Узли, Фредерик

Фредерик Узли родился в Лондоне в семье сэра Гора Узли. Он сочинил своё первое произведение в возрасте трёх лет. Сочинил две юношеские оперы, первую (Tom and His Mama) — в возрасте семи лет, следующую (L’Isola disabitata), впоследствии упоминавшуюся как наиболее продвинутое из его юношеских произведений, — в возрасте восьми лет. В 1844 году он унаследовал титул баронета. В 1843 году он поступил в Крайст-чёрч в Оксфорде, где в 1846 году получил степень бакалавра искусств, а в 1849 году — магистра искусств. В том же году он был рукоположён и в качестве викария церкви Святого Павла в Найтсбридже служил в приходе церкви Святого Варнавы в Пимлико до 1851 года^[3]. Он изучал композицию и теорию музыки под руководством доктора Стивена Элви в Оксфорде.

На протяжении всей жизни Узли испытывал социальный конфликт между своим аристократическим происхождением и интересом к исполнению англиканской церковной музыки, что считалось занятием ниже его статуса. В 1850 году он получил степень бакалавра музыки в Оксфордском университете, а четыре года спустя — степень доктора музыки, представив в качестве экзаменационной работы ораторию The Martyrdom of St Polycarp. С 1855 по 1889 год он был профессором музыки в Оксфорде. В 1856 году Узли основал и на собственные средства обеспечил колледж Святого Михаила на окраине Тенбери-Уэллс, хоровую школу, призванную служить образцом для англиканской церковной музыки. Узли считал, что уровень музыки в английской церкви недостаточен, и через свой фонд в Тенбери он стремился изменить ситуацию. Помимо того, что он был основателем колледжа, он стал первым директором школы.

Узли умер в Херефорде, где с 1855 года был регентом в Херефордском соборе^[4].

Произведения Узли включают вторую ораторию Hagar (Херефорд, 1873), большое количество служб и гимнов, англиканские песнопения^[5], кантаты, камерную музыку, органные пьесы и песни. Среди его учебных трактатов по гармонии, контрапункту, фуге и композиции — Harmony (1868), Counterpoint (1869) и Musical Form (1875). Он также добавил серию глав об английской музыке к английскому переводу «Истории музыки» Эмиля Наумана, поскольку эта тема была практически проигнорирована в немецком трактате^[3].