АссистентНовый вопросИсторияОбласти знаний
Партнёрские проектыСпецпроектыСтать автором
Сменить язык
О РУВИКИ

Тауэр-хаус

Тауэр-хаус в Лондоне (англ. Tower House) — памятник неоготической архитектуры в Великобритании. Построен и декорирован в 1875—1881 годах по проекту британского архитектора Уильяма Бёрджеса для собственного проживания. Здание с цилиндрической башней, увенчанной конической крышей со шпилем-флюгером, напоминает средневековый замок и является архитектурной доминантой квартала. Об интерьере здания историк архитектуры Джозеф Мордаунт Крук писал, что это «наиболее полный образец средневекового светского интерьера, созданного в стиле Готического возрождения»[1][2].

29 июля 1949 года Тауэр-хаус был включён в Listed Building Национального реестра культурного наследия Англии, как объект класса I (здания, представляющие исключительный интерес) под номером 1225632[3].

Находится в боро Кенсингтон и Челси, в районе Холланд-парка, по улице Мелбери-роуд, 29 и рядом с Вудленд-хаусом, бывшим домом художника Люка Филдса и кинорежиссёра Майкла Уиннера[1].

Общие сведения
Памятник архитектуры
Тауэр-хаус
The Tower House
51°29′59″ с. ш. 0°12′11″ з. д.GЯO
Страна
Город Лондон
Местоположение Кенсингтон и Челси
Архитектурный стиль неоготика
Архитектор Уильям Бёрджес
Дата основания 1875
Строительство 1875—1878 годы

Исторические сведения

Престижность местоположения

Район Холланд-парка, после переезда на Холланд-парк-роуд в 1866 году Фредерика Лейтона, президента Королевской академии искусств в 1878—1896 годах, пользовался большой популярностью у художников, скульпторов, архитекторов и коллекционеров. Образованный художественным истеблишментом кружок «Холланд-парк» объединял представителей мира искусства и давал возможность общения с потенциальными заказчиками и покровителями. Участки по Мелбери-роуд также входили в зону Холланд-парка, начиная с 1870-х годов улица интенсивно застраивалась. Одним из застройщиков стал Уильям Бёрджес — британский архитектор, реставратор и дизайнер интерьеров[1][4].

undefined

Карьера Уильяма Бёрджеса пошла в гору в 1863 году, когда архитектор в возрасте 35 лет получил первый крупный заказ — на проектирование собора Святого Финбарра в ирландском городе Корке. В течение 1863—1875 годов Бёрджес был востребован: составлял проекты зданий в неоготическом стиле, проектировал предметы мебели, витражи и ювелирные украшения, а также различные изделия из металла для оформления интерьеров. Джозеф Мордаунт Крук, историк и биограф архитектора, впоследствии отметил, что Бёрджес, как «величайший художник-архитектор эпохи неоготики», был достойным соперником Огастеса Пьюджина, одного из основателей движения «Готическое возрождение» (Gothic Revival)[5][6].

Однако в середине 1870-х годов Бёрджес, работавший над завершением ряда проектов, практически перестал получать новые заказы от клиентов: становившийся популярным ренессансный стиль королевы Анны (Domestic Revival) предполагал исполнение зданий в иных формах. Будучи приверженцем готической традиции, Бёрджес принял решение возвести дом для собственного проживания в стиле неоготики в Холланд-парке, месте сосредоточения творческой элиты Лондона и особняков в стиле королевы Анны, и вложить в проект все приобретённые навыки[7].

Тауэр-хаус Уильяма Бёрджеса

В июле 1875 года Бёрджес начал делать чертежи для будущего дома на Мелбери-роуд. Первоначально здание было спроектировано без башни. К декабрю 1875 года, после неоднократных корректировок, был готов окончательный проект здания: с цилиндрической башней, увенчанной конусообразной крышей из шифера. Лестницу архитектор разместил в башне, ставшей доминирующим архитектурным акцентом строения[1].

В декабре 1875 года Уильям Бёрджес отказался от земельного участка на Виктория-роуд, после чего заключил соглашение с графом Илчестером, собственником участка на Мелбери-роуд, о проведении строительных работ и с целью дальнейшей долгосрочной аренды усадьбы. Строительство было начато в 1876 году. Подрядчиком выступила компания Ashby Brothers с Кингсленд-роуд. Общая стоимость работ оценивалась в сумму около 6 тысяч фунтов стерлингов[1][7].

В феврале 1877 года Бёрджес заключил с Илчестером договор долгосрочной аренды, начиная с 1875 года. Договор был заключён сроком на 90 лет, с ежегодной арендной платой в размере 50 фунтов стерлингов в 1875—1876 годах и в размере 100 фунтов стерлингов в последующие годы[1].

undefined

Проектирование, строительство, отделка и меблировка Тауэр-хауса заняли бо́льшую часть последних шести лет жизни архитектора.

Вся каменная резьба в доме, начиная от причудливых каминных полок и заканчивая капителями и кронштейнами, была выполнена скульптором Томасом Николлсом. «Бёрк и компания» были главными подрядчиками по работе с мрамором и мозаикой, а «Симпсон и сыновья» поставляли и укладывали декоративную керамическую плитку. Бронзовую дверную фурнитуру изготовил Джон Хэтфилд. Специалисты компании Saunders and Company изготовили витражи, часть эскизов которых выполнил английский художник и дизайнер Горацио Уолтер Лонсдейл. Работы по оформлению интерьеров велись несколько лет и не были завершены до смерти архитектора[1].

5 марта 1878 года Бёрджес провёл первую ночь в новом доме, ставшем фоном для развлечений «всей палитры прерафаэлитского Лондона» — многочисленных друзей архитектора. Также компанию холостяку Уильяму составляли его собаки — Денди, Боги и Пинки, запечатлённые на отдельных картинах, использованных при оформлении дома[8].

В конце марта 1881 года архитектор сильно простудился во время наблюдения за строительными работами в Кардиффе. После трёх недель предсмертной агонии, 20 апреля 1881 года, Бёрджес в возрасте 53 лет умер на изготовленной им «Красной кровати», прожив в Тауэр-хаусе немногим более трёх лет. В числе последних посетителей зодчего были Оскар Уайльд и Джеймс Уистлер[8].

Владельцы Тауэр-хауса

Договор аренды дома, заключённый Бёрджесом с графом Илчестером, унаследовал археолог и архитектор Ричард Пуллан, муж сестры Уильяма Бёрджеса. Так как интерьерные работы на момент смерти хозяина остались незаконченными, Пуллан завершил часть проектов и написал две статьи-исследования о творчестве Бёрджеса. Договор аренды был куплен полковником Томасом Гербертом Миншаллом, автором книг о политике Германии. В 1933 году Миншалл продал договор аренды миссис Грэм[9][10].

9 июля 1949 года Тауэр-хаус был внесён в Список зданий первого класса Национального реестра культурного наследия Англии под номером 1225632[3].

В 1962 году, после смерти миссис Грэм, британский поэт и писатель Джон Бетчеман, который был другом четы Грэмов, получил частично меблированный Тауэр-хаус в аренду на два года. Бетчеман был поклонником архитектуры периода ренессанса готики в викторианскую эпоху, и Тауэр-хаус появился в пятом эпизоде телесериала BBC «Замок англичанина». Однако в 1962 году Бетчеман освободил дом ввиду отсутствия средств на капитальный ремонт в объёме 10 тысяч фунтов стерлингов. Ремонт требовалось провести в 1965 году, после истечения срока аренды здания и согласно условиям договора 1875 года[11].

В 1962—1966 годах Тауэр-хаус пустовал. Отдельные детали интерьера были повреждены вандалами. Ремонтно-реставрационные работы были начаты в июле 1966 года приобретшей аренду леди Джейн Тернбулл, дочерью девятого графа Стэмфорда, и проведена леди Джейн при поддержке Совета по историческим зданиям (грант в размере 4 тысячи фунтов стерлингов) и Совета Большого Лондона (грант в размере 3 тысячи фунтов стерлингов)[1][9].

В 1969 году аренда была продана за 75 тысяч фунтов стерлингов актёру Ричарду Харрису, который осуществил масштабную реставрацию интерьеров здания. Компания Smith and Company Limited стала основным подрядчиком. Были восстановлены повреждённые элементы декора и завершены нереализованные оформительские проекты интерьеров по оригинальным чертежам и наброскам Бёрджеса[1][12].

undefined

В 1972 году Джимми Пейдж, гитарист и один из основателей культовой британской группы Led Zeppelin, выкупил право аренды у Харриса за 350 тысяч фунтов стерлингов. В 2015 году между Пейджем и его соседом Робби Уильямсом, который приобрёл Вудленд-хаус на прилежащем участке и затеял глобальное переустройство, возникли разногласия. Пейдж утверждал, что земляные работы по обустройству новых объектов инфраструктуры поставят под угрозу целостность конструкции Тауэр-Хауса. Заявка на перепланирование Уильямсом земельного участка и строительство бассейна была отклонена[13][14][15].

Конфликт во второй половине 2010-х годов продолжился и являлся одним из объектов перманентного внимания прессы. 29 мая 2018 года, после повторной заявки Робби Уильямса на строительство плавательного бассейна, Джимми Пейдж лично явился на заседание Комитета по планированию района Кенсингтон и Челси и попросил отклонить заявку[15].

Фрагмент выступления Пейджа перед сотрудниками Комитета[15]:

Тауэр-хаус — уникальное здание. Вам нужно увидеть его, чтобы полностью осознать, почему я сегодня здесь в качестве хранителя этого замечательного, хрупкого, исторического здания и сокровища… Надеюсь, вы понимаете мою обеспокоенность. Советники, я настоятельно прошу вас отклонить эту заявку.

Рассмотрение заявки Уильямса было отложено на неопределённый срок по причине жёстких строительных норм в части подвалов[15].

Архитектурные особенности

Неоготический стиль, в котором спроектирован Тауэр-хаус, был ответом архитектора на застройку района Холланд-парка усадебными особняками в ренессансном стиле королевы Анны (Domestic Revival). Историк культуры Кэролайн Дейкерс отмечала, что Тауэр-хаус Бёрджеса был «залогом духа готики в районе, отданном королеве Анне». Сам Бёрджес, как и многие британские архитекторы, проектирующие в традициях Готического возрождения, о Domestic Revival отзывался пренебрежительно: «…я не называю это искусством в стиле королевы Анны, потому что, к сожалению, я вообще не вижу в этом искусства»[7].

При составлении проекта дома зодчего вдохновляли образцы французской готики времён XIII века и творчество французского архитектора XIX века Виолле-ле-Дюка, были использованы идеи собственных, более ранних работ (в частности, элементы фасада в проекте Парк-хауса в Кардиффе). Сосед Бёрджеса, художник Люк Филдс из Вудленд-хауса, в своих заметках описывал Тауэр-хаус как «образцовый современный дом среднего размера в стиле XIII века, построенный, чтобы показать, что можно сделать для удовлетворения повседневных потребностей XIX века»[1][7][16].

undefined

Двухэтажный дом с подвалом и просторным чердаком в плане имеет Г-образную форму. Выполнен из красного кирпича, для кровельного покрытия использован серый сланец. Главным (южным) фасадом выходит на Мелбери-роуд. Площадь помещений дома около 230 м2[1][17].

Фронтальная композиция главного фасада трёхчастная, асимметричная и сочетает два выразительных архитектурных акцента, являющихся особенностью здания. Это остроугольный асимметричный щипец в западной части главного фасада и выступающая в центральной части на 3/4 объёма башня, со сплошным стволом круглого сечения и с конусообразной кровлей, увенчанной флюгером. В восточном крыле расположено крытое крыльцо, служащее главным входом в здание и входом в парк, расположенный в глубине усадьбы[1].

Декор главного фасада минимален. Наличники и подоконники окон выполнены из природного камня, использована отделка окон кирпичом контрастного цвета. Каменно-кирпичное крытое крыльцо имеет квадратные опоры с резными капителями и широкий антаблемент с каменной резьбой, установлена скамья из белого мрамора. Во времена Бёрджеса почтовый ящик на входной двери был изготовлен по проекту архитектора в виде Меркурия, посланника богов. Часть окон башни со стрельчатой перемычкой, характерной для строений в готическом стиле[1].

На первом этаже дома Бёрджесом были размещены двухуровневый холл, гостиная, столовая и библиотека, на втором этаже — две спальни и оружейная комната, в подвальном помещении — кухня. На чердаке (ныне перестроен) располагались комнаты, известные как дневная и ночная детские комнаты, хотя у Бёрджеса семьи не было. Лестница расположена в башне[1].

Интерьеры

Из описания Тауэр-хауса, сделанного в первой четверти XX века историком архитектуры Уильямом Летаби[18]:

Дом был именно таким, каким он (Бёрджес) его построил и обставил, — массивным, изысканным, сверкающим, удивительным […] Он был странным и варварски великолепным; никто не мог так тонко чувствовать старинное искусство и так страстно любить цвет, блеск и таинственность. Здесь были серебро и нефрит, оникс и малахит, бронза и слоновая кость, украшенные драгоценными камнями рамы, шары из горного хрусталя, мрамор с вкраплениями драгоценных металлов; повсюду блеск, переливы и цвета; алый и чёрный, золотой и изумрудный; повсюду орнаменты и символика, а также сочетание восточных мотивов с его стилем.

undefined

Для оформления каждой из комнат дома Бёрджесом была использована отдельная тема и сложная иконографическая схема. Тематики интерьеров помещений: холл — «Время», гостиная — «Любовь», спальня Бёрджеса — «Море», гостевая спальня — «Земля и её дары». Входные и внутренние двери были украшены рельефными бронзовыми панелями. При оформлении были использованы витражные окна, мозаичный пол, художественная роспись потолков и стен, позолоченные потолочные балки, картины и зеркала, бронзовые скульптуры и столовые предметы, созданные по проектам Бёрджеса, мастерски работавшего с металлом. Стены столовой были облицованы девонширским мрамором[17][16].

По мнению историка архитектуры Джозефа Мордаунта Крука, спроектированные Бёрджесом камины с изысканно украшенными полками и скульптурными группами выглядели как «настоящие алтари искусства». В одной из своих работ о творчестве архитектора Крук отметил, что камины — это «одни из самых удивительных предметов декоративного искусства, которые когда-либо создавал Бёрджес». Помимо жилых комнат, два оригинальных каминных экрана авторства архитектора сохранились на чердаке здания. На первом изображена сцена из сказки «Джек и бобовый стебель», на втором — три играющие обезьянки[1][17].

Чарльз Хэндли-Рид, историк архитектуры и знаток творчества Бёрджема, в середине XX века описывал неоготические интерьеры дома как «…одновременно роскошные, агрессивные, навязчивые, очаровательные. Их величие граничит с их высокопарностью». Хэндли-Рид считал, что предметы интерьера авторства Уильяма Бёрджеса были «уникальными, почти волшебными и совершенно непохожими на то, что создавали его современники»[19].

Примечания

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 The Holland estate: Since 1874 (англ.). British History Online. Дата обращения: 11 февраля 2025.
  2. ↑ Crook, 2013, p. 341.
  3. ↑ 1 2 The Tower House, Non Civil Parish - 1225632 (брит. англ.). Historic England (6 февраля 2025). Дата обращения: 11 февраля 2025.
  4. ↑ The Holland Park Circle (англ.). RBKC Museums. Дата обращения: 11 февраля 2025.
  5. ↑ Crook, 2013, p. 13.
  6. ↑ Crook, 2013, p. 160.
  7. ↑ 1 2 3 4 Dakers, 1999, p. 173—176.
  8. ↑ 1 2 Dakers, 1999, p. 341.
  9. ↑ 1 2 Crook, 2013, p. 396.
  10. ↑ HMSO, 2011, p. 27.
  11. ↑ Wilson, 2011, p. 208.
  12. ↑ Dakers, 1999, p. 276.
  13. ↑ Sarra Gray. The «tranquil» part of the UK where Robbie Williams owns £17.5million mansion, GB News (6 декабря 2023). Дата обращения: 6 февраля 2025.
  14. ↑ Callan, 1990, p. 157.
  15. ↑ 1 2 3 4 ledzepnews. Here's the complete history of the three-year feud between Jimmy Page and his neighbour Robbie Williams — Led Zeppelin News (брит. англ.). ledzepnews.com (27 февраля 2018). Дата обращения: 12 февраля 2025.
  16. ↑ 1 2 Handley-Read, 1963, p. 601—602.
  17. ↑ 1 2 3 Crook, 2013, p. 308—330.
  18. ↑ Rubens, 2014, p. 58.
  19. ↑ Handley-Read, 1963, p. 601—602.

Литература

  • Callan, Michael. Richard Harris: A Sporting Life. — London : Sidgwick & Jackson, 1990. — ISBN 978-1-861-05766-2.
  • Crook, J. Mordaunt. William Burges and the High Victorian Dream. — London : Frances Lincoln, 2013. — ISBN 978-0-711-23349-2.
  • Dakers, Caroline. The Holland Park Circle: Artists and Victorian Society. — New Haven, US and London : Yale University Press, 1999. — ISBN 978-0-300-08164-0.
  • Дегтярёв Владислав Владимирович. Архитектор Огастес Уэлби Пьюджин и готика как неостиль // Культура и искусство. — 2018. — № 4.
  • Дегтярёв Владислав Владимирович. Готическое возрождение и готика как приём // Артикульт. — 2018. — № 2 (30).
  • Handley-Read, Charles. (November 1963). “Notes on William Burges's Painted Furniture”. The Burlington Magazine. Архивировано из оригинала 30 November 2021. Дата обращения 3 October 2019. Используется устаревший параметр |url-status= (справка)
  • Wilson, A.N. Betjeman. — New York : Random House, 2011. — ISBN 978-1-446-49305-2.

Дополнительно по теме

Категории