Серый человек (саундтрек)

Фильм стал четвёртой совместной работой Джэкмана с братьями Руссо после картин «Первый мститель: Другая война» (2014), «Первый мститель: Противостояние» (2016) и «По наклонной» (2021)^[1]. Он начал писать музыку в марте 2021 года с 17-минутной сюиты и завершил работу в декабре^[1][2]. Изначально он не писал длинных сюит для фильмов, за исключением «Другой войны», для которой он написал отдельное произведение. Но для «Серого человека» он написал более длинную сюиту, так как она «содержит почти все идеи, которые вам понадобятся для остальной части фильма в той или иной форме»^[3].

В этот период братья Руссо попросили его написать музыку для сцены, в которой акцентируется внимание на внутренней травме Шестого (Райан Гослинг), и «получить элемент „призрака в машине“, показывающий, что он был невнятным без причины»^[3]. Джэкман записал демо-версии музыки на свой IPhone и сыграл их на пианино, затем использовал эффект обратной реверберации и доработал реплику^[3]. Тема начиналась с нестандартного звука перкуссии, который напоминал классический ритм 5/4 из темы «Миссия невыполнима», и разработал перкуссионные темы, включающие тикающие фигуры, жуткую музыку и минорные аккорды, которые Джэкман описал как «очень шпионские»^[1]. Эта сюита послужила увертюрой ко всем темам фильма^[2].

Джэкман отколол некоторые части произведения, ссылаясь на работу музыкального продюсера Тревора Хорна в альбоме Art of Noise, сыграл несколько тактовых звуков. По мере расширения партитуры он использовал атональные джазовые аккорды с медными духовыми, ссылаясь на музыку Дэвида Шайра из фильма «Опасные пассажиры поезда 123» (2009)^[1], которая послужила темой для антагониста Ллойда Хансена (Крис Эванс)^[4]. Он использовал обширную басовую линию и более крупные медные духовые инструменты, что отсылало к фирменному звучанию медных духовых Генри Манчини. Когда финальный монтаж фильма был завершён, Джэкман отправил полную сюиту братьям Руссо, которые в конечном итоге её одобрили, и позже Джэкман работал над конкретными произведениями, которые нужно было сочинить, за исключением большинства произведений, поскольку «они брали своё начало где-то в сюите»^[1].

В апреле 2022 года Джэкман записал оркестровые партии фильма в Лондоне на студиях Abbey Road Studios и AIR Studios. Оркестр состоял из ансамбля из 80 человек, в основном струнных и медных духовых, в то время как набор инструментов включал скрипку, альт, виолончель, контрабас, тромбоны, валторну, трубу, дискантовые деревянные духовые, фортепиано, арфу и саксофон. Музыканты записывали произведения отдельно из-за ограничений, связанных с пандемией COVID-19^[3]. Джэкман использовал перкуссию ручной работы, которая была записана с использованием синтезаторов, импортированных из 1970-х годов, чтобы она звучала аналогово; он спроектировал звуки, используя коллекции сэмплов тарелок и баса, чтобы создать необычный звук^[3].

Zanobard Reviews дал оценку 6/10 и написал: «Музыка Генри Джэкмана для „Серого человека“ определённо интересна. Открывающая семнадцатиминутная сюита является абсолютным хитом альбома, создавая довольно богатую музыкальную атмосферу для партитуры, которая изначально окутывает себя тихой, шпионской тайной, прежде чем музыка затем медленно нарастает с некоторой электроникой в стиле „Бегущий по лезвию 2049“, пока две довольно приятные главные темы затем громко и довольно драматично не появляются; искажённо джазовый, злобный мотив для злодея Криса Эванса Ллойда Хансена и напряжённая, насыщенная медными духовыми тема для главного героя Райана Гослинга Сьерры Шесть. Последняя тема затем доводит сюиту до довольно выразительного, бьющего в лицо крещендо, создавая довольно занимательно громкое завершение довольно плотно атмосферного трека [...] композиционный стиль в целом хорош, и есть пара действительно солидных экшн-реплик, разбросанных по альбому, но сюита в значительной степени демонстрирует все тематические и стилистические идеи, которые вы найдёте в полной партитуре, причём различные тематические исполнения по всей партитуре даже играют почти так же, как и в сюите, что оставляет полный альбом в целом ощущением не более чем большей экстраполяции сюиты в результате. Сюита и вышеупомянутые экшн-реплики действительно делают прослушивание довольно убедительным, так что если ничего другого; попробуйте их»^[5].

Filmtracks.com дал смешанный отзыв, сказав: «многие слушатели сочтут „Серого человека“ не дотягивающим до нужного уровня, но то, насколько он вас раздражает, будет зависеть от вашего интереса к доминирующей манипуляции звуками, которые вы слышите. Это действительно неприятная работа, помимо её довольно бессмысленных конструкций и непростительного копирования и вставки. С другой стороны, у Джэкмана действительно есть несколько захватывающих моментов, и они, что неудивительно, предлагают оркестр во всей его красе с минимальным синтетическим вмешательством в его микс. Просто не ожидайте, что „Серый человек“ сильно впечатлит в остальной части его чрезвычайно длинной и утомительной презентации альбома»^[6].

Вся музыка написана Генри Джэкманом.