Прайс, Седрик

Седрик Прайс родился в семье архитектора А. Г. Прайса, сотрудничавшего с Гарри Видоном^[2]. Получил архитектурное образование в колледже Святого Иоанна Кембриджского университета (окончил в 1955 году) и в Архитектурной ассоциации в Лондоне, где испытал влияние идей модернистского архитектора Артура Корна^[3].

После окончания обучения Прайс работал в архитектурных бюро Эрно Голдфингера (англ. Ernő Goldfinger), Дениса Ласдана (англ. Denys Lasdun) и в партнёрстве Максвелла Фрая (англ. Maxwell Fry) и Джейн Дрю (англ. Jane Drew). В 1960 году основал собственное архитектурное бюро^[2].

Важным этапом в карьере Прайса стало сотрудничество с Фрэнком Ньюби (англ. Frank Newby) и графом Сноудоном над проектом Авиария Сноудона (англ. The Snowdon Aviary) в Лондонском зоопарке (1961 г.). Позднее архитектор работал с Бакминстером Фуллером над проектом Клавертонского купола (англ. Claverton Bath).

Проект «Дворца развлечений» (англ. Fun Palace), разработанный Седриком Прайсом в 1961 году в сотрудничестве с театральным режиссёром Джоан Литлвуд, основательницей новаторской «Театральной мастерской» в восточном Лондоне, представлял собой концепцию «лаборатории развлечений» с помещениями для танцев, музыки, драматического искусства и фейерверков. Центральной в практике Прайса была убеждённость, что благодаря грамотному использованию новых технологий публика может получить беспрецедентный контроль над своей средой, что приведёт к созданию здания, способного адаптироваться к потребностям посетителей и многообразной деятельности, которая должна была в нём происходить^[5].

Как сообщалось в рекламных материалах, посетителям предлагался широкий выбор занятий: «Выберите, чем хотите заняться — или наблюдайте за тем, как это делают другие. Научитесь обращаться с инструментами, красками, детьми, механизмами или просто слушайте любимую мелодию. Танцуйте, разговаривайте или поднимитесь туда, где вы можете увидеть, как другие люди заставляют вещи работать. Расположитесь над пространством с напитком и настройтесь на то, что происходит в другом месте города. Попробуйте начать бунт или начать картину — или просто откиньтесь назад и смотрите на небо»^[6].

Используя открытую стальную конструкцию, полностью обслуживаемую мостовыми кранами, здание состояло из «набора компонентов»: предварительно изготовленных стен, платформ, полов, лестниц и потолочных модулей, которые могли перемещаться и собираться кранами. Практически каждый элемент структуры был изменяемым. «Его форма и структура, напоминающая крупную судостроительную верфь, где такие помещения, как театры, кинотеатры, рестораны, мастерские, митинговые площади, могут собираться, перемещаться, переставляться и непрерывно демонтироваться», — обещал Прайс^[7][8].

Хотя проект так и не был реализован, его идея трансформируемого пространства повлиял на других архитекторов, таких как Ричард Роджерс и Ренцо Пиано, чей центр Жоржа Помпиду в Париже еще больше развил многие идеи Прайса. Сам Прайс применил его в более скромных масштабах в Центре взаимодействи Inter-Action Centre в Кентиш-Тауне, Лондон (1971)^[9].

Центр взаимодействия (англ. Inter-Action Centre) — один из немногих реализованных проектов архитектора Седрика Прайса^[10][11]. Общественный центр, расположенный на территории общественного открытого пространства Талакре в Кентиш-Тауне, в боро Кэмден в Лондоне, был заказан в 1964 году Эдом Берманом и Inter-Action Trust^[12] и построен в 1971 году^[13].

Центр взаимодействия особенно примечателен тем, что стал одним из первых зданий, воплотивших идеи гибкой архитектуры трансформируемого пространства^[14] и работы с временными конструкциями^[15]. Все творческое наследие Прайса в целом оказало влияние на профессию архитекторов в будущем^[16][17][18]. Здание было построено с использованием каркаса, в который могли быть вставлены и извлечены модульные, сборные элементы в соответствии с потребностями^[19]. По сути, это было здание, которое можно было трансформировать с течением времени по мере развития требований его пользователей^[20]. Прайс работал с кибернетиком Гордоном Паском и находился под его влиянием, используя Центр взаимодействия как способ представить архитектурный подход к кибернетике второго порядка^[21]. Центр взаимодействия стал архитектурным свидетельством того, что радикальная и утопическая программа Прайса может быть материализована в построенной форме с чёткой социальной программой^[22], хотя существует также мнение, что здание показало, что его цели не совсем реализуемы в настоящем мире^[23][24].

Сам Прайс убедил членов Английского наследия не вносить здание в список памятников и поддержал его снос в 2003 году^[25], поскольку считал, что оно выполнило своё предназначение как временное сооружение с коротким сроком службы^[22].

Продолжением развития концепции гибкой трансформируемый архитектуры и идей заложенных во Дворце развлечений архитектор разработал проект «Города пузырей» (англ. Bubble City) — экспериментальный архитектурный проект Седрика Прайса 1968 года. Проект представлял собой концепцию мобильной надувной структуры, способной к мгновенному развёртыванию в любой момент — как городской, так и сельской местности. Реализация этой концепции стала возможной благодаря внедрению в строительство новых гибких листов пластика, армированных нейлоновой сетью и надуваемых мощными вентиляторами. Исследования Прайса в области пластика доказали свою эффективность с использованием армированного поливинилацетата в гибких листах, что стало настоящим прорывом для художников и переформансов в общественных пространствах по всей Великобритании^[26].

Проект развивался в русле «действенного исследования» (англ. action research), где теория немедленно проверялась практикой. Как отмечал Прайс: «Мы могли видеть, что части начинают складываться по-новому: мы должны были интуитивно чувствовать, что вещи правильны; нет никакого грандиозного плана для работы. Это часто происходит случайно или в силу обстоятельств»^[27].

В разработке концепции надувной архитектуры Прайс сотрудничал с рядом исследователей:

• Морис Агис и Питер Джонс — практики и исследователи в области надувных структур
• Джефф Шоу и Грэхем Стивенс — архитекторы, активно работавшие над новыми формами художественно-архитектурной практики

Проект «Город пузырей» стал важным этапом в развитии концепции «временной архитектуры» и мобильных структур, предвосхитив многие более поздние разработки в области надувной и трансформируемой архитектуры^[28].

Работа Лорда Сноудона, Седрика Прайса и Фрэнка Ньюби над авиарием в Лондонском зоопарке стала воплощением духа своего времени. С момента открытия для посетителей в 1965 году Авиарий Сноудона, видный с вершины Примроуз-Хилл, стал узнаваемым элементом лондонского горизонта. Срок службы сооружения изначально рассчитывался не более чем на 30 лет, также архитекторы предусмотрительно предположили, что зоологические практики неизбежно эволюционируют, и вольер потребует переосмысления для новых обитателей^[29]. В первоначальном проекте авиарий был домом для разнообразных экзотических птиц, а спроектированная Прайсом и рассчитанная Ньюби сетка накрывающая всё пространства была предназначена для удержания более крупных и необычных видов. Однако спустя более 50 лет практики содержания животных действительно изменились, и сооружение потребовало обновления. Современные зоопарки делают акцент на сохранении видов, создавая безопасные и устойчивые условия для процветания и размножения. В связи с этим в августе текущего года, после переселения птиц, авиарий, имеющий статус объекта II категории, был отреставрирован, перепрофилирован и переоборудован под дом для группы из десяти восточных чёрно-белых колобусов. Переименованный в «Обезьянью долину», он стал новейшим аттракционом зоопарка, так называемым «идеальным местом для приматов»^[30].

Парящая над кронами деревьев, бросающая вызов гравитации конструкция неизменно вызывает удивление и остаётся единственным примером тенсегрити-структуры в Великобритании, что способствовало присвоению ей охранного статуса. Авиарий отражает взрывной всплеск творческой активности, исходившей из Лондона 1950-х и 60-х годов. Послевоенная расчистка обширных разрушенных территорий открыла новые возможности для освоения города: множество жилых проектов, офисов, торговых центров и общественных зданий строилось с использованием новых и экономичных сборных бетонных систем. Однако на равные с бетонными конструкциями распространённой стала концепция «временности» в архитектуре, чему так же способствовал бум использования модульных систем с использованием пластика, стекловолокна, надувных конструкций и прессованных металлических панелей. Идея использования напряжённой конструкции возникла на раннем этапе проектирования. Ранние эскизы Армстронг-Джонса показывают элементы, которые словно парят на уровне вершин деревьев, однако окончательное решение конструкции было доработано совместно с Прайсом и Ньюби. Несколько страниц их совместных эскизов отражают эволюцию проекта в элегантное решение с четырьмя «парящими» угловыми тетраэдрами и двумя наклонными треугольными колоннами, соединёнными натянутыми тросами. Другим важным аспектом проекта является возможность обеспечения наилучшего обзора птиц посетителями, для этого команда спроектировала пешеходный мост, который приглашает гостям пройти через вольер. Двухконсольный, бетонный мост бросает вызов гравитации, поднимая зрителей в пространство, с уходящей над землёй, а благодаря небольшому встроенному «прогибу» создаёт необычный опыт. Замыслом Прайса было спроектировать нечто, «не только движущееся таким образом, чтобы возбуждать у школьников, которым наскучило смотреть на птиц, элемент опасности, но и размещённое так, чтобы сами птицы не беспокоились из-за находящихся внутри людей»^[31].

«Пояс мыслей» (англ. Potteries Thinkbelt) — градостроительный проект Седрика Прайса, разработанный в 1964—1966 годах являяется критикой традиционной университетской системы, проект предлагал радикально новую модель высшего образования, интегрированную в пост-индустриальный ландшафт.

В отличие от традиционных университетских кампусов, «Пояс мыслей» был спроектирован на территории площадью 100 квадратных метров в деградирующем индустриальном Стаффордширском гончарном районе, а не в привычной городской или сельской местности^[32]. Проект представлял собой бесконечно расширяемую сеть, а не централизованный кампус. Основой инфраструктуры сети служила столетняя железнодорожная система, вышедшая из употребления. Она должна была не только транспортировать людей между жилыми и учебными зонами, но и сами вагоны становились мобильными учебными единицами, оборудованными: лекционными залами, раскладными рабочими столами, информационными кабинами. Эти модули могли комбинироваться и перемещаться между различными площадками по мере необходимости^[33]. «Пояс мыслей» остаётся одним из наиболее провокационных и концептуально значимых проектов Прайса, демонстрирующим его социальную ответственность и новаторский подход к архитектуре.