Пакетирование фильмов
Пакетирование фильмов — это вид пакетирования продуктов в кинематографической индустрии, при котором ведущие талант-агентства инициируют запуск кино- или телевизионного проекта с использованием сценаристов, режиссёров и/или актёров, которых они представляют, до того, как другие агентства получают возможность предложить своих клиентов для участия в проекте. За эту услугу агентство получает так называемый пакетный гонорар. Пакетирование фильмов часто осуществляется «большой четвёркой» агентств: Creative Artists Agency (CAA), Endeavor, United Talent Agency и ICM Partners (ныне объединено с CAA)[1].
В 2019 году Гильдия сценаристов США (WGA) подала в суд на несколько крупных талант-агентств по поводу этой практики, утверждая, что она создаёт конфликт интересов между агентами и их клиентами. В результате, с 30 июня 2022 года пакетирование было запрещено для всех новых проектов, подпадающих под юрисдикцию WGA[2].
История
Агент по талантам Чарльз К. Фельдман считается автором первой голливудской «пакетной сделки»[3]. В июне 1942 года Фельдман подписал контракты с Марлен Дитрих, Рэндольфом Скоттом и Джоном Уэйном, а также представил их вместе со сценарием и режиссёром в качестве пакета компании Universal Pictures для фильма «Питтсбург».
Фредди Филдс и Дэвид Бегелман также считаются пионерами пакетирования фильмов в своём агентстве Creative Management Associates в начале 1970-х годов[4][5]. Также утверждается, что Майкл Овиц из CAA был первым, кто начал пакетировать фильмы в конце 1970-х годов[6].
Бизнес-модель
Пакетирование может быть значительно более выгодным для агентств, чем стандартная комиссия в 10 %. Вместо этого агентство, осуществляющее пакетирование, получает эквивалент 5 % от суммы, которую студия или телеканал выплачивает производственной компании; 5 % от половины (то есть 2,5 %) любой прибыли, полученной производственной компанией; и 15 % от скорректированного валового дохода (выручка от синдикации за вычетом расходов, которые не покрывает телеканал)[1][6][7]. В 1989 году газета The New York Times сообщала, что крупное талант-агентство может зарабатывать от 21 000 до 100 000 долларов за каждый эпизод телесериала[6].
Западное отделение Гильдии сценаристов США (WGA West) оценивало, что 87 % телешоу были упакованы в течение сезона 2016–2017 годов[8].
Критика
Пакетирование как практика подвергается критике со стороны ряда сценаристов, режиссёров и актёров, поскольку оно по своей сути создаёт серьёзный конфликт интересов между агентством и его клиентами[9]. В 2019 году Дэвид Саймон опубликовал письмо, в котором подробно описал, как пакетирование побудило его агентов действовать вопреки его интересам при заключении сделки по телесериалу «Убийство: Жизнь на улице»[10]. Письмо Саймона в итоге привело к разрыву между Гильдией сценаристов США (WGA, профсоюзом, представляющим сценаристов в США) и Ассоциацией талант-агентств (ATA, объединяющей крупнейшие агентства), когда стороны не смогли договориться о «Кодексе поведения», учитывающем вопросы пакетирования, что привело к массовому увольнению агентств всеми членами WGA 15 апреля 2019 года[11].
Судебный иск
17 апреля 2019 года две группы WGA — Гильдия сценаристов США, Восток и WGA West — подали в суд на «большую четвёрку» агентств, утверждая, что пакетные гонорары представляют собой «вопиющий конфликт интересов» и «незаконные откаты» от студий агентствам[12].
Иск был подан в Верховный суд Лос-Анджелеса против четырёх ведущих голливудских талант-агентств: Endeavor, CAA, United Talent Agency и ICM Partners[13]. Около 95 % членов WGA проголосовали «за» введение кодекса поведения, который бы прекратил практику пакетных гонораров[14].