейерса и Карела Бернет-Кемперса, занимался также древними языками и на всю жизнь сохранил интерес к Древней Греции. Как пианист занимался под руководством Ханса Брандтс-Бёйса и Аренда Коле, специального образования в области композиции не получил.
В 1937 — 1942 годах работал ассистентом художественного руководителя оркестра Консертгебау[3].
В сентябре 1943 года был арестован за отказ вступить в нацистскую Культурную палату и участие в нидерландском Сопротивлении. Содержался в концентрационных лагерях Вюгт и Заксенхаузен, в апреле — мае 1945 года пережил «марш смерти» и был освобождён 4 мая 1945 года[4][5].
После войны в 1945 — 1953 годах работал музыкальным критиком газеты «Het Vrije Volk». В 1947 году стал одним из основателей Центра документации нидерландской музыки «Donemus», до 1950 года заведовал его библиотекой. В 1953— 1955 годах вновь занял должность ассистента художественного руководителя оркестра Консертгебау, а с 1955 по 1974 год являлся его художественным руководителем[6][7][4][3]. На этом посту стремился сочетать старую и новую музыку, активно поддерживал современных композиторов, в частности Маттейса Вермёлена[6]. В 1974 — 1983 годах — профессор музыковедения в Утрехтском университете.
Скончался 12 ноября 2001 года в Амстердаме.
Музыковедение
Как музыковед известен, прежде всего, своими работами, посвящёнными творчеству Вольфганга Амадея Моцарта; в 1969 году защитил диссертацию «Моцартовские обработки собственных и чужих сочинений» (нем. Mozarts Bearbeitungen eigener und fremder Werke), в 1980 — 1994 годах являлся председателем Центрального института моцартоведения (нем. Zentralinstitut für Mozart-Forschung) в Зальцбурге[8][9]. Принимал участие в подготовке критического собрания сочинений композитора (нем. Neue Mozart-Ausgabe), выступив редактором ряда произведений, среди которых фортепианные концерты, дивертисменты, дуэты, сонаты и другие сочинения[10][11]. Предложил собственную оркестровку Реквиема Моцарта, написал каденции ко всем клавирным концертам Моцарта, для которых не сохранились авторские каденции, опубликовал на немецком языке популярные путеводители по моцартовским клавирным концертам и струнным квартетам (1998). Осуществил также редакции произведений Клаудио Монтеверди и Йозефа Гайдна, написал книги «Современные английские композиторы» (нидерл. Hedendaagse Engelse componisten; 1949) и «Выразить невыразимое: Очерк французской мелодии после Дюпарка» (фр. ... exprimer l'inexprimable ..., essai sur la mélodie française depuis Duparc; 1996).
Композиторское творчество
Композиторское творчество Флотхёйса началось ещё в 1920-е годы, однако от произведений, написанных до 1934 года, он впоследствии отказался. Не получив специального образования в области композиции, Флотхёйс был в значительной степени самоучкой. Его музыкальный стиль формировался в русле неоклассицизма, характерного для музыки Нидерландов 1940 — 1970-х годов. В своих сочинениях он стремился к ясности и равновесию как в структуре, так и в инструментовке. В последние двадцать лет жизни стиль композитора эволюционировал, став более ассоциативным и интуитивным[12].
В период заключения в концентрационном лагере музыка стала для Флотхёйса важным средством выживания. В это время он создал около 25 произведений (опусы 17–23), среди которых Концерт для флейты (1944), посвящённый сокамернику Эверарду ван Ройену, и «Valses sentimentales» для фортепиано в четыре руки (1944)[5].
В наследии композитора, насчитывающем более ста произведений, преобладают камерная музыка и вокальные сочинения[12]. Среди его основных оркестровых работ — четырёхчастная «Симфоническая музыка» (1957), написанная по просьбе главного дирижёра Эдуарда ван Бейнума[13], концерты для флейты (1944), валторны (1945), фортепиано (1948), скрипки (1950), кларнета (1957), гобоя (1969), фантазия для арфы с оркестром (1953), а также различные камерные сочинения. Вокальные и хоровые произведения написаны, в частности, на тексты Стефана Малларме, Кристиана Моргенштерна, Луи Арагона, Лэнгстона Хьюза, Ингеборг Бахман, Розы Ауслендер и Гюнтера Айха.
Среди наиболее значимых произведений также выделяются:
- «Vier Morgenstern liederen» (1937–1938) для сопрано и фортепиано[12];
- «Sonata da camera» (1943) для флейты и фортепиано[12];
- «Могила Орфея» для арфы соло (фр. Pour le tombeau d'Orphée; 1950) и четырёхголосный мадригал «Одиссей и Навсикая» (1960), отразившие интерес композитора к Древней Греции[12];
- «Kwartet» (1952) — произведение, за которое композитор был удостоен премии профессора ван дер Леува[12];
- «Hymnus» (1965) для сопрано и оркестра[12].
Примечания
Дополнительно по теме
 | ||||
|---|---|---|---|---|
