Пьерсон, Пьер-Луи

Пьерсон рано проявил интерес к фотографии. С 1844 года он владел ателье в Париже и пользовался солидной репутацией.

В течение многих лет он работал по адресу Бульвар Капуцинок, 5, после чего объединился с братьями Майер (Леопольдом-Эрнестом и Луи-Фредериком). Их компания осталась по этому адресу и стала важным коммерческим предприятием.

Изначально используя дагерротип, их ателье одним из первых начало специализироваться на фотопортретах, ретушированных акварелью или маслом. Ателье пользовалось благосклонностью императорского двора.

Пьерсон выполнил множество портретов императорской семьи во время Второй империи^[7]. В период с 1855 по 1862 год, ставший временем расцвета ателье, их салон посещали многие известные персоны: представители двора, аристократии, финансовых кругов, актрисы и музыканты. Пьерсон и Майер были поставщиками двора короля Вюртемберга, короля Португалии и короля Швеции.

С 1862 года клиентура стала более разнородной, а после 1866 года — вполне обычной.

Его встреча с графиней ди Кастильоне произошла в 1856 году. Он оставался её официальным фотографом на протяжении 40 лет^[8]. В 1867 году Пьерсон представил её портрет в образе Дамы червей во французской секции фотографии на Всемирной выставке в Париже.

Между 1861 и 1867 годами между фотографом и его моделью установилось интенсивное сотрудничество. Графиня во время многочисленных сеансов позирования преуспела в искусстве мизансцены, воплощая роли мадонны, скорбящей женщины, матери или модной дамы в экстравагантных нарядах.

В игровой атмосфере, оставлявшей много места для импровизации, графиня с помощью фотографа создавала различных персонажей. Платья, причёски и позы тщательно прорабатывались для создания драматического эффекта. Благодаря зеркалам она могла раздваиваться и представать в разных ракурсах. Некоторые этюды изображают её лежащей, с распущенными волосами.

Также по её просьбе Пьерсон фотографировал её ноги и ступни; эти снимки считались эротическими и весьма смелыми для того времени.

При жизни графини эти фотографии оставались тайной ди Кастильоне и Пьер-Луи Пьерсона. В период с 1856 по 1895 год графиня Вирджиния ди Кастильоне позировала для более чем 450 портретов. Эта редкая для той эпохи фотографическая активность также является одной из первых форм фотографического автопортрета^[9][10].

В 1878 году Пьерсон стал партнёром своего зятя Гастона Брауна, наследника компании Société Adolphe Braun et Cie, и его шурина Леона Клемана. Они спасли компанию, находившуюся на грани банкротства. С этого момента фотографический фонд принадлежал дому Braun.

В 1883 году был подписан 30-летний эксклюзивный контракт с Лувром с целью репродукции 7000 произведений. Негативы, внесённые в инвентарь музея, становились собственностью государства. В обмен дом Braun получил титул официального фотографа Лувра.

В 1889 году компания стала называться Braun, Clément et Cie. Предприятие было перестроено и электрифицировано в период с 1897 по 1899 год. В 1910 году компания получила название Braun et Cie.

К тому времени фирма уже открыла филиал в Нью-Йорке, а в следующем году — в Лондоне.

• совместно с Эрнестом Майером: La photographie considérée comme art et comme industrie : histoire de sa découverte, ses progrès, ses applications, son avenir, Paris, Louis Hachette et Cie, 1862, IV-244 p.

• Метрополитен-музей (Met), Нью-Йорк^[11].
• Музей Орсе, Париж^[12].

• 12 октября 1999 — 23 января 2000: La Comtesse de Castiglione par elle-même, Музей Орсе, Париж^[13].
• 18 сентября — 31 декабря 2000: La divine comtesse : photographs of the Countess de Castiglione, Метрополитен-музей, Нью-Йорк^[10].

• 31 марта — 2 июля 2000: La contessa di Castiglione e il suo tempo, Палаццо Кавур, Турин.
• 9 июня — 26 августа 2022: La Comtesse de Castiglione. La création d’une légende, James Hyman Gallery, Лондон^[14].

• «Сеанс» (La Séance), 2015, короткометражный фильм Эдуара де Ла Поэза с Фанни Ардан и Полем Ами: посвящение отношениям между Пьерсоном и графиней ди Кастильоне^[15].