Фигловская, Галина Викторовна

Родилась в посёлке Калининский (ныне город Королёв) Московской области, СССР. В школе участвовала в самодеятельности и театральных постановках, но связывать жизнь с театром не собиралась и после десятого класса поступила в МХТИ им. Д. И. Менделеева на химико-технологический факультет. В 1957—1960 годах работала конструктором в НИИ под руководством С. П. Королёва^[2]. В свободное время играла на сцене народного театра при Болшевском Доме офицеров. Поступила на вечернее актёрское отделение в Училище им. Б. Щукина, которое окончила в 1965 году. Училась у Цецилии Мансуровой (руководитель курса — Владимир Шлезингер).

Во время учёбы в Щукинском училище Фигловскую пригласили на главную роль в спектакле по пьесе Артура Миллера «После грехопадения» в Театре на Малой Бронной. Пьеса была написана через три года после смерти Мэрилин Монро и посвящена неудачному браку автора с актрисой. По воспоминаниям Ирины Фигловской, сестры Галины, это была самая любимая её роль в театре. Галина играла с упоением и могла часами читать монологи из пьесы, но спектакль был снят с постановки из-за резких высказываний Миллера о политике СССР. Позже Фигловской предложили роль в пьесе Анатолия Сафронова «Судьба — индейка», но по личным причинам актриса решила оставить сцену и вообще поменять род деятельности и устроилась инженером на предприятие конструкторского бюро «ХимМаш» в родном городе, тогда носившем название Калининград.

Во время подбора актёров для съёмок в фильме «Женя, Женечка и „катюша“» режиссёр Владимир Мотыль искал на роль Женечки Земляникиной обаятельную и привлекательную женщину «немного грубоватой внешности»^[3]. Вопреки точке зрения руководителей «Ленфильма», настаивавших на кандидатуре Натальи Кустинской, по мнению Мотыля, Кустинская была «бесконечно далека от задуманной им фронтовички, так как в ней не было органической грубости воюющей связистки». После долгих поисков режиссёр нашёл через руководителей Щукинского училища Галину Фигловскую. По воспоминаниям Мотыля, учреждение, где работала Галина Викторовна, было закрытым, и режиссёру удалось её отыскать только благодаря помощи её знакомых^[4]. Позже режиссёр вспоминал:

Сама актриса приглашение на роль поначалу восприняла как розыгрыш, в который не верила, пока не увидела в студии автора сценария Булата Окуджаву и исполнителя главной мужской роли Олега Даля. По словам Михаила Кокшенова, в съёмочной группе многие симпатизировали актрисе, а Даль, в отличие от своего робкого персонажа, всячески подтрунивал над Фигловской, не упуская случая назвать её «Фигой». При этом Фигловская очень тепло отзывалась о Дале, который помогал ей вжиться в образ и морально поддерживал в трудные моменты^[6].

Реакция кинокритиков на фильм была неоднозначной: Михаил Блейман в статье «Просчёт» (журнал «Искусство кино», 1968) обвинил фильм в облегчённой трактовке героизма, тогда как Александр Хмелик в статье «Сценарий написан поэтом» (тот же журнал, 1967) высоко оценил лиризм картины. Также вышла смешанная рецензия Ф. Марковой в газете «Труд» (1967), на которую последовал публичный ответ Булата Окуджавы^[7]. Несмотря на неоднозначные оценки прессы, зрители восприняли картину с восторгом, а роль Женечки Земляникиной стала самой известной в карьере Галины Фигловской^[8]. Сама актриса называла эту роль своей любимой.

После выхода фильма в прокат Фигловская стала известна в кинематографической среде, но все же вернулась на работу в конструкторское бюро «ХимМаш». Принимала активное участие в общественной и духовной жизни производственного коллектива и, в частности, была ведущей молодёжного устного журнала «Спектр». Через некоторое время её нашёл главный режиссёр Ленинградского БДТ Георгий Товстоногов и предложил ей место в труппе театра.

Во второй половине 1960-х годов дебютировала в БДТ (не считая массовки) в главной роли в пьесе Эдварда Радзинского «Ещё раз про любовь», заменив покинувшую театр Татьяну Доронину^[9]. Репетировала роль Аглаи во второй редакции легендарного товстоноговского «Идиота», но исполнитель главной роли Иннокентий Смоктуновский ушёл из театра, и спектакль был снят. Дальнейшая театральная карьера Фигловской не сложилась; одной из причин была жестокая конкуренция в «величайшей в мире труппе», созданной Товстоноговым, другой — школа: выпускнице Щукинского училища, ученице Цецилии Мансуровой эстетика Большого драматического была чужда.

Несмотря на зрительский успех «Жени, Женечки…», дальнейшая кинокарьера актрисы не сложилась. Помимо своей «звёздной роли», она снялась в шести фильмах, преимущественно в ролях второго плана^[10]. Короткометражный фильм Вячеслава Сорокина «Пристань», где у Фигловской была редкая главная роль, остался незамеченным широкой публикой^[11]. В 1976 году актриса уволилась из театра. Последнюю роль в кино сыграла в 1986 году^[12]. Дальнейшей работе помешала тяжёлая болезнь.

В последние годы жизни актриса страдала от тяжёлой формы полиартрита, вызывавшего сильные боли в суставах, и со временем была парализована^[13][14]. 4 июня 2000 года Галина Викторовна умерла от сильнейшего приступа полиартрита. Похоронена на Смоленском православном кладбище Санкт-Петербурга^[15].

• между 1966 и 1975 — «Горе от ума» — массовка (ввод);
• 1966 или 1967 — «Ещё раз про любовь» — Наташа (ввод);
• 1967 — «Правду! Ничего, кроме правды!» — Брешко-Брешковская;
• 1967 — «Лиса и виноград» — Мели;
• 1969 — «Король Генрих IV» — Олицетворение Молвы;
• 1969 — «С вечера до полудня» — Алла Васильевна;
• 1970 — «Беспокойная старость» — Очередь;
• 1970 — «Третья стража» — Саша;
• 1971 — «Валентин и Валентина» — Рита, мать Валентины;
• 1972 — «Ревизор» — вторая дама;
• 1973 — «Общественное мнение» — Машинистка;
• 1974 — «Три мешка сорной пшеницы» — Баба;
• 1975 — «Протокол одного заседания» — Дина Павловна Миданина.

• 1967 — «Женя, Женечка и „катюша“» — Женечка Земляникина;
• 1967 — «Попутного ветра, „Синяя птица“» — посетительница портового кабачка (нет в титрах);
• 1967 — «Доктор Солт уезжает» — Мэгги;
• 1974 — «Сержант милиции» — Марина Николаевна, диспетчер трамвайного депо;
• 1978 — «След на земле» — эпизод;
• 1979 — «Пристань» (короткометражный) — Анфиса, буфетчица;
• 1982 — «Следы остаются» (телефильм) — Елена Сергеевна Калугина;
• 1983 — «За синими ночами» — Люба, сотрудница проектного бюро;
• 1984 — «Колье Шарлотты» — гид;
• 1985 — «Противостояние» — член международной комиссии, расследующей диверсию фашистов;
• 1986 — «Красная стрела» — Зоя Викторовна Голубева.