Смотров, Борис Петрович

Родился в 1946 году в городе Шахты Ростовской области. В 1946—1959 годах жил в Воронеже, где в 1958-м начал посещать художественную студию при Дворце культуры. В 1959 году переехал в Юргу Кемеровской области, где он продолжил занятия во Дворце пионеров. С 1959 по 1963 год занимался у художника и педагога Н. Н. Черкасова, которого считал своим первым учителем. В 1968 году окончил Красноярское художественное училище имени В. И. Сурикова, в 1974 году — Московский государственный академический художественный институт имени В. И. Сурикова. Скончался 16 мая 2023 года^[1].

В 1974—1989 годах, наряду со станковой живописью, активно работал в области плаката. Сотрудничал с творческо-производственным объединением «Агитплакат» Союза художников СССР. Для антиалкогольной серии создал плакат «Пьянство ведёт к психическим болезням» (1987). По заказу издательства «Энергоатомиздат» выполнил плакаты по технике безопасности: «Не включать, работают люди!» (1982) и «Лёд не скалывай, отогрей паром» (1990).

Художник характеризовал своё творчество как соединение в душе видимого, реального мира и условного, неосязаемого, уходящего в глубь тысячелетий и заложенного природой на генетическом уровне. По его словам, это и есть форма его существования в живописи, а солнце, свет, жизнь и цвет составляют суть его бытия и творчества^[1].

Как отмечается на сайте музея «Эрарта», Борис Смотров принадлежит к поколению шестидесятников, но его работы заметно расходятся с типичными образцами второго русского авангарда. Вместо следования формальным экспериментам начала XX века художник выстраивает собственную художественную вселенную — отстранённую от злободневности, пасторальную и одновременно праздничную. Его интересует народная карнавальная стихия; он стремится уловить и выразить суть «русскости» через цвет, условность форм и декоративность. Его крестьяне и деревенские пейзажи исполнены удали, написаны сочно, с оттенком футуристической заострённости. Это своего рода театр, в котором соединяются отсылки к Венецианову, Кустодиеву, древней иконе и Малевичу, а забытая энергия народного гуляния выплёскивается на холст^[2].

Плотный локальный цвет, обобщённые очертания, плакатная ясность композиции в сочетании с традиционными сюжетами сельского календаря (сенокос, жатва, хороводы, народные гулянья) превращают полотна Смотрова в пластические формулы русского народного бытия, в которых сильно сказочное и былинное начало. Воссоздавая идеализированный уклад деревенской жизни, художник добивается метафизической глубины, показывая «рай» крестьянского существования^[2].

По данным Государственного каталога Музейного фонда Российской Федерации, работы Бориса Смотрова представлены в музейных собраниях от Москвы и Тулы до Мурманска, Перми, Тюмени и Нальчика, в коллекции Союза художников России, в галерее Нортона Доджа (Университет Ратгерса, США), а также в частных собраниях^[3].

• 1980 — выставка молодых художников Москвы (ЮНЕСКО, Париж);
• 2004 — «Россия — Х» (Центральный дом художника, Москва);
• 2019 — «Борис Смотров. Путь к авангарду» (Музейно-выставочный комплекс «Новый Иерусалим», Истра);
• 2021 — «В поисках райского сада» (Новосибирский государственный художественный музей)^[3][4].

• член Союза художников СССР (с 1980);
• член Союза художников России (с 1992);
• член Московского Союза художников (секция плаката).