Понсела, Марселина

Для женщин в последней трети XVIII века профессия преподавателя было возможностью учиться и вращаться в интеллектуальном обществе, где практически доминировали мужчины. Образовательный центр назывался Регулярной школой и состоял из двух циклов: начального, состоящего из двух курсов и выпускного экзамена, и продвинутого, состоящего из двух курсов и выпускного экзамена. Классы были раздельными для мужчин и женщин; предметы преподавались совместно, за исключением уроков труда для учениц. Марселина успешно окончила оба цикла и получила звание преподавателя начального высшего образования 1 июля 1879 года в возрасте пятнадцати лет^[12].

При поддержке и одобрении отца, ценившего дар дочери к рисованию, Марселина поступила в Школу Академии изящных искусств в 1876 году в двенадцать лет. Это был учебный год 1876—1877; обучение продолжалось до 1881—1882. В 1882 году умер отец, и ей пришлось переехать в Мадрид, поэтому она не смогла сдать экзамены. Итоговыми оценками за предыдущие учебные годы были «хорошо» и «отлично», а также многочисленные награды. Одним из её учителей был Марти-и-Монсо, профессор и директор Школы^[13].

После смерти Анхеля Понселы 4 февраля 1882 года Марселина переехала в Мадрид, где её тётя по отцу, Исидра Понсела, жила с мужем, Лисардо Бьескасом, трактирщиком по профессии. Бьескас был назначен опекуном и попечителем, поскольку девушка не достигла совершеннолетия и нуждалась в управляющем для имения, унаследованного от отца. Вернувшись в Мадрид, она завершила обучение на педагога в 1883—84 учебном году и получила диплом, что позволило ей стать преподавателем в педагогических школах или инспектором начальных школ, а также использовать свою квалификацию, чтобы заработать на жизнь в любое время^[14].

Однако она хотела заниматься тем, что действительно имело для неё значение: живописью. С 1884 по 1891 год училась в Специальной школе живописи, скульптуры и гравюры в Мадриде (позже известной как Королевская академия изящных искусств Сан-Фернандо), стабильно получая высокие оценки. После вступительного экзамена студенты могли свободно записаться на любые предметы по своему выбору и даже повторить год, если чувствовали, что им нужна дополнительная подготовка^[15]. Её учителями были Карлос де Аэс и Себастьян Хесса по пейзажам и флористике, а также Алехандро Феррант по совершенствованию акварели^[16]. В Мадриде карьера девушки развивалась, она могла посещать занятия в Школе «Кружок изящных искусств», где имела возможность участвовать в ежегодных конкурсах Школы и в Национальных выставках, демонстрируя таким образом свои работы и стиль.

Художница никогда не теряла связи с родным городом, не только эмоционально, но и позже профессионально. Поддерживала переписку со своей подругой из Вальядолида, Хулианой Консехо, однокурсницей по Педагогическому училищу и Академии изящных искусств. Эти письма стали источником информации, раскрывающим её чувства, реалии и жизнь в Мадриде, переживания по поводу социальных и семейных проблем^[17]. Что касается её студенческих отношений, в 1885 году она получила стипендию от Совета провинции Вальядолид при поддержке Академии изящных искусств. В обмен на эту поддержку художница должна была жертвовать две работы каждый год, когда получала стипендию. Это было общей обязанностью для всех стипендиатов^[18].

В 1889 году получила стипендию от Городского совета Вальядолида сроком на один год. Взамен Городской совет получил работы под названием «Мария Кристина и Альфонсо XIII в детстве» и «Крыша»^[16]. Помимо этой поддержки, её взаимодействие с Вальядолидом осуществлялись главным образом через конкурсы, организованные Академией изящных искусств; так, в 1888 году она получила премию первой степени за картину маслом под названием «Деревенская часовня»^[19]. Марселину ценили и признавали в этом городе, и газета El Norte de Castilla не раз обращалась к ней, сообщая о выставках и конкурсах, публикуя положительные рецензии, например, от 2 октября 1890 года, относительно некоторых представленных акварелей:

Мы были поражены этой акварелью, написанной смело, без устали, с той прозрачностью цвета, которая рождается из уверенности <…> Пусть мисс Марселина Понсела примет наши самые восторженные поздравления за эту работу. — El Norte de Castilla, 3 октября 1890 г., стр. 3

Акварель, о которой идёт речь, называлась «В сельской местности» и была представлена в том же году на выставке мадридского Круга изящных искусств. Помимо обучения в Специальной школе живописи, скульптуры и гравюры в Мадриде, Марселина была тесно связана с данным кругом, где преподавались акварель, рисунок с натуры, гравюра, офорт и перспектива. Женщины посещали занятия утром, мужчины — днём. Марселина обучалась рисованию с натуры в течение четырёх лет^[20].

Эта художественная группа друзей, преподавателей и учеников, изначально называвшаяся Школой живописи Пумарьега, собиралась каждое лето с 1884 по 1890 год. Её основателем и руководителем был художник Касто Пласенсия. Группа занималась пленэрной живописью, изображая пляжи, порт, эстуарий, побережье и леса, а также людей, в том числе деревенских жителей и традиционную архитектуру. Марселина посещала это место три года подряд, начиная с 1888 года, наслаждаясь дружелюбной и уважительной атмосферой. Именно здесь она написала картину «Деревенская часовня», за которую получила награду Академии искусств Вальядолида^[21].

В июне 1889 года она достигла совершеннолетия в возрасте двадцати пяти лет. До её эмансипации семья Бьескас переехала, и в том же доме Марселина познакомилась и подружилась с журналистом Энрике Хардиэлем Агустином. У них были общие интересы, и завязался роман, который её семья не одобряла. В результате семейные отношения ухудшились до такой степени, что Марселина, став независимой, переехала жить отдельно на улицу Травесия-де-Белен, дом 3 (как указано в её свидетельстве о браке)^[22].

Её брак с Энрике Хардиелем Агустином, студентом на три года младше её, состоялся в 1894 году. Чтобы справиться с новыми обязанностями, Энрике устроился работать чертёжником в отделении Мадридской железной дороги, а также посвятил себя журналистике^[23]. У пары было четверо детей: три дочери (Мария дель Росарио, Анхелина и Аврора), родившиеся в Кинто, и сын, родившийся в Мадриде, которого назвали Энрике, как и его отца, и который впоследствии стал писателем: Энрике Хардиель Понсела.

Марселина, в свою очередь, поначалу жила за счёт наследства отца и работы, давая частные уроки рисования и живописи. Далее, с 1892 по 1894 год преподавала в организации El Fomento de las Artes («Поощрение искусств»). Параллельно продолжала учиться и готовиться к конкурсным экзаменам на должность преподавателя в Педагогическом училище. Получив временную должность, она была направлена в Педагогическое училище в Сарагосе, но в силу ряда обстоятельств так и не получила её. По этой причине она перестала быть штатной учительницей^[24].

С растущей семьёй и мужем, который почти ничего не обеспечивал, Марселина сочетала свою огромную любовь к живописи с финансовой поддержкой, которую она получала от частных уроков рисования и живописи в течение двадцати лет^[25].

Летом 1916 года, находясь в Кинто, у неё обнаружили кишечную непроходимость из-за опухоли. В марте 1917 года, когда она была в Мадриде, опухоль рецидивировала, но в июне вся семья переехала обратно в Кинто, улучшений по здоровью так и не случилось. Она умерла 31 июля того же года. Марселина всегда выражала желание быть похороненной в Мадриде, но её похоронили в Кинто^[26].