АссистентНовый вопросИсторияОбласти знаний
Партнёрские проектыСпецпроектыСтать автором
Сменить язык
О РУВИКИ

Сенокос (картина Бастьен-Лепажа)

«Сенокос» (фр. Les foins) — картина, написанная в 1877 году французским художником Жюлем Бастьен-Лепажем (Jules Bastien-Lepage, 1848—1884). Принадлежит музею Орсе в Париже. Размер картины — 160 × 195 см[1][2]. Также употребляется название «Отдых в поле»[3].

Что важно знать
Жюль Бастьен-Лепаж
Сенокос. 1877
фр. Les foins
Холст, масло. 160 × 195 см
Музей Орсе, Париж
(инв. RF 2748)

История

Картина была представлена публике на Парижском салоне 1878 года[1][4].

Картина была приобретена Музеем в Люксембургском саду на посмертной распродаже произведений Бастьен-Лепажа, которая происходила в 1885 году в парижской галерее Жоржа Пети (фр. Galerie Georges Petit). Кураторы музея выбирали между ней и картиной Бастьен-Лепажа «Деревенская любовь». В результате их выбор остановился на «Сенокосе»[1], а «Деревенская любовь» попала в коллекцию Сергея Третьякова, и затем в Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина[5].

С 1929 года по 1980 год картина «Сенокос» находилась в собрании Лувра, а в 1980 году она была передана в музей Орсе, где она и находится до сих пор[1].

Описание

На картине изображены отдыхающие от тяжёлой работы крестьяне — мужчина и женщина. Мужчина лежит на скошенной траве, накрыв голову соломенной шляпой, из-под которой видна его борода, а самого́ лица не видно. Молодая женщина-крестьянка сидит, но её поза и выражение лица также выдают крайнюю усталость. Можно отметить «фотографичность» композиции картины: линия горизонта поднята довольно высоко, так что большая часть заднего плана занята полем, скошенной травой и стогами, и только в самой верхней части видна небольшая полоска неба[2][6].

Отзывы

Эмиль Золя называл Бастьен-Лепажа «внуком Милле и Курбе», а картину «Сенокос» считал шедевром натурализма в живописи[2].

Искусствовед Нина Яворская так писала об этой картине[6]:

Лучшая картина Бастьен-Лепажа «Сенокос», выставленная в Салоне 1878 года, далека от идиллической интерпретации крестьянской темы, которая характерна для других полотен художника. В ней правдиво изображены крестьяне, уставшие от работы под палящим солнцем. Выразительно переданы фигуры крестьянина, лежащего в изнеможении, и сидящей на земле крестьянки; во всей позе, в опущенных руках, в повороте головы женщины чувствуется усталость. Зритель ощущает, какого труда стоит этой женщине сделать сейчас хотя бы малейшее движение. За эту правдивость Бастьен-Лепажа очень ценил Репин.

Примечания

Ссылки