Сэмвелл-Смит, Пол

Пол Смит получил фамилию Сэмвелл-Смит после того, как его родители, оба уже имевшие свои фамилии, решили объединить их, чтобы мать не называли просто миссис Смит^[2]. В юности учился в Hampton School вместе с будущим барабанщиком The Yardbirds Джим Маккарти. Интерес к бас-гитаре у него появился после того, как он услышал игру Рики Фенсона, который также был одним из первых участников The Rolling Stones^[3].

В конце мая 1963 года Сэмвелл-Смит вместе с Китом Релфом, Энтони Топхэмом, Крисом Дрейя и Джимом Маккарти основал группу The Yardbirds. Его основным инструментом в этот период была бас-гитара Epiphone Rivoli с короткой мензурой^[4]. Он участвовал в записи британских альбомов Five Live Yardbirds и Yardbirds (также известного как Roger the Engineer), а также американских релизов For Your Love, Having a Rave Up и Over Under Sideways Down. Помимо игры на бас-гитаре, Сэмвелл-Смит исполнял бэк-вокал во многих песнях, включая «Good Morning Little School Girl», «For Your Love», «Heart Full of Soul», «Evil Hearted You» и другие. Он также написал аранжировки и тексты в стиле григорианского хора для композиций «Still I’m Sad» и «Turn Into Earth». Уже в составе The Yardbirds начал осваивать работу в студии, занимаясь техническими аспектами записи. В 1966 году, устав от гастролей и желая сосредоточиться на продюсировании, покинул группу; его заменил Джимми Пейдж^[5]. Последним альбомом The Yardbirds с его участием стал Roger the Engineer.

В статье Guitar World 2020 года отмечалось:

^[6].

В составе The Yardbirds Сэмвелл-Смит также занимался ко-продюсированием и инженерией большинства записей группы, сотрудничая с такими продюсерами, как Микки Мост, Саймон Нэйпир-Белл и Джорджио Гомельский. Он внёс значительный вклад в создание оригинального материала коллектива. В июне 1966 года окончательно ушёл из группы, чтобы посвятить себя работе в качестве музыкального продюсера.

В начале 1980-х годов Сэмвелл-Смит участвовал в реюнионе The Yardbirds — проекте Box of Frogs, где вместе с ним выступали Крис Дрейя и Джим Маккарти^[5]. Box of Frogs не гастролировали из-за занятости Дрейя в фотографии и Сэмвелл-Смита в студийной работе.

В 1992 году Пол Сэмвелл-Смит был введён в Зал славы рок-н-ролла как участник The Yardbirds.

После ухода из The Yardbirds Сэмвелл-Смит стал успешным музыкальным продюсером. Среди его наиболее известных работ — продюсирование альбомов Кэта Стивенса: Mona Bone Jakon (1970), Tea for the Tillerman (1970), Teaser and the Firecat (1971) и Catch Bull at Four (1972). The Washington Post отмечала его «тонкое, ненавязчивое мастерство» как одну из ключевых причин коммерческого успеха этих записей, подчёркивая, что именно Сэмвелл-Смит смог раскрыть потенциал Стивенса и грамотно выстроить музыкальные аранжировки^[7][5]. Также он работал с Jethro Tull,^[5] Карли Саймон,^[5][8] Renaissance, Мюррей Хед, Крис де Бург, Беверли Крейвен, Toto Coelo, Illusion и Клэр Хэмилл. В числе других его продюсерских работ — два альбома Amazing Blondel для Island Records, а также первые два альбома All About Eve для Mercury, и сингл «American Tune» (1973) с Полом Саймоном.

Сэмвелл-Смит был музыкальным продюсером фильма Гарольд и Мод (1971), для которого музыку написал Кэт Стивенс; картина впоследствии приобрела культовый статус. Спустя два десятилетия он выступил музыкальным супервайзером и звукорежиссёром фильма Открытки с края бездны (1990).