АссистентНовый вопросИсторияОбласти знаний
Партнёрские проектыСпецпроектыСтать автором
Сменить язык
О РУВИКИ

Радамисто

Радамисто (итал. Radamisto) — опера-сериа в трёх актах композитора Георга Фридриха Генделя на либретто Николы Франческо Хайма по произведениям Доменико Лалли и Жоржа де Скюдери. Первая редакция оперы была впервые поставлена 27 апреля 1720 года в Королевском театре на Хеймаркете в Лондоне. Сильно переработанная вторая редакция, которая в виде исключения считается равноценной, была впервые представлена 28 декабря 1720 года на той же сцене. Главная тема оперы — сила супружеской любви и верности, а также великодушие и прощение, которые приводят к очищению тирана и его прелюбодейных желаний.

Общие сведения
Опера
Радамисто
итал. Radamisto
Композитор Георг Фридрих Гендель
Язык либретто итальянский
Жанр опера-сериа
Первая постановка 27 апреля 1720
Место первой постановки Королевский театр, Хеймаркет, Лондон
Длительность
(прибл.)		 3 часа
Место действия Армения
Время действия 53 год н. э.

История создания

Первая редакция

«Радамисто» стала первой оперой Генделя для основанной в 1719 году Королевской академии музыки[1] — частного оперного предприятия, находившегося под покровительством Георга I и субсидируемого им. 14 мая 1719 года Гендель получил от правления поручение подыскать на континенте хороших певцов[2], но для очень короткого первого сезона смог нанять в Дрездене только Маргериту Дурастанти, с которой он уже работал в Италии (в частности, в «Агриппине», 1710)[3]; за неимением primo uomo весной 1720 года она исполнила в «Радамисто» мужскую заглавную партию. Остальной ансамбль, включая Катерину Галерати и сопрано-кастрата Бенедетто Бальдассари, первоначально состоял из певцов, уже находившихся в Англии. Согласно анекдоту, Бальдассари протестовал перед правлением Академии против того, что он, никогда до этого не исполнявший ролей «ниже правителя или хотя бы принца крови», в «Радамисто» должен был играть Фраарте — простого «капитана гвардии и сводника»[4]. Поэтому либретто в этом месте было изменено, и фигура Фраарте превратилась в несчастно влюблённого брата Тиридата[5]. Этот инцидент часто трактовался в литературе как смехотворный, однако он понятен в системе рангов оперы-сериа[6].

Начало и конец композиции Генделя неизвестны, так как последние страницы автографа, которые, вероятно, содержали датировку, утеряны[7]. Высказывались различные предположения, что «Радамисто» Генделя первоначально планировался для открытия сезона, однако он начался 2 апреля 1720 года оперой Джованни Порты «Нумитор»[7][8][9].

На премьере 27 апреля 1720 года пели:

  • Радамисто — Маргерита Дурастанти (сопрано)
  • Зенобия — Анастасия Робинсон (альт)
  • Полиссена — Энн Тёрнер Робинсон (сопрано)
  • Фраарте — Бенедетто Бальдассари, прозванный «Бенедетто» (сопрано-кастрат)
  • Тигран — Катерина Галерати (сопрано)
  • Тиридат — Александр Гордон (тенор)
  • Фарасман — Джон Лагард (бас)[7][10]

Опера имела большой успех и выдержала в общей сложности 10 представлений[10]; на последнем представлении 22 июня партию Полиссены исполнила Маргерита де Л'Эпин, ранее певшая, в частности, в «Ринальдо» и «Тезее» Генделя, так как Энн Тёрнер-Робинсон заболела[11]. На премьере присутствовали как король Георг, так и наследник престола, которые официально помирились всего за четыре дня до этого после многолетней ссоры[7]. Мэри, графиня Купер, фрейлина принцессы Уэльской, кратко записала в своём дневнике[10]:

Вечером Радамисто, прекрасная опера Генделя. Король там со своими дамами. Принц в сценической ложе. Большая толпа.
Мэри Купер, Diary of Mary Countess Cowper. Лондон, 27 апреля 1720.

Если верить первому биографу Генделя Джону Мейнварингу, наблюдался огромный наплыв публики и настоящий хаос:

В столь блестящем и модном собрании дам (чьему превосходному вкусу мы должны это приписать) не было и тени формальности или церемонии, едва ли вообще какая-либо видимость порядка или регулярности, вежливости или приличия. Многие, пробившиеся в театр с порывистостью, плохо подходящей их рангу и полу, падали в обморок от чрезмерной жары и духоты. Несколько джентльменов были отправлены обратно, предложив сорок шиллингов за место на галёрке, отчаявшись получить какое-либо в партере или ложах.
Джон Мейнваринг, Memoirs of the life of the late George Frederick Handel. Лондон 1760.

Вторая редакция

В следующем сезоне, с 28 декабря 1720 года по март 1721 года, «Радамисто» снова был в репертуаре Королевского театра в новой редакции (HWV 12b) и выдержал семь представлений. Поводом для обширного пересмотра партитуры стал сильно изменившийся ансамбль, так как тем временем прибыли знаменитый альт-кастрат Сенезино (настоящее имя Франческо Бернарди) и ещё три певца из Италии[12]. Заглавную партию теперь пел Сенезино; это была первая из многочисленных главных ролей, которые Гендель создал для него до 1733 года[13]. Три британских певца были заменены — даже Анастасия Робинсон, которая позже снова станет постоянным членом ансамбля до 1724 года. В новой редакции пел следующий состав:

Из первоначального ансамбля участвовали только три певца, из которых только один сохранил свою роль (Лагард в роли Фарасмана). Поскольку тесситуры трёх важных партий (Радамисто, Зенобия, Тиридат) изменились, потребовались многочисленные транспозиции и другие изменения. Кроме того, партия Тиграна для secondo uomo Берселли была увеличена, а Фраарте — уменьшена: последний теперь, как и в предшествующем либретто Лалли, снова был капитаном, и его любовный интерес к Зенобии был вычеркнут[14]. Гендель переработал как речитативы, так и существующие арии[15] и, кроме того, сочинил двенадцать новых номеров: десять арий, дуэт и квартет[16][1], которые находятся частично в приложении к автографу, частично в рабочем экземпляре («дирижёрской партитуре») 1720/21 годов[15]. Они были опубликованы как Arie aggiunte di Radamisto (десять арий и дуэт) и позже добавлены к сборнику арий, напечатанному Ричардом Мирсом и Иоганном Кристофом Шмидтом-старшим[1].

Дальнейшие возобновления

Возобновление на четыре представления состоялось между 25 ноября и 6 декабря 1721 года[15]. Об этом мало что известно, кроме того, что партия Фраарте была полностью вычеркнута. Бенедетто Бальдассари теперь пел Тиграна. Поскольку Дурастанти уехала в Италию, Анастасия Робинсон, вероятно, взяла на себя свою первоначальную партию Зенобии, которая тогда, однако, снова стала бы альтовой партией (?)[13].

Последнее возобновление оперы вышло в начале 1728 года со следующим составом:

Неизвестно, сколько было представлений. И для этого Гендель внёс многочисленные изменения, особенно для двух примадонн Фаустины Бордони и Франчески Куццони. Каждая получила в общей сложности восемь арий. Квартет, оба дуэта и единственная ария Фарасмана были вычеркнуты. Тигран, теперь альтовая партия для Антонио Бальди, потерял две свои арии; остальные были транспонированы на квинту или сексту вниз. Роль Фраарте не вернулась. К этому добавились дальнейшие транспозиции, изменения в инструментовке и в распределении арий. Результат переработки, по мнению Дина и Кнаппа, малоубедителен, особенно что касается правдоподобности двух женских персонажей[17].

История постановок

В гамбургском Театре на Гузенмаркте бывший друг юности и соперник Генделя Иоганн Маттезон выпустил собственную версию «Радамисто» Генделя под названием «Зенобия, или Образец истинной супружеской любви». Она выдержала тридцать оперных вечеров между 28 января 1722 года и январем 1736 года. При этом, однако, речь шла о смеси различных версий, и тесситуры кастратов и брючных ролей (типично) пелись на октаву ниже баритонами или тенорами[18][19].

Первая современная постановка в немецкой текстовой версии Йозефа Венца состоялась 22 июня 1927 года во время Гёттингенского Генделевского фестиваля под музыкальным руководством Рудольфа Шульца-Дорнбурга; и здесь, как тогда было принято, участвовали многочисленные низкие мужские голоса.

Первое исполнение второй редакции оперы (HWV 12b) в исторической исполнительской практике и с оригинальными тесситурами состоялось в Гёттингене 9 июня 1993 года с Фрайбургским барочным оркестром под управлением Николаса Макгегана[18]. Первая редакция оперы (HWV 12a) прозвучала в 2003 году на фестивале Barocco di Viterbo с ансамблем оригинального звучания Il Complesso Barocco под управлением Алана Кёртиса. В обоих названных случаях были также созданы CD-продукции (см. ниже)[20].

В 2008 и 2009 годах «Радамисто» в редакции 1720 года был исполнен в исторической исполнительской практике с реконструированными декорациями, рамповым освещением и жестикуляцией в рамках Генделевского фестиваля в Карлсруэ в Баденском государственном театре. Режиссёром была Сигрид Т'Хоофт[21].

Либретто

Никола Франческо Хайм разработал текст на основе L’Amor tirannico, o Zenobia Доменико Лалли, которое впервые было исполнено в 1710 году в пятиактной версии с музыкой Франческо Гаспарини в Театро Сан-Кассиано в Венеции. Прямым источником Хайма, однако, была анонимно дошедшая трёхактная версия того же либретто, которую Гаспарини выпустил два года спустя в карнавал 1712 года в Театро дель Кокомеро во Флоренции[22][1]. Согласно Мелании Буччарелли, текст (и название) Лалли, в свою очередь, базируется на французской пьесе L’amour tyrannique Жоржа де Скюдери (1638)[23].

Для оперы Генделя Хайм, как всегда, сократил речитативы из оригинала 1712 года, кроме того, тексты арий были вычеркнуты или заменены новыми. Так, от оригинала осталось только десять текстов арий — в первых двух актах. В общей сложности вокальные номера (арии, каватины, дуэт) были сокращены с 36 до 30. Хайм изменил прежде всего вес персонажей: Радамисто и Зенобия были выдвинуты в центр и имеют больше всего арий, в то время как Полиссена, Тиридат и Тигран по сравнению с Лалли и Гаспарини потеряли арии; двое последних у Генделя и Хайма являются лишь второстепенными ролями. Характер Тиридата из-за сокращения стал значительно более плакатным, так что его перемена в конце не кажется такой убедительной, как у Лалли. Фигура Фраарте по желанию Бальдассари на продвинутой стадии композиции была «превращена» из простого генерала в брата Тиридата, который, кроме того, испытывает безответную любовь к Зенобии (см. выше)[24]; для второй редакции (HWV 12b) это было снова отменено[14].

Сюжет

Историко-литературный фон

Хайм указывает в качестве источника сюжета в «Argomento» («Предисловии») либретто только 51-ю главу в 12-й книге «Анналов» Тацита[25], но в действительности оттуда было взято очень мало. Это может быть связано с тем, что настоящим источником Лалли, как уже упоминалось, был L’amour tyrannique Скюдери, где история была завуалирована, персонажи, например, носят не исторические, а вымышленные имена, и география также трактуется весьма «свободно». Хотя Лалли наделил персонажей историческими именами Фарасман, Радамисто, Зенобия и Тиридат, историко-содержательные и географические несоответствия остаются[23]. Так, например, Тиридат в опере — это комбинация двух исторических фигур: Трдата I и Митридата[26]. Некоторые несоответствия сюжета являются следствием сокращений сцен Скюдери, которые частично уже Лалли предпринял в предшествующем либретто[27]. Кроме того, в центре оперы типично находятся вымышленные любовные перипетии, как, в частности, роковая страсть Тиридата к своей невестке Зенобии, которая понимается как «иррациональная сила»[23] и в опере (в согласии со Скюдери) даже является истинной причиной войны[28]. С историей, сообщаемой Тацитом, это не имеет ничего общего.

Даже эпизод бегства Радамисто и Зенобии, особенно подробно описанный Тацитом, изменён в деталях: в то время как Радамисто, согласно Тациту, по её собственной просьбе попытался убить беременную Зенобию, а затем бросил в реку Аракс, чтобы она не попала в руки преследующих их врагов, во втором акте оперы Радамисто лишь слегка ранит её, и она сама прыгает в реку (в конце акта II,1); и в то время как у Тацита её находят пастухи и выхаживают, в опере её спасает Фраарте (акт II,3)[28].

Предыстория

У Фарасмана, царя Фракии, двое детей: Радамисто и Полиссена. Радамисто женат на принцессе Зенобии, а Полиссена — на Тиридате, царе Армении. Когда Тиридат однажды гостил у Фарасмана, он воспылал поистине безумной влюблённостью и страстью к своей невестке Зенобии, которую он так сильно возжелал, что начал войну против Фарасмана, чтобы заполучить её в свою «собственность».

Первый акт

Страдающая Полиссена взывает к богам о помощи. Входит Тигран и сообщает, что её супруг Тиридат собирается напасть на столицу Фракии, потому что надеется таким образом завоевать и желанную им Зенобию. В то же время Тигран предлагает Полиссене просто оставить своего неверного супруга и признаётся ей в любви. Полиссена отказывается.

Тиридат отдаёт приказ сровнять город с землёй вместе с храмами и всеми жителями. Полиссена пытается отговорить его и предлагает себя в качестве жертвы. Но он лишь требует, чтобы она исчезла. Фарасмана в цепях приводят к Тиридату, и он просит того (своего зятя) пощадить жизнь Радамисто и его жены и оставить им город. Тиридат отказывается, но соглашается, чтобы Фарасман в сопровождении Фраарте пошёл к Радамисто и поговорил с ним. Но если Радамисто не уступит, Фарасман и его народ должны будут поплатиться.

Радамисто как раз собирается выступить против врага, когда за ним следует обеспокоенная Зенобия. Он пытается её утешить: небеса не могут вечно быть против них («Cara sposa»). Фраарте появляется во главе армии и от имени Тиридата требует сдачи города; в противном случае Фарасман должен умереть на глазах у Радамисто. Радамисто в ужасе и растерянности. В то время как его отец требует, чтобы он думал только о своей чести, Зенобия видит в своей собственной смерти единственное спасение и призывает Радамисто положить конец её жизни. Фарасман также видит в этом решение и призывает Радамисто последовать предложению Зенобии. Тигран и Фраарте соглашаются, что они оставят Фарасмана в живых, и начинают штурм города.

После победы Тигран просит Тиридата сохранить жизнь Фарасману. Тиридат уступает — но при условии, что Радамисто и Зенобия наконец предстанут перед ним как пленники; если они откажутся, Радамисто должен умереть. Полиссена тщетно пытается образумить Тиридата и благодарит Тиграна за то, что он спас её отца. Хотя она не питает иллюзий относительно Тиридата, она надеется на лучшие дни.

Второй акт

Радамисто и Зенобия смогли бежать. Но она на грани истощения, и когда они видят вдали врагов, она просит его убить её, чтобы не попасть в руки тирана. Внутренне сопротивляясь, Радамисто делает нерешительную попытку заколоть её, но лишь слегка ранит. Недолго думая, она прыгает в реку.

Радамисто остаётся в отчаянии и попадает в руки вражеских солдат, но Тигран заботится о том, чтобы его пощадили. Он хочет тайно отвести его к своей сестре Полиссене. Радамисто впечатлён таким благородством, но также видит шанс отомстить Тиридату за (кажущуюся) смерть Зенобии. После этого он полон решимости умереть сам и уже видит себя в царстве теней воссоединённым с душой Зенобии («Ombra cara»).

Но на самом деле Зенобия выжила и была спасена Фраарте, который также быстро сообщает об этом Тиридату. Тот предлагает Зенобии свою руку и трон и убеждён, что она его услышит. Но Зенобия безутешна и думает только о Радамисто.

Тигран приводит Радамисто к Полиссене. Но радость встречи брата и сестры вскоре омрачается, когда Радамисто открывает ей свой план «спасти их всех смертью монстра», а Полиссена отказывается ему в этом помочь. Она любит Тиридата несмотря ни на что.

В то время как Тиридат снова пытается сблизиться с Зенобией, появляется Тигран с известием о мнимой смерти Радамисто; его слуга Исмен хочет передать Зенобии последние слова умирающего. Вскоре после этого входит сам Радамисто, переодетый «Исменом». Зенобия сразу узнаёт своего любимого супруга и подыгрывает в «комедии». В конце ничего не подозревающий Тиридат не только позволяет «Исмену» остаться в услужении у Зенобии, но даже просит его помочь ему в том, чтобы Зенобия открыла своё сердце для его (Тиридата) любви. После того как он уходит, Зенобия и Радамисто упиваются счастьем своей встречи.

Третий акт

Тиграну и Фраарте окончательно надоели несправедливость и жестокость Тиридата, и они решают повести свои войска против него, не для того, чтобы лишить его жизни и короны, а чтобы образумить его.

Радамисто прячется в покоях Зенобии, чтобы присматривать за ней, и слышит, как появляется Тиридат, велит положить корону и скипетр к ногам Зенобии и называет себя её «возлюбленным и супругом» («amante e sposo»); когда она реагирует отказом и презрением, он распускает руки. Тотчас «Исмен»/Радамисто выпрыгивает из своего укрытия и угрожает ему мечом. В тот же момент приходят также Фарасман и Полиссена, которая бросается между двумя сражающимися. Но Тиридат теперь узнал истинную личность Радамисто и хочет его смерти. Мольбы Полиссены за жизнь брата его не интересуют, и когда Зенобия также вмешивается, ультиматум Тиридата гласит: либо Зенобия станет его женой, либо Радамисто должен умереть. Полные отчаяния, Радамисто и Зенобия прощаются друг с другом.

Приготовления к свадьбе идут полным ходом, и Тиридат ждёт Зенобию в храме. Она появляется и объявляет, что никогда не выйдет за него замуж и готова умереть с Радамисто. Тиридат свирепствует, но тут приходит Полиссена и сообщает о восстании армии и населения. Теперь Тиридат должен увидеть, что даже его стража покидает его. Появляются Тигран и Фраарте, официально возвращают Фарасману его трон, и тот передаёт Радамисто командование. Но он отказывается от мести. Полиссена также прощает Тиридата, и Радамисто снова назначает их правителями Армении. Тиридат потрясён шоком и таким великодушием и снова обретает своё истинное «я». Радамисто и Зенобия празднуют своё любовное счастье, и все вместе восхваляют счастливый день, солнце и звёзды.

Музыка

Музыка Генделя к «Радамисто» в обеих редакциях неизменно высокого качества и всегда удостаивалась особых похвал. Фридрих Хризандер отвёл произведению «особый ранг среди опер Генделя»[29], а Дин и Кнапп также причислили его к его «величайшим операм»[30], и тем самым к его шедеврам. По мнению Чарльза Бёрни, она «[…] более солидная, утончённая и полная огня, чем любая другая драма, которую Гендель до сих пор сочинил в этой стране»[31][32], и Джон Хокинс справедливо указывал на то, что в этой партитуре (как и в других «ранних» операх Генделя) «едва ли найдётся неинтересная пьеса»[33].

Оркестровка оперы пышная и утончённая и использует наряду со струнным оркестром с континуо, а также гобоями и фаготами в отдельных номерах также флейты, валторны и трубы. При этом партии гобоев особенно интересны и часто облигатны. В деталях бросается в глаза, что есть лишь несколько арий, где аккомпанемент не является по крайней мере четырёхголосным и контрапунктически красиво проработанным, и что в относительно многих ариях встречаются солирующие инструменты, такие как скрипка, виолончель, гобой или труба[34].

Бёрни утверждал, что в арии Тиридата «Alzo al volo» в третьем акте впервые в английском оперном оркестре были использованы валторны[35][32].

Диспозиция голосов первой редакции (HWV 12a) с четырьмя сопрано — из которых предназначенная для Маргериты Дурастанти партия Радамисто (в HWV 12b: Зенобия) должна обладать определённой драматической задатком — и по одному альту, тенору и басу несколько более красочна, чем во второй «версии Сенезино», где тенор был заменён вторым басом (или баритоном); обмен тесситурами Радамисто и Зенобии хотя и весьма значителен, но для общего впечатления менее решающ. Однако интересу к первой редакции способствует относительно редкая женская главная роль Зенобии для альтистки, в то время как в барочной опере нет недостатка в брючных ролях или бывших партиях кастратов для этой тесситуры[36].

В своей первой редакции весны 1720 года опера состоит из увертюры во французском стиле, 26 арий (да капо или даль сеньо), трёх ариозо (№ 1, 12 и 22), дуэта «Se vive in te il mio cor» (№ 23) в конце второго акта и заключительного хора, предназначенного для ансамбля солистов. К этому добавляются из инструментальных пьес баталия («Sinfonia», № 9), а также балетная музыка, которая, вероятно, звучала в конце каждого из трёх актов[37].

Во второй редакции (HWV12b) в общей сложности на две арии больше; кроме того, в третьем акте добавились аккомпанато, квартет «O cedere oh perir» (№ 35) и второй дуэт для Радамисто и Зенобии («Non ho più affanni», № 36). Восемь арий были заменены новыми, и две дополнительные арии были вставлены. В целом обе версии совпадают в вокальных номерах, за исключением транспозиций тональностей, примерно на две трети.

Арии очень разнообразны и различны по выражению, наряду с явно трагическими или меланхолическими стоят драматические, весёлые или танцевальные номера, которые практически все отличаются большой красотой и высоким музыкальным качеством. Ниже сначала обсуждаются номера, которые встречаются в обеих версиях:

Самая известная пьеса оперы и одна из кульминаций — выразительная ария-ламенто Радамисто «Ombra cara» (№ 13 или 15), которой в литературе восхищались ещё с XVIII века. По словам Джона Хокинса, даже сам Гендель считал, что это одна из двух самых красивых арий, которые он когда-либо «сделал» (вместе с «Cara sposa» (№ 5 или 6))[38]. Она звучит во втором акте, после того как Зенобия прыгнула в реку, и Радамисто считает её мёртвой. Подчёркнуто лирически ведомая вокальная линия содержит много долго выдерживаемых нот и встроена в искусный аккомпанемент с многочисленными нисходящими и восходящими хроматическими линиями, которые принципиально типичны для выражения страдания и печали[39][40][41]. Другие выдающиеся соло для Радамисто, которые встречаются в обеих версиях, — это уже упомянутая, сопровождаемая только континуо, прелестная выходная ария «Cara sposa» — которой, по словам Бёрни, также «всегда восхищались»[42], его вспышка гнева «Vanne, sorella ingrata» во втором акте (№ 20 или 21) и пронизанная жалобными линиями гобоев и фаготов жига «Dolce bene di quest’alma» (акт III, № 26 или 28)[43].

Большая часть музыки двух женских персонажей Зенобии и Полиссены меланхолична или трагична. Зенобия — настоящая prima donna и имеет наряду с Радамисто больше всего сольных песнопений. Её каватина «Quando mai, spietata sorte» (№ 12 или 13) в начале второго акта имеет необычайно красивое соло гобоя; вступительный мотив идентичен началу знаменитого «Ларго» Генделя («Ombra mai fù») из «Ксеркса» (1739). Один из самых необычных номеров оперы — ариозо Зенобии «Empio, perverso cor!» (№ 22 или 24), где она попеременно выражает крайне контрастирующие аффекты: сильный гнев и ненависть к Тиридату и, с другой стороны, любовь к Радамисто. На двух противоположных аффектах базируется также её ария «Deggio dunque, oh Dio, lasciarti» (№ 29 или 33) в третьем акте: здесь сопровождаемое солирующей виолончелью и континуо меланхоличное и интимное адажио дважды (каждый раз в конце части А) прерывается драматично-бурным аллегро с полным оркестром (= струнные + гобои). Дин и Кнапп назвали эту пьесу её «самой памятной арией, и большой оригинальности»[44].

Хотя Полиссена «всего лишь» seconda donna, она находится в центре в первом акте и впечатляюще открывает оперу в высшей степени экспрессивной каватиной «Sommi dei» (№ 1), которая полна гармонических сюрпризов. Её ария «Tu vuoi ch’io parta» (№ 3 или 4) хотя и стоит в мажоре, но с множеством коротких, квази «бессильных» фраз и поперечными флейтами в оркестре всё же кажется очень меланхоличной. Особого упоминания заслуживает также «Non sarà (Che farà) quest’alma mia» во втором акте (№ 21 или 22) — жига, где голос поддерживается играющим colla parte гобоем[45][46][41].

Другие персонажи также имеют чудесную, часто интересно инструментованную музыку, которая здесь не может быть обсуждена в деталях, тем более что сольные номера Тиграна и Фраарте в двух версиях оперы сильно различаются. В целом их арии по сравнению с тремя обсуждаемыми главными героями имеют более лёгкий и весёлый характер и стоят в основном в мажорных тональностях. Не в последнюю очередь благодаря этому они чисто музыкально обеспечивают приятное разнообразие[47]. Заключительный хор «Un dì più felice» — это обширное рондо в характере паспье, с тремя куплетами для двух солистов каждый[48][41].

Для второй редакции (HWV 12b) сезона 1720–21 годов Гендель сочинил для каждого персонажа, кроме Фарасмана, по крайней мере одно новое соло. Больше всего новых арий — а именно четыре — получил Маттео Берселли в роли Тиграна, в то время как Сенезино получил две новые бравурные арии (№ 8: «Perfido! di a quell empio tiranno» и № 30: «Vile! Se mi dai vita») и аккомпанато — единственное в этой опере. «Perfido» хотя и более драматична и героична, но и более конвенциональна, чем «Ferite, uccidete» первой редакции (HWV 12a); последняя обладает музыкально большим шармом и более запоминающаяся. К менее удачным изменениям относится также то, что воинственная ария Тиридата с трубами «Stragi, morti» (№ 4) была заменена на очень тонкую, но значительно более безобидную, сопровождаемую только струнными басовую арию «Con la strage de’ nemici», как вообще Тиридат в качестве теноровой партии (в первой редакции) кажется несколько более убедительным — не в последнюю очередь также потому, что благодаря этому он чисто вокально сильнее отделяется от баса отцовского Фарасмана. Из вновь сочинённых дополнений второй редакции прежде всего некоторые пьесы в третьем акте, и особенно в драматическом отношении, считаются выигрышем: ария Полиссены «Barbaro, partirò» (№ 35), написанная для Сенезино дополнительная сцена с аккомпанато «Vieni, d’empietà mostro crudele» и бравурной арией «Vile! Se mi dai vita» (№ 30-31), а также необычный для времени создания и многократно восхваляемый квартет «O cedere o perir» (№ 35) — в более чем 40 операх Генделя есть только два других квартета[49]. Следует упомянуть также радостный дуэт «Non ho più affanni» (№ 36) для Радамисто и Зенобии (вместо виртуозного сольного бурре Зенобии «O scemami il diletto»), который, однако, драматургически и музыкально не является абсолютно необходимым, так как они также поют дуэт в заключительном хоре[16]. По словам Дина и Кнаппа, сольная музыка Зенобии для второй редакции декабря 1720 года не сохранилась из-за «изменений в исполнительской партитуре для более поздних возобновлений»[50]. Инструментовка второй редакции отличается в некоторых деталях от первой, уже хотя бы из-за транспозиций, предпринятых для трёх певцов.

В «Радамисто» были найдены некоторые заимствования из более ранних собственных произведений Генделя, а именно из «Родриго», «Агриппины», «Силлы», «Страстей по Броксу», а также из итальянских кантат[15].

Оркестр

Поперечная флейта, два гобоя, фагот, две трубы, две валторны, струнные, бассо континуо (виолончель, архилютня или теорба, 2 клавесина[51]).

Соло на скрипке в арии Sposo ingrato (HWV 12a, № 27) в третьем акте играл (по словам Бёрни) Пьетро Каструччи, которого Гендель знал ещё со своего итальянского периода и который ранее также служил у графа Бёрлингтона[1].

Структура оперы

Первая редакция, апрель 1720

Увертюра (2 Ob, Fg, Str, BC)

Первый акт

Сцена I 1. Ариозо. Полиссена (2 Vl, BC) Sommi dei
Речитатив. Тигран, Полиссена Reina, infausto avviso
2. Ария. Тигран (2 Ob, Str, BC) Deh! fuggi un traditore
Сцена II Речитатив. Полиссена, Тиридат Ecco l’infido sposo
3. Ария. Полиссена (Fl, Str, BC) Tu vuoi ch’io parta
Сцена III Речитатив. Фарасман, Тиридат Il crudel odio tuo
4. Ария. Тиридат (Trp, 2 Ob, Str, BC) Stragi, morti, sangue ed armi
Сцена IV Речитатив. Радамисто, Зенобия Ove seguir mi vuoi, sposa infelice
5. Ария. Радамисто (2 Ob, Str, Vc, BC) Cara sposa, amato bene
Сцена V Речитатив. Фраарте, Зенобия, Радамисто, Фарасман Ver le nemiche mura avanzate
6. Ария. Зенобия (2 Vl, BC) Son contenta di morire
Сцена VI Речитатив. Фарасман, Радамисто, Фраарте Seguila, o figlio
7. Ария. Радамисто (2 Vl, BC) Ferite, uccidete, o numi del ciel!
Сцена VII Речитатив. Фарасман, Тигран, Фраарте Fraarte, omai quel ferro a me doni la morte
8. Ария. Фарасман (2 Ob, Str, BC) Son lievi le catene
Сцена VIII Речитатив. Фраарте, Тигран Coraggio, amici! all’armi!
9. Симфония. (Trp, 2 Ob, Str, BC)
Сцена IX Речитатив. Тиридат, Фраарте Già, già vinto è il nemico
Сцена X Речитатив. Тигран, Тиридат, Фраарте Sire, primo del ponte
10. Ария. Фраарте (2 Ob, Fg, Str, BC) Mirerò quel vago volto/Umiliata a piedi tuoi
Сцена XI Речитатив. Тиридат, Тигран, Полиссена Che fo?
Сцена XII Речитатив. Полиссена, Тигран Quanto deggio, oh Tigrane
Сцена XIII Речитатив. Полиссена Pur troppo è vero
11. Ария. Полиссена (2 Ob, Str, BC) Dopo torbide procelle

Второй акт

Сцена I Речитатив. Зенобия, Радамисто Sposo, vien meno il piè
12. Ариозо. Зенобия (Ob, Str, BC) Quando mai spietata sorte
Речитатив. Радамисто, Зенобия Oh crudo ciel!
Сцена II Речитатив. Радамисто, Тигран Ahimè! fermati!
13. Ария. Радамисто (Fg, Str, BC) Ombra cara di mia sposa
Сцена III Речитатив. Фраарте, Зенобия Mitiga il grave affanno
14. Ария. Зенобия (Str, BC) Già che morir non posso
Сцена IV Речитатив. Тиридат, Фраарте Benché al campo di Marte
15. Ария. Фраарте (2 Ob, Str, BC) Vaga e bella ogn’or vedrai
Сцена V Речитатив. Зенобия, Тиридат, Фраарте Eccomi a te davante
16. Ария. Тиридат (2 Ob, Str, BC) Sì, che ti renderai
Сцена VI Речитатив. Зенобия, Фраарте Nulla più di speranza
17. Ария. Зенобия (Fl, Fg, Str, BC) Troppo sofferse già questo mio petto.
Сцена VII Речитатив. Фраарте Parte l’idolo mio
18. Ария. Фраарте (2 Ob, Str, BC) Spero placare quel caro
Сцена VIII Речитатив Тигран, Радамисто, Полиссена. Questo vago giardin
19. Ария. Тигран (2 Ob, Str, BC) La sorte, il ciel, amor
Сцена IX Речитатив. Полиссена, Радамисто Adorato german
20. Ария. Радамисто (2 Ob, Str, BC) Vanne, sorella ingrata
Сцена X Речитатив. Полиссена Trà il german, trà lo sposo
21. Ария. Полиссена (2 Ob, 2 Vl, BC) Non sarà quest’alma mia
Сцена XI Речитатив. Тиридат, Зенобия, Тигран Due seggi, olà
Сцена XII Речитатив. Радамисто, Тиридат, Зенобия All’ innocente frode
22. Ариозо. Зенобия (Str, BC) Empio, perverso cor!
Речитатив. Тиридат Ascolta Ismen
Сцена XIII Речитатив. Зенобия, Радамисто Oh dì per me felice
23. Дуэт. Радамисто, Зенобия (2 Ob, Str, BC) Se teco vive il cor
Балет: Пассакалья
Жига

Третий акт

Сцена I Речитатив. Тигран, Фраарте Stanco di più soffrir re sì crudele
24. Ария. Фраарте (Ob, Fg, Str, BC) S’adopri il braccio armato
Речитатив. Тигран So ben che nel mio amore infelice sarò
Сцена II 25. Ария. Тигран (2 Ob, Str, BC) Con vana speranza pur trovo
Сцена III Речитатив. Радамисто, Зенобия Non temo, idolo mio
26. Ария. Радамисто (2 Ob, Fg, Str, BC) Dolce bene di quest’alma
Сцена IV Речитатив. Тиридат, Зенобия O della Tracia, o dell’Armenia
Сцена V Речитатив. Радамисто, Полиссена, Фарасман, Тиридат, Зенобия Teco son io, e tu
27. Ария. Полиссена (2 Ob, 2 Fg, Str, 2 Vc, BC) Sposo ingrato, parto sì
Сцена VI Речитатив. Тиридат, Фарасман, Радамисто, Зенобия Farasmane la segua
28. Ария. Тиридат (2 Ob, 2 Hr, Str, BC) Alzo al volo di mia fama
Сцена VII Речитатив. Зенобия, Радамисто Di Radamisto il capo?
29. Ария. Зенобия (2 Ob, Fg, Str, Vc solo, BC) Deggio dunque, oh Dio, lasciarti
Речитатив. Радамисто Oh Dio! parte Zenobia
30. Ария. Радамисто (2 Ob, Str, BC) Qual nave smarrita
Сцена VIII Речитатив. Тиридат, Фарасман In questo tempio
Сцена IX Речитатив. Зенобия, Тиридат, Фарасман Spavento mio?
Сцена X Речитатив. Радамисто, Зенобия, Полиссена, Тиридат, Фарасман Morrà Zenobia ancor?
Сцена XI Речитатив. Фраарте, Тигран, Тиридат, Фарасман, Радамисто, Полиссена, Зенобия Arrestatevi, oh fidi!
31. Ария. Зенобия (2 Ob, Str, BC) O scemami il diletto
Речитатив. Радамисто, Зенобия Festeggio omai la reggia
Балет: Паспье
Ригодон
32. Хор. (2 Trp, 2 Ob, 2 Hr, Fg, Str, BC) Un dì più felice bramar si non lice

Вторая редакция, декабрь 1720

Увертюра

Первый акт

Сцена I 1. Ариозо. Полиссена (2 Vl, BC) Sommi dei
Речитатив. Тигран, Полиссена Reina, infausto avviso
2. Ария. Фраарте (2 Ob, Str, BC) Deh! fuggi un traditore
Речитатив. Тигран, Полиссена Seguirem dunque la crudele impresa
3. Ария. Тигран (2 Ob, Str, BC) L’ingrato non amar
Сцена II Речитатив. Полиссена, Тиридат Ecco l’infido sposo
4. Ария. Полиссена (Fl, Str, BC) Tu vuoi ch’io parta
Сцена III Речитатив. Фарасман, Тиридат Il crudel odio tuo
5. Ария. Тиридат (Str, BC) Con la strage de’ nemici sono
Сцена IV Речитатив. Радамисто, Зенобия Ove seguir mi vuoi, sposa infelice
6. Ария. Радамисто (2 Ob, Str, BC) Cara sposa, amato bene
Сцена V Речитатив. Фраарте, Зенобия, Радамисто, Фарасман Ver le nemiche mura avanzate
7a. Ария. Зенобия (2 Vl, BC) Son contenta di morire
Сцена VI Речитатив. Фарасман, Радамисто, Фраарте Seguila, o figlio
8. Ария. Радамисто (2 Ob, Str, BC) Perfido! di a quell empio tiranno
Сцена VII Речитатив. Фарасман, Тигран, Фраарте Fraarte, omai quel ferro a me doni la morte
9. Ария. Фарасман (2 Ob, Str, BC) Son lievi le catene
Сцена VIII Речитатив. Фраарте, Тигран Coraggio, amici! all’armi!
10a. Симфония.
Сцена IX Речитатив. Тиридат, Тигран, Полиссена Già, vint’è il nemico
Сцена X Речитатив. Полиссена, Тиридат Ferma i dove ti spinge
Сцена XI Речитатив. Полиссена, Тигран Quanto deggio, oh Tigrane
11. Ария. Тигран (2 Ob, Str, BC) Segni di crudeltà
Сцена XII Речитатив. Полиссена Pur troppo è vero
12. Ария. Полиссена (2 Ob, Str, BC) Dopo torbide procelle

Второй акт

Сцена I Речитатив. Зенобия, Радамисто Sposo, vien meno il piè
13. Ариозо. Зенобия (Fl, Str, BC) Quando mai, spietata sorte
Речитатив. Радамисто, Зенобия Oh crudo ciel!
Сцена II Речитатив. Радамисто, Тигран Ahimè! fermati!
Речитатив. Тигран, Радамисто Di Polinessa bella (музыка утеряна)
14. Ария. Тигран (2 Ob, Str, BC) Vuol ch’io serva
Речитатив. Радамисто Prencipe generoso (музыка утеряна)
15. Ария. Радамисто (Fg, Str, BC) Ombra cara di mia sposa
Сцена III Речитатив. Фраарте, Зенобия Mitiga il grave affanno
16. Ария. Фраарте (Ob, 2 Vl, BC) Lascia pur amica
Речитатив. Зенобия Oh senza esempio
17. Ария. Зенобия (Str, BC) Già che morir non posso
Сцена IV Речитатив. Тигран, Тиридат Signor… E che mi rechi?
Сцена V Речитатив. Зенобия, Тиридат Eccomi a te davante
18. Ария. Тиридат (2 Ob, Fg, Str, BC) Sì, che ti renderai
Речитатив. Зенобия, Фраарте Nulla già di speranza
19a. Ария. Зенобия (Str, BC) Fatemi, oh cieli almen
Сцена VI Речитатив. Тигран, Радамисто, Полиссена Questo vago giardin
20. Ария. Тигран (2 Ob, Str, BC) La sorte, il ciel, amor
Сцена VII Речитатив. Полиссена, Радамисто Adorato german
21. Ария. Радамисто (2 Ob, Str, BC) Vanne, sorella ingrata
Сцена VIII Речитатив. Полиссена Trà il german, trà lo sposo
22. Ария. Полиссена (2 Ob, 2 Vl, BC) Che farà quest’alma mia
Сцена IX 23. Ария. Зенобия (Fl, Str, BC) Troppe sofferse
Речитатив. Тиридат, Зенобия, Тигран Due seggi, olà
Сцена X Речитатив. Радамисто, Тиридат, Зенобия All’ innocente frode
24. Ариозо. Зенобия (Str, BC) Empio, perverso cor!
Речитатив. Тиридат Ascolta, Ismen
Сцена XI Речитатив. Зенобия, Радамисто Oh dì per me felice
25a. Дуэт. Радамисто, Зенобия (2 Ob, Str, BC) Se vive in te il mio cor / Se teco vive il cor

Третий акт

Сцена I Речитатив. Тигран, Фраарте Stanco di più soffrir re sì crudele
26. Ария. Фраарте (2 Ob, Fg, Str, BC) S’adopri il braccio armato
Речитатив. Тигран, Полиссена Reina, Tiridate
Сцена II Речитатив. Тигран So ben che nel mio amore infelice sarò
27. Ария. Тигран (2 Ob, Str, BC) So ch’è vana la speranza
Сцена III Речитатив. Радамисто, Зенобия Non temo, idolo mio
28. Ария. Радамисто (2 Ob, Str, BC) Dolce bene di quest’alma
Сцена IV Речитатив. Тиридат, Зенобия O della Tracia, o dell’Armenia
Сцена V Речитатив. Радамисто, Полиссена, Фарасман, Тиридат Teco son io, e tu
29. Аккомпанато. Радамисто (Str, BC) Vieni, d’empietà mostro crudele
30. Ария. Радамисто (Str, BC) Vile! Se mi dai vita
Речитатив. Полиссена, Тиридат Mio Re, mio Tiridate
31. Ария. Полиссена (Str, BC) Barbaro! partirò
Сцена VI Речитатив. Тиридат, Фарасман, Радамисто, Зенобия Farasmane la segua
32a. Ария. Тиридат (2 Ob, 2 Hr, Str, BC) Alzo al volo di mia fama
Сцена VII Речитатив. Зенобия, Радамисто Di Radamisto il capo?
33. Ария. Зенобия (2 Ob, Str, BC) Deggio dunque, oh Dio, lasciarti
Речитатив. Радамисто Oh Dio! parte Zenobia
34. Ария. Радамисто (2 Ob, Str, BC) Qual nave smarrita
Сцена VIII Речитатив. Тиридат, Фарасман In questo tempio
Сцена IX Речитатив. Зенобия, Тиридат, Фарасман Spavento mio?
Сцена X Речитатив. Радамисто, Зенобия, Полиссена, Тиридат, Фарасман Morrà Zenobia ancor?
35. Квартет. Полиссена, Зенобия, Радамисто, Тиридат (2 Ob, Fg, Str, BC) O cedere o perir
Сцена XI Речитатив. Тигран, Тиридат, Фарасман, Радамисто, Полиссена, Зенобия Arrestatevi, oh fidi!
36. Дуэт. Зенобия, Радамисто (2 Ob, Fg, Str, BC) Non ho più affanni
Речитатив. Радамисто, Зенобия Festeggio omai la reggia
37. Хор. (2 Trp, 2 Ob, 2 Hr, Fg, Str, BC) Un dì più felice

Примечания

  1. ↑ 1 2 3 4 5 Bernd Baselt. Thematisch-systematisches Verzeichnis. Bühnenwerke / Walter Eisen. — Leipzig : Deutscher Verlag für Musik, 1978. — P. 172. — ISBN 3-7618-0610-8.
  2. ↑ Winton Dean, John Merrill Knapp. Handel’s Operas 1704–1726. — Woodbridge : The Boydell Press, 2009. — P. 300–301. — ISBN 978-1-84383-525-7.
  3. ↑ Christopher Hogwood. Georg Friedrich Händel. Eine Biographie. — Stuttgart/Weimar : Verlag J.B. Metzler, 1992. — P. 86–88.
  4. ↑ Editionsleitung der Hallischen Händel-Ausgabe. Dokumente zu Leben und Schaffen / Walter Eisen. — Leipzig : Deutscher Verlag für Musik, 1985. — P. 87. — ISBN 978-3-7618-0717-0.
  5. ↑ Anthony Hicks. Booklettext zur CD-Einspielung: Handel: Radamisto. — Virgin Classics / EMI 5456732, 2003/2005. — P. 33.
  6. ↑ Francisca Paula Vanherle. Benedetto Baldassari (Benedetti). — Austin : University of Texas, December 2002. — P. 121–127.
  7. ↑ 1 2 3 4 Winton Dean, John Merrill Knapp. Handel’s Operas 1704–1726. — Woodbridge : The Boydell Press, 2009. — P. 345. — ISBN 978-1-84383-525-7.
  8. ↑ Christopher Hogwood. Georg Friedrich Händel. Eine Biographie. — Stuttgart/Weimar : Verlag J.B. Metzler, 1992. — P. 90.
  9. ↑ Silke Leopold. Händel. Die Opern. — Kassel : Bärenreiter-Verlag, 2009. — P. 14. — ISBN 978-3-7618-1991-3.
  10. ↑ 1 2 3 Editionsleitung der Hallischen Händel-Ausgabe. Dokumente zu Leben und Schaffen / Walter Eisen. — Leipzig : Deutscher Verlag für Musik, 1985. — P. 88. — ISBN 978-3-7618-0717-0.
  11. ↑ Winton Dean, John Merrill Knapp. Handel’s Operas 1704–1726. — Woodbridge : The Boydell Press, 2009. — P. 345–346. — ISBN 978-1-84383-525-7.
  12. ↑ Ellen T. Harris u. a. The librettos of Handel's operas : a collection of seventy-one librettos documenting Handel's operatic career, volume iii. — New York : Garland, 1989. — P. xi.
  13. ↑ 1 2 Winton Dean, John Merrill Knapp. Handel’s Operas 1704–1726. — Woodbridge : The Boydell Press, 2009. — P. 346. — ISBN 978-1-84383-525-7.
  14. ↑ 1 2 Winton Dean, John Merrill Knapp. Handel’s Operas 1704–1726. — Woodbridge : The Boydell Press, 2009. — P. 343. — ISBN 978-1-84383-525-7.
  15. ↑ 1 2 3 4 Bernd Baselt. Thematisch-systematisches Verzeichnis. Bühnenwerke / Walter Eisen. — Leipzig : Deutscher Verlag für Musik, 1978. — P. 173. — ISBN 3-7618-0610-8.
  16. ↑ 1 2 Winton Dean, John Merrill Knapp. Handel’s Operas 1704–1726. — Woodbridge : The Boydell Press, 2009. — P. 341–344. — ISBN 978-1-84383-525-7.
  17. ↑ Winton Dean, John Merrill Knapp. Handel’s Operas 1704–1726. — Woodbridge : The Boydell Press, 2009. — P. 347, 348. — ISBN 978-1-84383-525-7.
  18. ↑ 1 2 Winton Dean, John Merrill Knapp. Handel’s Operas 1704–1726. — Woodbridge : The Boydell Press, 2009. — P. 348. — ISBN 978-1-84383-525-7.
  19. ↑ Bernd Baselt. Thematisch-systematisches Verzeichnis. Bühnenwerke / Walter Eisen. — Leipzig : Deutscher Verlag für Musik, 1978. — P. 172–173. — ISBN 3-7618-0610-8.
  20. ↑ Booklettext zur CD-Einspielung: Handel: Radamisto. — Virgin Classics / EMI 5456732, 2003/2005. — P. 103.
  21. ↑ Gerhard Menzel. Karlsruhe auf neuen Pfaden? – Eine Annäherung an 1720. Online Musik Magazin (2009). Дата обращения: 23 апреля 2026.
  22. ↑ Winton Dean, John Merrill Knapp. Handel’s Operas 1704–1726. — Woodbridge : The Boydell Press, 2009. — P. 328. — ISBN 978-1-84383-525-7.
  23. ↑ 1 2 3 Anthony Hicks. Radamisto – Erste Fassung, April 1720, Booklettext zur CD-Einspielung: Handel: Radamisto. — Virgin Classics / EMI 5456732, 2003/2005. — P. 32–33.
  24. ↑ Winton Dean, John Merrill Knapp. Handel’s Operas 1704–1726. — Woodbridge : The Boydell Press, 2009. — P. 328-329. — ISBN 978-1-84383-525-7.
  25. ↑ Ellen T. Harris u. a. The librettos of Handel's operas : a collection of seventy-one librettos documenting Handel's operatic career, volume iii. — New York : Garland, 1989. — P. 8.
  26. ↑ Terence Best. Booklettext zur Einspielung: Radamisto. — HMF 907111.13. — P. 45.
  27. ↑ Rainer Kleinertz. Radamisto (HWV 12a/b) / Arnold Jacobshagen, Panja Mücke. — Laaber : Laaber-Verlag, 2009. — P. 99–100. — ISBN 3-89007-686-6.
  28. ↑ 1 2 Silke Leopold. Händel. Die Opern. — Kassel : Bärenreiter-Verlag, 2009. — P. 274. — ISBN 978-3-7618-1991-3.
  29. ↑ Friedrich Chrysander. G. F. Händel. Zweiter Band. — Leipzig : Breitkopf & Härtel, 1860. — P. 45.
  30. ↑ Winton Dean, John Merrill Knapp. Handel’s Operas 1704–1726. — Woodbridge : The Boydell Press, 2009. — P. 331. — ISBN 978-1-84383-525-7.
  31. ↑ Charles Burney. A General History of Music: from the Earliest Ages to the Present Period. Vol. 4. — London, 1776. — P. 259.
  32. ↑ 1 2 Christopher Hogwood. Georg Friedrich Händel. Eine Biographie. — Stuttgart/Weimar : Verlag J.B. Metzler, 1992. — P. 91.
  33. ↑ John Hawkins. A General History of the Science and Practice of Music. — London, 1875. — P. 878.
  34. ↑ Winton Dean, John Merrill Knapp. Handel’s Operas 1704–1726. — Woodbridge : The Boydell Press, 2009. — P. 340–341. — ISBN 978-1-84383-525-7.
  35. ↑ Charles Burney. A General History of Music: from the Earliest Ages to the Present Period. Vol. 4. — London, 1776. — P. 261.
  36. ↑ Последнее в литературе странным образом не замечается.
  37. ↑ Bernd Baselt. Thematisch-systematisches Verzeichnis. Bühnenwerke / Walter Eisen. — Leipzig : Deutscher Verlag für Musik, 1978. — P. 174. — ISBN 3-7618-0610-8.
  38. ↑ Rainer Kleinertz. Radamisto (HWV 12a/b) / Arnold Jacobshagen, Panja Mücke. — Laaber : Laaber-Verlag, 2009. — P. 101, 104. — ISBN 3-89007-686-6.
  39. ↑ Winton Dean, John Merrill Knapp. Handel’s Operas 1704–1726. — Woodbridge : The Boydell Press, 2009. — P. 336. — ISBN 978-1-84383-525-7.
  40. ↑ Friedrich Chrysander. G. F. Händel. Zweiter Band. — Leipzig : Breitkopf & Härtel, 1860. — P. 37–41.
  41. ↑ 1 2 3 Rainer Kleinertz. Radamisto (HWV 12a/b) / Arnold Jacobshagen, Panja Mücke. — Laaber : Laaber-Verlag, 2009. — P. 101. — ISBN 3-89007-686-6.
  42. ↑ Charles Burney. A General History of Music: from the Earliest Ages to the Present Period. Vol. 4. — London, 1776. — P. 260.
  43. ↑ Winton Dean, John Merrill Knapp. Handel’s Operas 1704–1726. — Woodbridge : The Boydell Press, 2009. — P. 335–337. — ISBN 978-1-84383-525-7.
  44. ↑ Winton Dean, John Merrill Knapp. Handel’s Operas 1704–1726. — Woodbridge : The Boydell Press, 2009. — P. 332-334. — ISBN 978-1-84383-525-7.
  45. ↑ Winton Dean, John Merrill Knapp. Handel’s Operas 1704–1726. — Woodbridge : The Boydell Press, 2009. — P. 334–335. — ISBN 978-1-84383-525-7.
  46. ↑ Silke Leopold. Händel. Die Opern. — Kassel : Bärenreiter-Verlag, 2009. — P. 38–40. — ISBN 978-3-7618-1991-3.
  47. ↑ Winton Dean, John Merrill Knapp. Handel’s Operas 1704–1726. — Woodbridge : The Boydell Press, 2009. — P. 337–339. — ISBN 978-1-84383-525-7.
  48. ↑ Winton Dean, John Merrill Knapp. Handel’s Operas 1704–1726. — Woodbridge : The Boydell Press, 2009. — P. 339. — ISBN 978-1-84383-525-7.
  49. ↑ Silke Leopold. Händel. Die Opern. — Kassel : Bärenreiter-Verlag, 2009. — P. 118. — ISBN 978-3-7618-1991-3.
  50. ↑ Winton Dean, John Merrill Knapp. Handel’s Operas 1704–1726. — Woodbridge : The Boydell Press, 2009. — P. 341. — ISBN 978-1-84383-525-7.
  51. ↑ Winton Dean, John Merrill Knapp. Handel’s Operas 1704–1726. — Woodbridge : The Boydell Press, 2009. — P. 34–35. — ISBN 978-1-84383-525-7.

Категории