Рундальцов, Михаил Викторович

Родился в семье талантливого самоучки-гравёра по металлу, который делал в основном рельефные печати эротического содержания по заказу великих князей. Михаил учился гравированию у отца. Помимо него, в семье было трое детей: брат Виктор и две сестры — Надежда и Елена. Эта большая семья жила в квартире на первом этаже здания общежития академии Штиглица^[3]. Почти каждую субботу у Рундальцевых бывали музыкальные вечера, на которые приглашалась молодёжь.

В 1887—1892 годы являлся вольнослушателем Центрального училища технического рисования барона А. Л. Штиглица, где занимался в классе ксилографии и офорта у Василия Матэ. Михаил увлекался деревянной гравюрой и офорто"м и делал большие успехи, даже получил ряд студенческих премий (одна из них — первая премия конкурса гравюры в Обществе поощрения художеств (1892) за «Даму в шляпе с пером» В. Боброва). Однаклассником Рундальцева был гравёр Иван Павлов^[3].

После окончания учёбы уехал работать гравёром и художником Сибирь к сибирскому книгоиздателю Петру Макушину^[3].

В 1894 году продолжил обучение в гравировальной мастерской Высшего художественного училища при Императорской Академии художеств^[4].

Участвовал в Весенних выставках в залах ИАХ и выставках Товарищества художников, входил в «Мюссаровские понедельники», был членом-учредителем Русского художественно-промышленного общества^[5].

В 1895 году работы Рундальцева экспонировались на Всероссийской выставке печатного дела в Соляном городке^[3].

С 1895 года недолгое время работал как художник-гравёр Экспедиции заготовления государственных бумаг в Санкт-Петербурге, однако успел выполнить только один портрет — композитора А. Рубинштейна^[3].

После ухода из Экспедиции предпочитал работать по частным заказам, главным образом выполняя выгодные «портреты. Делал гравюры для журналов „Живописное обозрение“, „Всемирная литература“ и „Нива“, сотрудничал с ювелирной фирмой Фаберже, работал по заказам издательства А. Ф. Фельтена^[4].

Исполнил гравированные портреты деятелей науки и культуры, в том числе А. С. Пушкина (с оригиналов О. А. Кипренского и В. А. Тропинина; 1890-е), А. Г. Рубинштейна (с оригинала И. Е. Репина; 1895), Л. Н. Толстого (1890-е), О. А. Кипренского (с автопортрета, хранящегося в музее Уффици во Флоренции; 1903), Г. И. Семирадского (1904), И. С. Тургенева (1905), Д. И. Менделеева (1907), М. А. Зичи (1910), С. А. Траилина (1916). Графический портрет коллекционера Платона Вакселя^[6].

Создал серию офортов — портретов Николая II и членов императорской семьи. Самый известный — это погрудный портрет наследника цесаревича Алексея, выполненный в смешанной технике офорта с акварелью в 1917 году и хранящийся в Эрмитаже^[2]. Был представлен ко Двору и получил от государя бриллиантовый перстень^[3].

Исполнял гравированные копии с картин Эрмитажа и Русского музея, рисовал для почтовых открыток (серии „Виды С.-Петербурга“, „Портреты российских императоров“ и др.), занимался экслибрисом (известны книжные знаки библиофила М. Е. Синицына и коллекционера Эрнеста Юргенсона).

В 1902 и 1906 в качестве пенсионера командирован Императорской Академией художеств в Париж для совершенствования в технике офорта.

Эпизодически обращался к живописи — писал пейзажи, цветы и портреты. Так, известны незаконченный портрет артистки балета Императорского Мариинского театра Лидии Муромской (Чупятовой) в кокошнике его авторства (масло на рартоне, на ранее 1914)^[7], „Портрет мужчины с трубкой“ (1919), „Илонка“, портрет Марии Александровны Вилинской. Предположительно Рундальцов является автором портрета балерины Елены Люком. Пейзажи: „Река Ургала. Урал“ (конец XIX века), „В Малороссии“ (1916), „Подъезд к Булонскому лесу“ (1930), натюрморт „Натюрморт с розой“ (1918).

В 1905 по представлению В. В. Матэ был избран академиком гравирования Императорской Академии художеств. Имел чин надворного советника.

В 1909 году за выставленные в парижском Салоне графические работы получил французский „Орден Академических пальм“ (l’Ordre des Palmes académiques).

В феврале 1915 года Рундальцов совместно с присяжным поверенным А. Р. Манасевичем и коллежским асессором А. В. Ганзен создал Общество для защиты художественной собственности, которая была зарегистрирована и внесена в реестр обществ Петрограда за № 8924. В качестве целей Общества, согласно уставу, указывались: „изучение вопросов, связанных с авторским правом на художественные и художественно-промышленные произведения“, а также мероприятия, необходимые для защиты авторских прав художников (издание трудов по теории и практике авторского права, ходатайство перед соответствующими учреждениями, сообщение заключений, всесторонняя юридическая помощь своим членам, „не принимая на себя, однако, хождения по делам“)^[8]. После революции 1917 года деятельность общества была прекращена, практически так и не начавшись. Интересно, что именно Рундальцовым был сделан в 1916 году гравированный портрет С. А. Траилина, председателя правления Общества русских композиторов. Эта организация, так же как и учреждённое художником Общество для защиты художественной собственности, занималось защитой авторских прав своих членов^[8].

В 1917 исполнил гравировальный портрет А. Ф. Керенского, в 1919 — В. И. Ленина с портретом-ремаркой К. Маркса (по фотографии М. С. Наппельбаума^[9]; офорт предназначался для тиражирования) и других членов первого состава советского правительства^[4]. Занимался праздничным оформлением улиц Петрограда к первой годовщине Октября. Участвовал в 1-й Государственной свободной выставке произведений искусств (1919)^[10].

В 1920 выехал в Таллин, участвовал в выставках местного художественного общества «АРС» (1920, 1921 и 1922)^[11].

В 1920 году выехал в Париж.

С 1923 года жил в США, в Майами-Бич^[12]. Вступил в местную Художественную лигу. Исполнял портреты по государственным заказам (в частности, портрет президента США У. Гардинга) и портреты американской аристократии. Был профессором гравюры в Институте объединённых искусств, основанном в Нью-Йорке Н. К. Рерихом. Провёл в Нью-Йорке персональную выставку (1930; живопись и графика).

В 1930 году снова переехал в Париж. Участвовал в Выставке русского искусства в галерее La Renaissance (1932), где представил 6 работ^[13], выставке картин художников Монмартра и Монпарнасса в галерее «34» на Елисейских Полях (1933). Создал портрет Великого князя Николая Николаевича по заказу Лейб-казачьего объединения (1933) и серию «ню» (гравюры). Был членом секции художников Союза деятелей русского искусства во Франции (с 1933) и последним председателем Общества русских художников им. И. С. Тургенева.

Скончался 2 ноября 1935 года в Париже. Заупокойная литургия и отпевание состоялись 8 ноября в церкви Введения во Храм Пресвятой Богородицы на бульваре Монпарнас, 10. Русская эмигрантская газета «Возраждение», опубликовавшее заметку о кончине Рундальского, просила друзей и знакомых помочь семье покойного финансово, поскольку у художника не осталось никаких средств^[14].

Похоронен в склепе Общества русских художников им. Тургенева на кладбище Пер-Лашез.

В 1936 году на аукционе Drouot в Париже состоялась посмертная выставка-продажа его работ. Работы М. В. Рундальцова находятся в собраниях многих музеев России^[15].