АссистентНовый вопросИсторияОбласти знаний
Партнёрские проектыСпецпроектыСтать автором
Сменить язык
О РУВИКИ

Поллок, Гризельда

Гризельда Фрэнсис Синклер Поллок (англ. Griselda Frances Sinclair Pollock; род. 11 марта 1949[2], Блумфонтейн, ЮАР[1]) — британский историк искусства, специализирующаяся на анализе визуальных искусств и визуальной культуры с позиций глобального и постколониального феминизма. Лауреат премии Хольберга (2020). Известна своим феминистским подходом к истории искусства, направленным на деконструкцию недостаточного признания женщин в искусстве вне роли объектов для мужского взгляда.

Общие сведения
Гризельда Поллок
англ. Griselda Pollock
Дата рождения 11 марта 1949(1949-03-11) (77 лет)
Место рождения Блумфонтейн, Южно-Африканский Союз
Страна
Образование
Род деятельности историк искусства
Награды и премии
Сайт fine-art.leeds.ac.uk/peo…

Биография и карьера

Гризельда Поллок родилась в Блумфонтейне (Южная Африка) в семье Алана Уинтона Сетона Поллока и Кэтлин Александры (урождённой Синклер)[3][4]. Выросла в Канаде. В подростковом возрасте переехала в Великобританию. Изучала современную историю в Оксфордском университете (1967—1970) и историю европейского искусства в Институте искусства Курто (1970—1972). В 1980 году получила докторскую степень за исследование «Винсент Ван Гог и голландское искусство: прочтение его представлений о современном». Преподавала в Редингском и Манчестерском университетах. В 1977 году стала преподавателем истории искусства и кино в Университете Лидса, а в 1990 году получила должность профессора социальной и критической истории искусства. В 2001 году стала директором Центра культурного анализа, теории и истории в Университете Лидса[5].

С 1977 года Поллок является влиятельным исследователем современного, авангардного и постмодернистского искусства. Она оказала значительное влияние на феминистскую теорию, феминистскую историю искусства и гендерные исследования[6]. Исследования Поллок предлагают исторический анализ социальной динамики, формирующей сексуально-политическую среду в истории искусства. Она написала тексты, посвящённые исключительно женщинам, чтобы намеренно отойти от традиционной истории искусства, ориентированной преимущественно на работы художников-мужчин. Инициатива Поллок способствовала признанию таких художниц, как Мэри Кассат, Ева Гессе и Шарлотта Саломон[4]. Её теоретические и методологические инновации, включая книгу «Видение и различие» (1988), сохраняют влияние, и многие её замечания применимы к современным проблемам, таким как политические подтексты изображения женщин в рекламе[6][4].

undefined

В 2019 году Институт Курто присвоил Поллок почётную докторскую степень (совместно с Даниэллой Люксембург)[7], и она выступила с речью на выпускном[8]. Эстонская академия художеств также присудила ей почётную докторскую степень в 2019 году, где она прочитала программную лекцию «Почему мы всё ещё любим Винсента?»[9][10]. 5 марта 2020 года Поллок была объявлена лауреатом премии Хольберга 2020 года «за новаторский вклад в феминистскую историю искусства и культурологию»[11]. Имя Поллок было номинировано для размещения на общественном произведении искусства в Лидсе вместе с 382 другими женщинами города; эта скульптура, «Ленты», была открыта в октябре 2024 года[12].

История искусства

Интерес Поллок к женскому движению побудил её добиваться изменений в истории искусства и восприятии женщин. Подобные попытки предпринимались и ранее, но стали возможными благодаря её новаторским подходам, изложенным в книге «Видение и различие» (1988). В этой работе она определяет политическую систему как главную проблему в изображении женщин. Поллок объясняет связь между системами репрезентации и идеологией, которые создают визуальный язык, используемый политической рекламой для изображения женщин в обществе. Выявление этих стратегий репрезентации предоставило дополнительные инструменты феминистским активистам, стремящимся изменить конструирование образа женщины в искусстве и обществе в целом[4].

Её работы бросают вызов традиционным моделям искусства и истории искусства, которые ранее исключали роль женщин. Она исследует взаимодействие социальных категорий гендера, класса и расы, а также связь между этими категориями, психоанализом и искусством, опираясь на труды французских теоретиков культуры, таких как Мишель Фуко. Её теоретизация субъективности учитывает как психоанализ, так и идеи Фуко о социальном контроле[13].

Поллок разработала ряд концепций для теоретизации и практики критических феминистских интервенций в историю искусства. Среди них: старые мастера-женщины, видение и различие, авангардные гамбиты, поколения и географии, дифференциация канона и виртуальный феминистский музей.

Культурология и культурный анализ

Поллок является директором-основателем Центра культурного анализа, теории и истории (CentreCATH) в Университете Лидса. Созданный при поддержке AHRB в 2001 году, CentreCATH представляет собой трансдисциплинарный проект, объединяющий изобразительное искусство, историю искусства и культурологию через общие исследования класса, гендера, сексуальности, постколониальной критики и квир-теории. В 2007 году совместно с Максом Сильверманом Поллок инициировала исследовательский проект «Концентрационная память: политика репрезентации», который исследует концепцию тревожной и бдительной формы культурной памяти, анализируя разрушительные последствия тоталитарного посягательства на человеческое состояние и предупреждая о постоянной угрозе его вторжения в популярную культуру. Проект изучал формы эстетического сопротивления тоталитарному террору. Было выпущено четыре сборника под её редакцией[14]:

  • Concentrationary Cinema: Aesthetics and Political Resistance in Night and Fog by Alain Resnais (London and New York: Berghan 2011)

Победитель премии Fraszna-Krausz 2011 года за лучшую книгу о движущемся изображении

  • Concentrationary Memory: Totalitarian Terror and Cultural Resistance (London: I B Tauris, 2013)
  • Concentrationary Imaginaries: Tracing Totalitarian Violence in Popular Culture (London: I B Tauris, 2015)
  • Concentrationary Art: Jean Cayrol, the Lazarean and the Everyday in Post-war Film, Literature, Music and the Visual Arts (Berghahn, 2019).

Публикации

  • (with Fred Orton) Vincent van Gogh: Artist of his Time, Oxford: Phaidon Press, 1978; US-edition: E. P. Dutton ISBN 0-7148-1883-6. Edited and re-published in: Orton & Pollock 1996, pp. 3–51
  • (with Fred Orton) "Les Données Bretonnantes: La Prairie de Représentation", in: Art History III/3, 1980, pp. 314–344. Reprinted in: Orton & Pollock 1996, pp. 53–88
  • Vincent van Gogh in zijn Hollandse jaren: Kijk op stad en land door Van Gogh en zijn tijdgenoten 1870–1890, exh. cat. Amsterdam, Rijksmuseum Vincent van Gogh, 1980/1981 (no ISBN)
  • The Journals of Marie Bashkirtseff, London: Virago (newly introduced with Rozsika Parker), 1985.
  • Framing Feminism: Art & the Women' s Movement 1970–85 (Griselda Pollock with Rozsika Parker), 1987.
  • Vision and Difference: [Femininity, Feminism, and Histories of Art], London: Routledge, and New York: Methuen, 1987.
  • "Inscriptions in the Feminine". In Catherine de Zegher (ed.), Inside the Visible. MIT, 1996. 67–87.
  • "Oeuvres Autistes." In: Versus 3, 1994, pp. 14–18
  • (Edited with Richard Kendall)Dealing with Degas: Representations of Women and the Politics of Vision. London: Pandora Books, 1992 (now Rivers Oram Press).
  • Avant-Garde Gambits: Gender and the Colour of Art History, London: Thames and Hudson, 1993.
  • The Ambivalence of Pleasure, Getty Art History Oral Documentation Project, interview by Richard Cándida Smith, Getty Research Institute, 1997.
  • Mary Cassatt Painter of Modern Women, London: Thames & Hudson: World of Art, 1998.
  • Aesthetics. Politics. Ethics Julia Kristeva 1966–96, Special Issue Guest Edited parallax, no. 8, 1998.
  • Differencing the Canon: Feminism and the Histories of Art, London: Routledge, 1999.
  • A Very Long Engagement: Singularity and Difference in the Critical Writing on Eva Hesse in Griselda Pollock with Vanessa Corby (eds), Encountering Eva Hesse, London and Munich: Prestel, 2006.
  • (Edited with Joyce Zemans), Museums after Modernism, Boston: Blackwells, 2007.
  • Griselda Pollock, Medium & Memory:Eight Artists in Conversation (HackelBury Fine Art, London, 2023)

Книги

  • Millet. — London: Oresko Books, 1977.
  • Mary Cassatt, London: Jupiter Books, 1980
  • Griselda Pollock. Old Mistresses; Women, Art and Ideology. — London: Routledge & Kegan, 1981. Reissued by I.B. Tauris in 2013.
  • (with Fred Orton) Avant-Gardes and Partisans Reviewed, Manchester University Press, 1996. ISBN 0-7190-4398-0
  • Looking Back to the Future: Essays by Griselda Pollock from the 1990s, New York: G&B New Arts, introduced by Penny Florence, 2000. ISBN 90-5701-132-8.
  • Encounters in the Virtual Feminist Museum: Time, Space and the Archive, London: Routledge, 2007. ISBN 978-0-415-41374-9
  • After-effects/After-images: Trauma and aesthetic transformation in the Virtual Feminist Museum, Manchester: Manchester University Press, 2013. 978-0-7190-8798-1
  • Charlotte Salomon and the Theatre of Memory. — Yale University Press, 2018. — ISBN 978-0-300-10072-3.
  • Killing men and dying women : imagining difference in 1950s New York painting. — Manchester, England: Manchester University Press, 2022. — ISBN 9781526164193.
  • Woman in Art: Helen Rosenau's "little Book" of 1944. — London: Yale University Press, 2023.

В качестве редактора

  • (Edited), Generations and Geographies: Critical Theories and Critical Practices in Feminism and the Visual Arts, Routledge, 1996. ISBN 0-415-14128-1
  • (Edited with Valerie Mainz), Work and the Image, 2 vols. London: Ashgate Press, 2000.
  • (Edited), Psychoanalysis and the Image, Boston and Oxford: Blackwell, 2006. ISBN 1-4051-3461-5
  • The Sacred and the Feminine / Pollock, Griselda; Turvey-Sauron, Victoria. — London: I.B. Tauris, 2008.
  • Digital and Other Virtualities: Renegotiating the Image, edited by Griselda Pollock and Antony Bryant, I.B. Tauris, 2010. 9781845115685.
  • Bracha L. Ettinger. Matrixial Subjectivity, Aesthetics and Ethics / Griselda Pollock. — Palgrave MacMillan, 2020. — ISBN 978-1-137-34515-8.

Главы

  • (Edited with Richard Thomson), On not seeing Provence: Van Gogh and the landscape of consolation, 1888–1889, in: Framing France: The representation of landscape in France, 1870–1914, Manchester University Press, 1998, pp. 81–118 ISBN 0-7190-4935-0
  • Chapter 1: Feminist interventions in the histories of art: an introduction; Chapter 3: Modernity and the spaces of femininity // Vision and Difference: Feminism, Femininity and the Histories of Art. — Routledge Classics, 2003.

Статьи

Примечания

  1. ↑ 1 2 3 http://www.fine-art.leeds.ac.uk/people/griselda-pollock/
  2. ↑ Griselda Pollock // RKDartists (нидерл.)
  3. ↑ The International Who's Who of Women. — 3rd. — Europa Publications, 2002. — P. 453.
  4. ↑ 1 2 3 4 Griselda Pollock's Vision and Difference. — Macat Library, 21 February 2018. — ISBN 978-1-912284-79-5. — doi:10.4324/9781912284795.
  5. ↑ Griselda Pollock, Looking Back to the Future (London: Routledge, 2001) p. 363.
  6. ↑ 1 2 UCL History of Art: Griselda Pollock – Making Feminist Memories – Part 1.
  7. ↑ Griselda Pollock and Daniella Luxembourg awarded honours by The Courtauld Institute of Art. The Courtauld Institute of Art (22 июля 2019). Дата обращения: 18 августа 2026.
  8. ↑ Professor Griselda Pollock: Graduation Speech 2019. The Courtauld Institute of Art. Архивировано 10 ноября 2019 года.
  9. ↑ EKA 105 open lecture: Griselda Pollock – Estonian Academy of Arts. Estonian Academy of Arts (28 октября 2019). Дата обращения: 18 августа 2026.
  10. ↑ Kunstiakadeemia, Eesti Griselda Pollock 30.04.2013. Vimeo (2 ноября 2015). Дата обращения: 18 августа 2026.
  11. ↑ 2020 Holberg Prize and Nils Klim Prize Laureates Announced. holbergprisen (5 марта 2020). Дата обращения: 18 августа 2026.
  12. ↑ Gallery 1 (брит. англ.). Ribbons Sculpture Leeds. Дата обращения: 18 августа 2026.
  13. ↑ Yefimov, Alla (March 1990). “Feminist Interventions, Shifting Terrains: An Interview with Griselda Pollock”. Afterimage. 17 (8): 8—11. DOI:10.1525/aft.1990.17.8.8. S2CID 251522842.
  14. ↑ AHC Prof. Griselda Pollock | School of Fine Art, History of Art and Cultural Studies. University of Leeds. Дата обращения: 18 августа 2026.

Ссылки

  • Личная страница на сайте Университета Лидса
  • Интервью в журнале Documenta
  • [ Гризельда Поллок обсуждает жизнь и творчество художницы Шарлотты Саломон]
  • [ История искусства UCL: Гризельда Поллок — Создание феминистских воспоминаний — Часть 2] Гризельда Поллок о Хелен Розенау в UCL
  • [ История искусства UCL: Гризельда Поллок — Создание феминистских воспоминаний — Часть 1]
  • [ Мэрилин Монро | Женщина за пределами мифа — Гризельда Поллок] Гризельда Поллок о выставке Мэрилин Монро в Турине
  • Son[ia #254. Гризельда Поллок | Radio Web MACBA | Подкасты RWM] Беседа с Гризельдой Поллок о её участии в женском движении в Англии в семидесятые годы и о точках соприкосновения феминизма и истории искусства.
  • The Great Women Artists: Гризельда Поллок об Алине Шапочников в Apple Podcasts Гризельда Поллок беседует с Кэти Хессель об Алине Шапочников

Дополнительно по теме

Категории