Околович, Николай Андреевич

Николай Андреевич Околович родился в Елисаветграде (в настоящее время Кропивницкий)^[3], по другим сведениям в Одессе^[1][4]. По настоянию родителей он поступил в Елисаветградское духовное училище, после окончания которого в 1882 году продолжил обучение в Одесской духовной семинарии, которую окончил в 1887 году. Однако любовь к живописи заставила резко поменять выбор своей профессии и в том же году Николай Околович поступил Одесскую художественную школу рисования. После окончания рисовальной школы, в 1889 году, он поступил в пейзажный класс Императорской Академии художеств. В Петербурге Околович познакомился с известным историком и археологом Н. П. Кондаковым, которому для предстоящей экспедиции требовался рисовальщик. Эта роль была предложена Николаю Околовичу, и он летом 1891 года отправился в археологическую экспедицию в Палестину. К этому времени появились первые признаки слабого здоровья. Они проявлялись на протяжении всей его жизни^{[5] [6]}. В 1892 из-за болезни был вынужден временно оставить учебу в Академии художеств, однако он продолжил свою карьеру художника, консультировался с Иваном Шишкиным^[6]. С 1894 года Н.Околович являлся членом Товарищества южнорусских художников (ТЮРХ). Он не пропускал выставки ТЮРХ, ежегодно выставляя свои работы, которые обращали на себя внимание общественности. В частности Одесские новости 25 марта 1895 отметили вниманием работы Околовича. В них сообщалось:

В 1894—1895 Околович выставлял свои работы на 22-й и 23-й выставках «Товарищества передвижных художественных выставок» (ТПХВ). В 1897 восстановил своё обучение в Академии художеств и в 1901 году окончил её. 1 ноября 1901 года он получил звание художника за картину «Лунный вечер». В свою очередь Одесская рисовальная школа наградила его за эту же картину Большой бронзовой медалью.

В 1903 Николай Околович совместно с Д. Н. Кардовским стал одним из членов-учредителей Нового Общества художников (НОХ)^[1]

Следующий этап жизни Николая Околовича был связан с Пензой, куда он переехал после смерти в Петербурге 27 января 1909 г. члена попечительского совета Пензенского рисовального училища коллекционера Андрей Андреевич Боголюбова, завещавшего свою художественную коллекцию Пензенской картинной галерее. Вдова Боголюбова обратилась к городским властям и культурной общественности города с просьбой прислать из столицы компетентного представителя для препровождения и экспертной оценки коллекции, в качестве такого представителя был выбран Николай Околович. Он привёз в Пензу более 190 художественных произведений^[4], пополнивших художественную галерею города. Околович решил остаться в Пензе и с января 1909 по 1912 годы занимался педагогической деятельностью на должности преподавателя художественных дисциплин в Пензенской рисовальной школе им. Н. Д. Силивёрстова.

В 1912 Околович получил приглашение занять должность хранителя Русского Музея (Музей Александра III). Рекомендацию ему дал Петр Нерадовский — прежний хранитель музея^[1]. Он принял приглашение и остался в этой должности фактически до конца жизни. Особо отмечалась огромная работа, проведённая им при подготовке здания Русского музея к открытию после возвращения экспонатов из Москвы. Несмотря на большую занятость в музее, Н. Околович продолжил создавать свои работы и в 1922 участвовал в первой выставке группы художников «Шестнадцать».

Н. Околович вызывал уважение у окружающих не только как профессионал, коллеги отмечали его человеческие качества. Так на его попечении находилась его сестра, которой он оказывал всяческую помощь. Уже после смерти Н. Околовича Правление музея постановило: «Принимая во внимание громадные заслуги покойного Н. А. Околовича пред Государственным Русским музеем возбудить ходатайство об оказании материальной помощи престарелой сестре его Е. А. Околович»^[1].

Начало XX века ознаменовалось ростом интереса к древнерусской культуре. Одним из центров, экспозиции и хранения произведений древнерусской живописи и других предметов искусства стал Русский музей. Была поставлена цель создать на его основе крупнейший «христианский музей»^[7]. По мере накопления произведений искусства возникла необходимость и проведения реставрационных работ в первую очередь огромной коллекции русских икон. Н. Околович создает реставрационную мастерскую при музее, уделяя внимание не только практике, но и теоретическим основам музейной реставрации.^[8] На правлении музея 1 февраля 1923 г. был рассмотрен вопрос «Об учреждении должности Заведующего Реставрационным делом Художественного отдела Русского музея и об избрании на эту должность Н. А. Околовича»^[9].

Околович стремился использовать в реставрационном деле последние достижения науки. Отмечены его многочисленные контакты с физиками, химиками, биологами, что способствовало более строгому подходу к процессу реставрации. По природе немногословный, он проявлял мужество и непреклонность, когда речь заходила о реставрации, о чистоте её стиля.

Принципы петроградской школы реставрации высказаны Н. А. Околовичем: «В отношении фрагмента памятника основным руководствующим правилом ничего не прибавлять, не убавлять, не приписывать, а стараться лишь прекратить дальнейшее разрушение…»^[10]

Н. А. Околович был противником замены при реставрации основания художественного произведения. Он справедливо утверждал, что при этом теряется один из важнейших материальных признаков. При нём начались первые опыты по пропиткам ветхой основы икон. Он с презрением относился к дилетантству в искусстве, на фактах доказывая невежество некоторых искусствоведов, писавших о русской иконописи. Он говорил о старинных иконах:

Незадолго до смерти он эмигрировал во Францию, однако вскоре вернулся в Россию. Он умер 20 апреля 1928 года в Ленинграде. ^[11]

Работы художника имеются в собраниях Государственной Третьяковской галерее («Летняя ночь», 1897) и Государственном Русском музее.^[12] Его имя и краткая биография занесены в словарь наиболее значимых художников и скульпторов Эмануэля Бенезита (Benezit Dictionnaire des Peintres, Sculpteurs)^[13]

• Околович Н. А. К вопросу о связующем при реставрации памятников древней живописи / / Музейное дело VI. Л.: ГРМ, 1927. С.5.