Маркуанд, Ричард

Ричард Маркуанд родился в Кардиффе 22 сентября 1937 года. Его отцом был Хилари Маркуанд, член парламента. Основное образование в Школе Эмануэля.

4 сентября 1987 года Ричард Маркуанд умер от осложнений, вызванных инсультом, перенесённым 30 августа^[1], не дожив восемнадцать дней до своего пятидесятилетия.

В 1970 году Маркуанд начал снимать фильмы для телевидения. Он, совместно с Тоби Робертсоном, снял фильм «Эдуард II» с Иеном Маккелленом в главной роли.

В 1978 году Маркуанд снял триллер «Психованные». При бюджете в $2 500 000 фильм собрал в США $11 364 985.

В 1981 году он снял военную драму «Ушко иголки», главную роль в которой сыграл Дональд Сазерленд. Фильм был тепло воспринят как зрителями, так и критиками. Через два года Джордж Лукас поставил его режиссёром фильма «Звёздные войны. Эпизод VI: Возвращение джедая». Этот фильм стал наиболее известной работой Маркуанда. Он и по сей день входит в Top 250 IMDb.

Маркуанд внёс значительный творческий вклад в создание картины: он настоял на возвращении Йоды^[2], предложил сцену, в которой Лея убивает Джаббу Хатта цепью, и выбрал Иэна Макдермида на роль Императора.

В 1985 году Маркуанд снял фильм «Зазубренное лезвие». При бюджете в $15 000 000 фильм собрал $40 491 165.

Последней работой Маркуанда стал фильм 1987 года Hearts of Fire. Этот фильм был выпущен после смерти режиссёра. Он был холодно воспринят зрителями.

Ричард Маркуанд был известен как «режиссёр актёров», чей творческий почерк отличался особым вниманием к эмоциональной глубине и тщательной проработке персонажей. Он предпочитал работать в тесном контакте с исполнителями ролей, помогая им раскрывать внутренние конфликты героев и находить подлинные эмоции даже в рамках крупнобюджетного кино^[3].^[4][5]

Визуальный стиль Маркуанда характеризовался как «неброский» и обманчиво простой. Режиссёр избегал излишне сложной операторской работы, стремясь к тому, чтобы камера оставалась незаметной для зрителя^[4]. Во многом этот подход, как и умение работать с нечеловеческими персонажами, сформировался под влиянием его прошлого опыта в документалистике и изучения театрального искусства, методы которых он перенёс в игровое кино^[6].^[3] Отличительной чертой его режиссуры также было мастерское использование пауз в диалогах для нагнетания напряжения и создания саспенса.

Работая над масштабными проектами, Маркуанд сравнивал свою роль с работой дирижёра. По его словам, он руководил съёмочным процессом подобно тому, как дирижёр исполняет партитуру, написанную композитором, воплощая глобальный замысел через собственное видение и интерпретацию материала^[2].^[6]