Вудленд-хаус

Район Холланд-парка, включающий одноимённые улицу и парк, в лондонском боро Кенсингтон и Челси во второй половине XIX века стал местом проживания многих коллекционеров-искусствоведов и маститых художников, основавших кружок «Холланд-парк». В числе первых на Холланд-парк-роуд в 1866 году поселились Валентин Принсеп и Фредерик Лейтон, ставшие соседями и друзьями. К району Холланд-парка также относят улицу Мелбери-роуд^[5].

На протяжении 1865—1896 годов на Мелбери-роуд для британских художников было выстроено десять особняков и домов-студий, в числе которых — дом Люка Филдса по Мелбери-роуд, 11 (номер дома до перенумерации в 1967 году). Отошедший от идей социального реализма и переключившийся от работ в жанре бытовой живописи к портретам вельмож, талантливый живописец в конце 1870-х годов стал одним из самых высокооплачиваемых английских художников. Строительство внушительного дома-студии в престижном районе Холланд-парка способствовало привлечению потенциальных заказчиков из аристократических кругов^[5][4][6].

О наличии свободного земельного участка на Мелбери-роуд Филдсу в 1875 году сообщил Валентин Принсеп, впоследствии ставший крёстным отцом одного из детей живописца. Местоположение участка на повороте улицы открывало виды на запад, юг и на улицу Холланд-лейн (ныне Илчестер-плейс) при обзоре восточной стороны. Сад с тропическими и эндемичными деревьями располагался на площади 0,3 га^[4][7].

В мае 1875 года Люк Филдс стал землевладельцем на Мелбери-роуд и обратился к Ричарду Норману Шоу по вопросу проектирования здания. Архитектор поздравил живописца с покупкой «такого восхитительного участка» и занялся составлением проекта^[4].

В августе 1875 года у Шоу были готовы чертежи для предварительного просмотра. В начале 1876 года было начато строительство здания, которое контролировал У. Х. Ласселлс. К декабрю 1876 года была проведена бо́льшая часть строительных работ. Сумма затрат составила около 4500 фунтов стерлингов^[4][8].

Дом Филдса был одним из двух зданий, возведённым на Мелбери-роуд по проекту Нормана Шоу во второй половине 1870-х годов. Вторым был особняк, построенный для художника-академиста Маркуса Стоуна по Мелбери-роуд, 8. Со Стоуном Филдс был знаком достаточно близко: в 1874 году живописцы снимали в Париже одну на двоих студию. Отношения между художниками колебались от дружеских до натянутых, и каждый считал свой дом лучшим образцом творчества архитектора на Мелбери-роуд^[4].

Из заметок Филдса, сделанных в ноябре 1876 года^[4]:

Дом отличный и выглядит потрясающе… Это, безусловно, самый лучший дом из всех, что я видел. Я считаю, что он затмевает дом Стоуна, хотя, конечно, он не согласился бы с этим, судя по тому, что он говорит о своём особняке. Но моё мнение выражает общее.

В октябре 1877 года, после окончания отделочных и интерьерных работ, Филдс поселился в особняке на Мелбери-роуд, где жил до своей смерти в 1927 году^[4].

В 1927—1945 годах особняк сменил нескольких владельцев.

В 1946 году, после окончания Второй мировой войны, частично разрушенный во время бомбардировок дом был приобретён родителями Майкла Уиннера, будущего кинорежиссёра. По мнению режиссёра, отец заплатил за дом в диапазоне 1100—2000 фунтов стерлингов: после войны спрос на большие особняки, требовавшие капитального ремонта, был невелик. Родители Уиннера разделили строение на три квартиры. Семья жила в одной из квартир, в уровне цокольного и первого этажей. Две другие квартиры были сданы Уиннерами в долгосрочную аренду^[9][10].

В 1972 году родители Майкла Уиннера переехали во Францию. Режиссёру пришлось выкупать Вудленд-хаус частями: квартиру на первом этаже у матери, две арендуемые квартиры на втором этаже — у отцовской компании. Оценочная стоимость строения была определена департаментом оценки Кенсингтона^[9].

Как пояснил Уиннер^[9]:

Мне пришлось купить дом. Я не унаследовал его. В 1971 году, когда я купил недвижимость, существовал налог на дарение, поэтому, если бы мои родители подарили его мне, им пришлось бы заплатить значительный налог.

Став владельцем особняка, режиссёр восстановил башенку на крыше, кованые ворота и оригинальную планировку здания, перестроил весь верхний этаж. Для капитального ремонта и переустройства помещений Уиннер привлекал дизайнера Тессу Кеннеди. К моменту окончания работ Уиннер, изначально выразивший желание иметь «дом сельского викария», получил чрезмерно роскошный особняк, напоминающий «дом победителя лотереи» с 47 комнатами. Интерьеры наиболее вычурных помещений Уиннер постепенно изменил, убрал подвесные потолки. На протяжении трёх десятилетий Уиннер потратил миллионы на обустройство дома. Были оборудованы домашний кинотеатр, бассейн, джакузи, зал с мини-тренажёрами. Как отметил Майкл Уиннер, реставрация дома была одним из главных увлечений в его жизни^[10][9].

Режиссёр планировал передать Вудленд-хаус в собственность муниципалитета в качестве Музея кино «Победитель». В холле режиссёр хотел установить свою восковую копию — аниматроника, который бы приветствовал входящих фразой: «Успокойся, дорогая, я всего лишь манекен». Однако при оформлении передачи права собственности Городскому совету Кенсингтона и Челси требовалось потратить 15 миллионов фунтов стерлингов, что они сделать отказались. Дом был выставлен на продажу за 60 миллионов фунтов стерлингов^[11].

В 2014 году, после смерти режиссёра в 2013 году, Вудленд-хаус приобрёл британский певец Робби Уильямс за 17,5 миллионов фунтов стерлингов. Проведение масштабной реконструкции комплекса особняка с обустройством бассейна, СПА-центра и тренажёрного зала привело к конфликту Уильямса с соседом по улице — гитаристом Led Zeppelin Джимми Пейджем, проживающим рядом в Тауэр-хаусе^[12].

Ка и все дома-студии в районе Холланд-Парка и Мелбери-роад, Вудленд-хаус был спроектирован в рамках концепции «усадебный сельский дом старой Англии»: из красного кирпича, который контрастировал с белым цветом отдельных элементов и декора фасада, как отсылка к штукатурке, традиционно использовавшейся в окрестностях Лондона^[13].

Норман Шоу составил проект дома-студии для Филдса в стиле королевы Анны формата XIX века: одно из популярных направлений английской усадебной архитектуры поздневикторианского периода, тяготеющей к перепросмотру архитектурных решений более ранних эпох. При оформлении фасада использовались красный кирпич, мелкая расстекловка вытянутых окон, контраст кирпича с белым цветом наличников и других элементов, выделение углов дома рустом в белом камне, относительно высокая кровля. Принцип симметрии фасадной композиции не абсолютизировался^[3][14].

Английский архитектор Морис Б. Адамс писал об интерьере «Лесного дома» в сравнении с другими домами-студиями:

Если рассматривать его в целом, то дом мистера Филдса больше похож на резиденцию или на жилой дом, чем некоторые из тех, что мы проиллюстрировали. И хотя студия, возможно, больше, чем многие другие, она не затмевает собой остальную часть дома.

В студию, размером 13 метров в длину и 7,3 метра в ширину, можно было попасть по парадной лестнице, ведущей из вестибюля. Отопление студии осуществлялось посредством змеевиков с горячей водой, работающих от котла, установленного в подвале^[4][8].

Первоначально студия освещалась через световой люк в потолке помещения и через шесть высоких окон, сгруппированных попарно. Видимо, художнику было недостаточно уровня освещённости, и в 1881 году была проведена реконструкция: центральную пару окон объединили и расширили вверх, до парапета здания. Эдуард VII, позируя Люку Филдсу для парадного портрета, назвал студию Вудленд-хауса «одним из лучших залов в Лондоне»^[4].

В 1893 году критик журнала Strand Magazine охарактеризовал дом Филдса как «дом художника — в нём у всего есть своё место и уголок, всё гармонирует, ничто не мешает добиться желаемого эффекта». В статье было отмечено, что в интерьере преобладала мебель в неоклассическом английском стиле Sheraton (Шератон) с «венецианскими и фламандскими зеркалами в чёрных рамах»^[8].