Перес Рубио, Антонио

Родившись в Навалькарнеро, Антонио получил хорошее художественное образование в Специальной школе живописи, скульптуры и гравюры Королевской академии изящных искусств Сан-Фернандо, где его наставником был Карлос Луис де Рибера^[3] . К академическому образованию добавились два фактора, которые повлияли на его дальнейшее творчество: частые посещения музея Прадо, где он находил вдохновение и темы для своих работ, особенно в картинах Веласкеса и Гойи в то время, когда последний ещё не получил всемирного признания как великого мастера; и чтение классиков несмотря на то, что он оставил своё первоначально выбранное литературное образование^[3] . По словам Оссорио и Бернарда, художник писал по ночам, регулярно посещая вечерние собрания Общества защиты изящных искусств.

Бедно и тихо, жизнью мадридца, который гуляет, болтает и посещает кафе. - Лафуэнте Феррари^[4][5][6].

В первую неделю декабря 1888 года Антонио Переса Рубио сбил автобус на площади Пуэрта-дель-Соль в Мадриде. Он получил перелом ноги и скончался в центре первой помощи 10-го числа. Учитывая его шаткое финансовое положение, похороны оплатила Ассоциация писателей и художников, в выставках которой он часто участвовал^[7].

Художник, вдохновлённый Гойей и пишущий в стиле, схожем с Леонардо Аленсой или Эухенио Лукасом, и, подобно им, поклонник Веласкеса, он культивировал традиционные мотивы с критическим духом, далёким от официального искусства, характерным для мадридской романтической живописи^[8] . В эскизном и красочном стиле, «изящно пропитанном, полном смысла и лаконичном», Перес Рубио писал как характерные Гойе мотивы, так и сюжеты, заимствованные из современной национальной истории и литературы, в первую очередь из произведений Сервантеса, а также иногда религиозные мотивы, интерпретированные на свой манер^[5][9].

Первые, несколько поздние, упоминания о деятельности Переса Рубио относятся к 1859 году и связывают его именно с вышеупомянутым Обществом защиты изящных искусств, которое вскоре прекратило своё существование, поскольку аукционы организации не пользовались успехом. Художник регулярно посещал национальные выставки в Мадриде, проходившие с 1862 года, где был не сильно заметен. На Национальной выставке 1862 года, где были представлены шесть эскизов на исторические мотивы, он получил медаль третьей степени за работу «Менины и пажи из эпохи Филиппа IV, играющие в прятки», которую приобрёл инфант Себастьян Габриэль, известный коллекционер, вместе с работой «Привилегия Дон Жуана Австрийского». Ещё одна картина, на этот раз по мотивам работы Сервантеса, «Похороны пастуха Кризостомо», вошла в коллекцию Инфанта после её представления на Национальной выставке 1866 года, где он снова был награждён медалью третьей степени за «Дон Кихот, произносящий речь Золотого века», эскиз которого был приобретён государством^[10][4].

На выставке в 1871 году Антонио повезло меньше: он представил три полотна в стиле Гойи, одно из которых — «Герцогиня Альба в Сан-Антонио-де-ла-Флорида»; три других были вдохновлены Золотым веком, и одно было написано на религиозную тему^[11]. Критики и на этот раз отнеслись к нему неодобрительно, сетуя на незавершённость стиля, которую художник, тем не менее, доработал в более поздних работах, например, в небольшой панели «Нарушение девятой заповеди» в музее Прадо или в его подходе к библейской теме «Сусанна и старцы» в Музее изящных искусств Кордовы, выполненном в стиле Гойи^[12] .

Работая в более светлой и яркой палитре, Перес Рубио представил на Национальной выставке 1876 года работу «Интрига против Франсиско де Кеведо-и-Вильегаса в садах дворца Буэн-Ретиро» (Музей Прадо), приобретённую государством. На выставке 1881 года он получил медаль второй степени за другую историческую картину, выполненную в соответствии с господствующей модой, но в собственной эскизной манере, — «Фарс Авилы» (Музей Прадо, экспонируется в Музее Понтеведры)^[13] . В эти годы активной творческой деятельности он также участвовал в создании Общества изящных искусств (1880) и участвовал в его выставках^[14].

На Национальной выставке 1884 года были представлены две другие исторические картины, приобретённые музеем Прадо: «Франциск I, король Франции, входящий в башню Луханес как узник» и «Король Филипп IV в Навалькарнеро». Ещё три картины, выставленные в 1887 году, с более разнообразными темами, также оказались в этом музее: «Очарованный Дон Кихот покидает ярмарку со всей свитой» (второй раз он обращался к этой теме); «Мадридский карнавал» (гравюра), предоставленный Музею изящных искусств Астурии, и «Сумерки художника», возможно, автопортрет или метафора его собственного положения. В последние годы жизни художник стал чаще посещать музей Прадо, стремясь сделать копии для своей коллекции, а также чтобы заработать на жизнь^[15].

Многие испанские художники обучались у Переса Рубио, например, Мария Луиза де ла Рива и Каллоль де Муньос — одна из важнейших испанских художниц XX века.