Планета (фильм)

Действие картины разворачивается в Ленинграде летом 1960 года, за несколько месяцев до исторического полёта Юрия Гагарина в космос. Режиссёр-новатор Николай Беренцев (Сергей Гилёв)^[5] приступает к съёмкам масштабного научно-фантастического фильма о советской экспедиции на Венеру, где космонавты должны обнаружить следы загадочной местной цивилизации и её таинственных обитательниц. Беренцев одержим своей идеей: он вручную создаёт уникальные макеты, конструирует декорации космического корабля, строит первый в мире купольный павильон для комбинированных съёмок и придумывает революционные методы имитации невесомости в земных условиях^[2][6].

Однако амбициозный проект сталкивается с жёстким сопротивлением со стороны советской бюрократической машины в лице директора киностудии Алёхина (Геннадий Смирнов). Прагматичный руководитель считает проект излишне затратным и оторванным от реальности, заявляя, что советскому зрителю нужны не далёкие звёзды, а простые и понятные агитационные картины о кукурузе и сахарной свёкле. Чтобы контролировать и саботировать работу Беренцева, Алёхин приставляет к нему своего племянника Ваню (Михаил Бочаров) под видом личного водителя, который на самом деле выполняет функции шпиона и диверсанта^[2].

Параллельно с производственными трудностями Беренцев переживает глубокий личный кризис. Образ прекрасной венерианки из его собственного сценария начинает преследовать режиссёра наяву, вставая непреодолимой преградой между ним и его женой. Постепенно кинематографические иллюзии, фантастические видения и суровая советская реальность переплетаются настолько тесно, что Беренцев начинает терять грань между вымыслом и настоящей жизнью, продолжая отчаянную борьбу за завершение картины вопреки всему^{[7][4][8][9][10][11][12]}.

Фильм снят кинокомпанией «АРТЛАЙТ» при поддержке Министерства культуры РФ^[13][4]. Дистрибьютор: «Самокат»^[14][15][16].

• Продюсеры: Александр Котелевский, Андрей Новиков.
• Режиссёр: Михаил Архипов.
• Сценаристы: Тимур Тимеркаев, Михаил Архипов.
• Оператор: Александр Ланеев.
• Художник-постановщик: Сергей Анисимов. Художник по костюмам: Ксения Бурланкова. Художник по гриму: Дарья Маслобойщикова. Художник по декорациям: Сергей Анисимов.
• Монтаж: Михаил Архипов.
• Кастинг-директор: Владимир Голов.

Идея создания картины принадлежит режиссёру-дебютанту Михаилу Архипову, для которого «Планета» стала первым полнометражным художественным фильмом (ранее в 2019 году он снял успешную короткометражную ленту «Топливо»)^[5]. В основу сценария легла реальная история борьбы ленинградского режиссёра, оператора и изобретателя Павла Клушанцева за право создавать научно-фантастическое кино в СССР^[2]. Клушанцев, снявший в 1961 году фильм «Планета бурь», изобрёл множество приёмов комбинированных съёмок, стабилизаторы камеры, аппараты для подводной съёмки и точечные экспонометры, которые впоследствии заимствовали такие голливудские мастера, как Стэнли Кубрик, Джордж Лукас и Ридли Скотт^[1].

Одной из ключевых особенностей съёмочного процесса стал принципиальный отказ авторов от использования современной компьютерной графики (CGI). В дань уважения методам Павла Клушанцева создатели картины воссоздавали все спецэффекты вручную с помощью аналоговых технологий и комбинированных съёмок. Для этого на базе студии был выстроен специальный масштабный купольный павильон^[3].

Натурные съёмки проходили в 2023 году в Санкт-Петербурге и Ленинградской области, а для имитации инопланетных пейзажей Венеры съёмочная группа отправилась в экспедицию в египетский город Дахаб, чьи песчаные ландшафты послужили естественными декорациями поверхности далёкой планеты. Режиссёрская группа также использовала архивные материалы из фондов Центрального государственного архива литературы и искусства Санкт-Петербурга — чертежи, эскизы Клушанцева, раскадровки к фильмам и кадры кинохроники^[1][3]. Полностью съёмочный процесс завершился в ноябре 2023 года^[17].

Маркетинг и премьера

Презентация и мировая премьера фильма состоялась в 2025 году на 47-м Московском Международном кинофестивале (ММКФ), где картина была тепло встречена критиками и включена в основную конкурсную программу^[1].

Первый официальный трейлер картины был представлен 8 июля 2025 года^[18][4]. Рекламная кампания позиционировала фильм как ретро-драму о золотом веке советской космонавтики и кинопроизводства^[19].

Премьерный показ для зрителей с участием исполнителей главных ролей состоялся 3 апреля 2026 года в историческом петербургском кинотеатре «Аврора» на Невском проспекте^[1].

Выход в прокат: 9 апреля 2026 года^{[4][20][21][22]}.

Фильм «Планета» получил в основном положительные, хотя и неоднозначные отзывы со стороны российских кинокритиков. На агрегаторе «Киноафиша» рейтинг картины по состоянию на июнь 2026 года составил 6,8 балла из 10; на международной платформе IMDb фильм удостоился оценки 7,1 балла из 10. На ресурсе «Кино-театр.ру» рейтинг достиг 8,4 балла из 10^[4].

Кинокритик Владимир Ростовский в своей рецензии для портала Film.ru поставил фильму высокую оценку 8 из 10, назвав его «производственной мистерией» и отметив ремесленный подход авторов: «Безусловный плюс „Планеты“ в отношении к созданию кино. В эпоху, когда даже скромная фантастика норовит утонуть в безликим цифровом самокопировании, Архипов демонстративно выбирает сторону добра. Создатели фильма старались максимально отойти от компьютерной графики, построили большой купольный павильон для комбинированных съёмок, использовали архивные материалы и снимали космические ландшафты не только в Петербурге и Ленинградской области, но и в Египте, пески которого превратились в венерианские пейзажи. Такой ремесленный подход и гармония формы и содержания, безусловно, подкупают»^[2].

Илья Комиссаров («Сеанс»): «Планета у Архипова — необязательно именно Венера или какой-либо иной объект Солнечной системы. Планета — пространство режиссёра вообще, в котором он, поборов заданные пределы, неизбежно оказывается один посреди пустынного ландшафта собственного замысла. Рамка, выбранная режиссёром для разговора о судьбе художника, — безусловно, самое интересное, что предложено им в фильме»^[25].

Михаил Трофименков («Коммерсантъ»): «Бдения героя на даче, где он зачем-то приютил вызволенного из КПЗ Калёного (Жжёнов, на секундочку, уже и театральная, и кинозвезда), напоминают земные сцены из „Соляриса“ Тарковского. А вечеринки работников „Леннаучфильма“ — посиделки оперативников из „Ивана Лапшина“ Алексея Германа»^[26].

Алина Демина («Кинорепортёр»): «Космос в „Планете“ завораживает, манит и дурманит. Налицо высочайший профессионализм специалистов по компьютерным эффектам и декораторов, прокативших публику и по инопланетным пустыням (в том виде, какими их замышлял Беренцев), и по иссиня-чёрной бесконечности космоса… „Неземная“ часть картины воспринимается как поистине уникальный иммерсивный опыт, в техническом плане не уступающий ни условной „Дюне“, ни ошеломительной для своего времени „Планете бурь“»^[27].

Андрей Гореликов (Okko): «„Планета“ Михаила Архипова — достойная и смелая экспериментальная работа об актуальном и фантастическом, где недочёты сценария и постановки забываются, поскольку после просмотра начинаешь задавать себе совсем другие вопросы. Запоминается с одного просмотра»^[28].

Вадим Богданов («ИнтерМедиа»): «Это просто производственная ретро-драма, лишённая всякого шарма, какой, например, есть у „Оттепели“ Тодоровского. Режиссёр метит в сторону философии и постулатов научной фантастики, но целевая аудитория у фильма совершенно не ясна: картина не работает ни на синефилов, пересмотревших всё кино о космосе и знакомых с творчеством Клушанцева, ни на ретрофилов, ностальгирующих по советским временам. Обычную публику явно отпугнёт хронометраж и вводящие в скуку разговоры в кабинетах, которые только утяжеляют и без того громоздкое повествование»^[29].

• Прототип главного героя Павел Клушанцев в своей реальной картине «Планета бурь» (1961) впервые в мире применил множество уникальных технологий съёмки, включая стабилизатор для съёмок с воздуха и оригинальные методы подводной съёмки^[1];
• В качестве схожих по тематике и стилистике проектов критики называют американскую биографическую драму «Эд Вуд» режиссёра Тима Бёртона, также рассказывающую о судьбе увлечённого режиссёра-новатора, и метамодернистскую драму «Адаптация» Спайка Джонза;
• Спецэффекты Клушанцева оказали фундаментальное влияние на развитие мировой кинофантастики: его методами вдохновлялись Джордж Лукас при создании «Звёздных войн» и Стэнли Кубрик во время работы над «Космической одиссеей 2001 года»^[1].