Лански, Пол

Пол Лански родился в 1944 году. Он получил образование в Высшей школе музыки и искусства на Манхэттене, в Куинс-колледже и Принстонском университете. Среди его преподавателей были Джордж Перл и Милтон Бэббит. В 1973 году Лански получил степень доктора философии (Ph.D.) в области музыки в Принстоне. Его докторская диссертация состояла из эссе под названием «Аффинная музыка» и композиции для струнного квартета^[4][5].

Изначально Лански планировал исполнительскую карьеру. В 1965—1966 годах он играл на валторне в духовом квинтете Dorian. Он покинул группу, чтобы поступить в аспирантуру. С 1969 года и до выхода на пенсию в 2014 году он преподавал в Принстонском университете, где занимал должность профессора музыки имени Уильяма Шубаэля Конанта. С 1991 по 2000 год он возглавлял музыкальный факультет.

В 2000 году Лански получил награду за жизненные достижения от Общества электроакустической музыки в США (англ. Society for Electro-Acoustic Music in the United States, SEAMUS). В сезоне 2009—2010 годов он был первым приглашённым композитором Симфонического оркестра Алабамы. В 2016 году его избрали в Американскую академию искусств и литературы. Лански был удостоен грантов и наград от Фонда Гуггенхайма, Фонда Фромма, Фонда Кусевицкого, Национального фонда искусств и организации Chamber Music America.

Начиная с середины 1960-х годов, Лански одним из первых начал экспериментировать с использованием компьютера для синтеза звука. До 2004 года это направление было основным в его творчестве. Позднее он стал чередовать инструментальную композицию и электронную музыку.

В компьютерной музыке Лански преобладают звуки, происходящие из «реального мира»: шум транспорта, голоса детей на кухне, музыкальные инструменты и, прежде всего, речь. Электронный синтез используется часто, но основными звуковыми ресурсами служат трансформации записанных естественных звуков. Одной из его первых крупных работ стала пьеса «Six Fantasies on a Poem by Thomas Campion» (1979), основанная на чтении знаменитого стихотворения его женой Ханной Маккей. Произведение представляет собой не столько переложение стихотворения на музыку, сколько исследование контуров живого чтения.

В этой работе используется метод линейного предсказания (LPC), разработанный в 1960-х годах для сжатия данных при цифровой передаче голоса. Этот метод позволяет разделить высоту тона и скорость речи, благодаря чему интонационные контуры можно изменять независимо от скорости. Каждая из шести частей исследует отдельный аспект речи. Это привело к созданию серии пьес «chatter» (например, «Idle Chatter»), в которых речь фрагментируется в перкуссионную, напоминающую рэп текстуру.

Среди других проектов — обработки народных песен («Folk Images»), портрет женщины («Things She Carried»), размышление о буквах и цифрах («Alphabet Book»), звуки шоссе («Night Traffic», «Ride»), блюзовая губная гармоника, электрогитара, фортепианная импровизация и повседневные разговоры. Большая часть его примерно 70 электронных композиций выпущена на десяти сольных компакт-дисках. Хотя у Лански есть несколько пьес для электроники и живых инструментов, основную часть его творчества составляют записанные «плёночные» пьесы.

Работы Лански привлекали внимание в различных сферах. Их использовали танцевальные труппы, такие как труппа Билла Ти Джонса, балет Элиота Фелда и Нью-Йорк Сити балет. Его произведения часто обладают ритмическим «грувом», привлекательным для хореографов. В 2000 году Лански стал одним из героев документального фильма «My Cinema for the Ears» («Моё кино для ушей»), снятого Ули Аумиллером для европейской сети Arte и посвящённого использованию естественных звуков. Последовательность из четырёх аккордов из первой крупной компьютерной пьесы Лански «Mild und leise» (1972) была засэмплирована английской рок-группой Radiohead для трека «Idioteque» на их альбоме 2000 года Kid A.

Лански использовал любое доступное вычислительное оборудование: сначала мейнфреймы IBM (1966—1984), затем мини- и микрокомпьютеры DEC (1984—1989) и, наконец, персональные компьютеры NeXT, Silicon Graphics и Apple. В эпоху мейнфреймов компьютерное время было дефицитным и дорогим, что побудило Лански написать собственный программный пакет под названием Mix на языке Fortran. Это упростило сборку композиции по голосам, секциям и даже нотам, позволяя избежать дорогостоящих запусков для создания всей пьесы сразу. У Mix не было планировщика (он мог создавать ноты в любом порядке), поэтому он не подходил для синтеза в реальном времени.

При переходе на мини- и микрокомпьютеры Лански портировал Mix на язык программирования Си, назвав его Cmix. В конце 1990-х годов группа под руководством Брэда Гартона в Колумбийском университете создала версию с планировщиком — RtCmix, способную к синтезу в реальном времени. С середины 1990-х годов Лански использовал программный пакет SuperCollider. Программы типа Cmix и SuperCollider основаны на скриптах, а не на графическом интерфейсе. Это облегчало создание сложных текстур в таких работах, как «Idle Chatter», содержащих тысячи коротких нот, часто выбираемых случайным образом (алгоритмическая композиция).

В середине 1990-х годов к Лански начали обращаться исполнители, которых привлекали перформативные аспекты его компьютерной музыки. Перкуссионисты, в частности, интересовались такими пьесами, как «Table’s Clear» (напоминающей гамелан из кастрюль и сковородок) и серией «chatter». Одной из его первых крупных пьес для ударных стала «Threads» (2005), написанная для квартета Sō Percussion. С тех пор он создал около дюжины произведений для ударных инструментов, как сольных, так и ансамблевых.

Другим направлением стала классическая гитара: «Semi-Suite», концерт «With the Grain», партита для гитары и ударных. Резиденция в Симфоническом оркестре Алабамы привела к созданию нескольких оркестровых пьес («Shapeshifters», «Imaginary Islands»). Значительные заказы поступили от Библиотеки Конгресса и Общества камерной музыки Линкольн-центра (духовой квинтет «The Long and Short of It»), а также от Chamber Music America (трио «Book of Memory» для Janus Trio и «Springs» для Sō Percussion). Трио для валторны, скрипки и фортепиано «Etudes and Parodies» (2004) получило приз Международного общества валторнистов в 2005 году. Инструментальная музыка Лански публикуется издательством Carl Fischer. Большая часть его компьютерной и инструментальной музыки доступна на лейбле Bridge Records.

Большинство произведений Лански тональны. В общих чертах это означает, что фоновым источником для его звуковысотного языка является диатоническая гамма, а не хроматическая или микротональная. Он часто использует традиционный тональный синтаксис. В 1969—1972 годах он сотрудничал с Джорджем Перлом над расширением концепции 12-тоновой тональности Перла, что привело к выходу одноимённой книги Перла. Этот подход устанавливает иную метрику для измерения и соотнесения гармоний, связанную с симметрией, и родственен некоторой музыке Бартока. Некоторые работы Лански, такие как «Notes to Self» для фортепиано и «It All Adds Up» для двух фортепиано, используют этот подход. Инструментальная музыка Лански, как правило, избегает расширенных инструментальных техник. Он писал, что удовлетворил этот интерес в компьютерной музыке^[6].

Давний интерес Лански — музыка «о» музыке. Ранними примерами являются его компьютерные пьесы «Guy’s Harp» (о блюзовой губной гармонике) и «Not So Heavy Metal» (о рок-н-ролльной гитаре). Более поздние примеры — «Book of Memory», комментирующая музыку от Машо до Скрябина, «Ancient Echoes», основанная на танцевальной музыке конца XVI века, и «Ricercare Plus», вдохновлённая контрапунктом XVII века.

• Smalltalk, 1990 (New Albion Records 030)^[7]
• Homebrew, 1992 (Bridge Records 9035)^[8]
• More Than Idle Chatter, 1994 (Bridge 9050)
• Fantasies And Tableaux, 1994 (Composers Recordings, Inc. 683)
• Folk Images, 1995 (Bridge 9060)
• Things She Carried, 1997 (Bridge 9076)
• Conversation Pieces, 1998 (Bridge 9083)
• Ride, 2001 (Bridge 9103)
• Alphabet Book, 2002 (Bridge 9126)
• Music Box, 2006 (Bridge 9210)
• Etudes and Parodies, 2007 (Bridge 9222)
• Threads, 2011 (Cantaloupe Music 21064)^[9]
• Imaginary Islands, 2012 (Bridge 9366)
• Comix Trips, 2012 (Meyer Media)
• Notes to Self, 2013 (Bridge 9405)
• Textures and Threads, 2014 (Bridge 9435)
• Contemplating Weather, 2015 (Bridge 9447)
• Book of Memory, 2016 (New Focus Recordings fcr 176)
• Idle Fancies, 2015 (Bridge 9454)