Придворный балет

Придворный балет сочетал в себе чтение поэзии, исполнение вокальной и инструментальной музыки, хореографические и сценографические постановки.

В период расцвета во Франции (XVII век) состоял из поочерёдных выходов исполнителей — членов королевской семьи, придворных и некоторого количества профессиональных танцоров. Последний выход, называемый «большой балет» (фр. grand ballet), обычно объединял всех танцоров.

Первые источники придворных развлечений — фольклорная основа в искусстве жонглёров и бас-дансы дворцовых празднеств.

С началом XV века при дворах итальянской знати стало модным подчёркивать собственное великолепие высокохудожественными средствами. В этой связи появляется новая придворная фигура — мастер танца как теоретик танцевального искусства.

Благодаря теоретическим трудам, сохранившимся в библиотеках, в истории эпохи остались имена Доменико из Пьяченцы, его учеников Антонио Корнацано и Гульельмо Эбрео. Все они разделяли одно и то же теоретическое видение танца и пользовались одной и той же терминологией, так что можно говорить об изначальной итальянской («ломбардской») школе, установившей первые правила, эстетику и этику придворного танца.

В 1533 году флорентийка Екатерина Медичи вышла замуж за будущего французского короля Генриха II и завезла со своей родины во Францию моду на театральные и церемониальные постановки, включая галантные общественные танцы^[1]. Первыми устроителями дворцовых празднеств были итальянские мастера танца, представители сложившейся в Италии в XVI веке танцевальной школы. Бальтазарини ди Бельджойозо (Бальдассаре да Бельджойозо, Бальтазар де Божуайё) поставил при французском дворе первые спектакли с последовательно развивающимся действием, включавшим слово, музыку, танец: «Балет польских послов» (1573) и «Комедийный балет королевы» (1581). Эти постановки, особенно вторая, считаются не просто придворными балетами, а первыми полноценными балетами в современном смысле.

Также большой вклад в развитие придворного балета внесла французская Академия поэзии и музыки, основанная в 1570 году поэтом Жан-Антуаном де Баифом и композитором Иоахимом Тибо де Курвилем. Целью академии были возрождение искусства античности и гармонизация танца, музыки и языка таким образом, чтобы это привело к улучшению нравов.

Придворный балет был развит в правление Людовика XIII (например, Мерлезонский балет), до начала эпохи Фронды (1648—1653), во время которой был перерыв в постановках.

При Людовике XIV придворный балет пережил свой расцвет. В 1651—1670 годах король поддерживал «балеты в выходах» личным участием: например, в 15-летнем возрасте исполнил роль бога Аполлона в постановке «Ночной балет». При поддержке кардинала Мазарини придворный балет постепенно стал инструментом политической пропаганды, подчёркивая великолепие Франции и её монарха.

В 1670 году Людовик XIV отказался от участия в постановках, что в целом завершило эпоху придворного балета, но в то же время позволило таким мастерам, как Ж.-Б. Люлли, заложить основы новых музыкально-театральных жанров — оперы-балета и комедии-балета.