Промышленная архитектура (группа)
Промы́шленная архитекту́ра — новосибирская рок-группа, существовавшая в 1988–1989 годы.
Музыкальный жанр группы определяют как сочетание индастриала и пост-панка[1], однако со звучанием, характерным больше для синти-попа, чем для индастриала[2].
Основатель группы Дмитрий Селиванов к моменту создания собственной группы уже успел поучаствовать в качестве гитариста в таких известных коллективах, как «Калинов мост» (1986) и «Путти» (1986), а также в проектах Егора Летова «Коммунизм» (1987) и «Гражданская оборона» (1988)[3][4].
После смерти Селиванова в 1989 году его группа не распалась, но поменяла название и направление творчества[5].
Общие сведения
| Промышленная архитектура | |
|---|---|
| Основная информация | |
| Жанр |
Индастриал-рок Пост-панк |
| Годы | 1988–1989 |
| Страны |
 СССР |
| Место создания | Новосибирск |
| Лейбл | Bull Terrier Records |
| Состав |
Дмитрий Селиванов Олег Чеховский Евгений Скуковский Ренат Вахидов Игорь Иванович Щукин |
История
Музыкальный коллектив был основан в июне 1988 года Дмитрием Селивановым через несколько недель после его выхода из состава группы «Гражданская оборона»[6]. Чуть позже к коллективу присоединился Вадим Кузьмин (создатель групп «Спинки мента» и «Чёрный Лукич»), который вместе с Селивановым сочинял тексты песен[7][3][4][8].
В сентябре 1988 года в студенческом клубе НЭТИ «Электрон» «Промышленная архитектура» записывает альбом «Любовь и технология»[2]. Записывали треки с помощью бытового магнитофона «Союз», без всяких наложений. Поскольку барабаны записать не удалось, их заменили драм-машиной, которую настраивал барабанщик группы Игорь Щукин[9].
В том же году с записью альбома ознакомились организаторы московского рок-фестиваля «Сырок» и разрешили музыкантам «Промышленной архитектуры» поучаствовать в мероприятии при условии, что они сами обеспечат себе проезд и проживание в Москве. Поскольку группа не была приглашённой, она должна была выступать на дневном концерте. Однако на фестивале во время выступления коллектива внезапно выключили звук, и концерт, который должен был стать значимым для коллектива, был сорван[9].
После неудачи в Москве группа возвращается в Новосибирск и 13 декабря 1988 года записывает выступление в ДК Железнодорожников, из записи этого концерта появился альбом «Live Architecture», почти полностью повторяющий предыдущий, за исключением песни «Погранвойска», не исполнявшейся на концерте[9][2].
В апреле 1989 года Дмитрий Селиванов покончил жизнь самоубийством[10]. Через 43 дня после смерти музыканта в ДК Чкалова состоялся концерт, посвящённый его памяти[11]. Участники «Промышленной архитектуры» продолжили совместное творчество, поменяв название коллектива на «Мужской танец», однако музыка коллектива после смерти Селиванова существенно изменилась[4][5][6].
За недолгое время своего существования «Промышленная архитектура» дала шесть концертов, последний из них состоялся в январе 1989 года[2].
Альбом «Любовь и технология» впервые был выпущен на CD в 2000 году компанией Ur-Realist. В этом издании к основному 38-минутному треклисту альбома было добавлено 10 песен из «Live Architecture» — концертного бутлега «Промышленной архитектуры». В 2020 году лейбл Bull Terrier издал «Live Architecture», добавив к предыдущему изданию семь композиций (три бонус-трека с ноябрьского концерта 1988 года и четыре — с декабрьского концерта: «Красный марш», «Атас!», «Дети госпиталей» и др.), а в 2021 году Bull Terrier выпустил также «Любовь и Технологию»[2].
Состав
Клипы
- «Дети госпиталей»
Критика
Дмитрий Сосновский, журналист Российской газеты, назвал «Любовь и технологию» лучшим отечественным пост-панк-альбомом. По его мнению, эта музыка — «не просто один из лучших образцов индустриального пост-панка в истории человечества. Эта пластинка легко заткнёт за пояс большинство британских (а также американских и немецких) классиков жанра»[5].
Михаил Вербицкий так характеризовал творчество группы: «Монотонные гитарные риффы, мрачные, однообразные синтезаторы, тексты, повествующие о тщете и отвратительной бессмысленности сущего — своего рода трэйдмарк электронного постпанка»[6].
