Оборот (музыка)
Оборот — последовательность проходящих аккордов (или аккордовая прогрессия), которая располагается в конце раздела и ведёт к следующему разделу. Чаще всего это повторение предыдущего раздела или всей песни[1].
Типичные примеры
Типичные тёрнараунды в джазе включают:
- I–vi–ii–V[2] (ii–V–I-оборот, круговая прогрессия)
- I–VI–ii–V
- I–VI–II–V[3] (I–V/ii–V/V–V)
- I–♭iiidim–ii7–V7[4]
- I–vi–♭VI7♯11–V
- V–IV–I (оборот в блюзе)
- I–♭III–♭VI–♭II7 (оборот Тэда Дамерона)
- iii–VI–ii–V
Тёрнараунды обычно начинаются с тоники (I) (или её замены, например, iii) и заканчиваются на доминанте (V7), а следующий раздел начинается с тоники (I). Также возможен финал на ♭II7 (замещающая доминанта)[5]. Таким образом, в двенадцатитактовом блюзе двенадцатый такт может завершаться доминантой[1]. Все аккорды в тёрнараунде могут быть септаккордами: обычно доминантовые септаккорды для мажорных аккордов и минорные септаккорды для минорных (например, ii7).
Гармонические альтернативы
Иногда, особенно в блюзе, музыканты превращают аккорды, которые обычно минорные, в мажорные. Самый известный пример — прогрессия I–VI–ii–V–I; обычно аккорд vi был бы минорным (или m7, m6, m♭6 и т. д.), но здесь большая терция превращает его во вторичную доминанту, ведущую к ii, то есть V/ii. Например, в До мажоре: C–A–Dm–G(7). Терция аккорда VI (в данном случае до-диез) обеспечивает хроматическое движение от до (основной тон I) к до-диезу (терция VI) и далее к ре (основной тон ii).
Похожий хроматизм и гармонический интерес достигаются использованием вторичной доминанты V, например, V7/V–V7–I (то есть II7–V7–I) вместо ii–V–I. Другой популярный оборот, который можно рассматривать как вариант с вторичной доминантой, — это ii–♭V/V–I (то есть ii–♭II–I), что является вариацией стандартного ii–V–I. В джазовой терминологии использование ♭II вместо V называется тритоновой заменой. Применение ♭V/V вместо V позволяет создать плавное хроматическое нисходящее движение. Например, в До мажоре: исходный тёрнараунд — Dm–G(7)–C, а модифицированный — Dm–D♭–C. Хроматическое движение очевидно: в басу (D–D♭–C), в терциях (F–F–E; F часто используется как педаль), в квинтах (A–A♭–G).
Хотя в данном примере ♭V/V можно рассматривать как неаполитанский аккорд, в джазовой функциональной гармонии он обычно трактуется не как вторичная доминанта (♭V7/V), а как ♭II7, то есть замещающая доминанта (тритоновая замена). Гармонически ♭II7 функционирует так же, как V7/I, поскольку оба аккорда содержат один и тот же тритон, являющийся ключевым элементом разрешения доминанты в тонику. Нисходящее движение на полутон в басу, как в ii–♭II7–I, формирует узнаваемый клише-ход, приводящий к тонике.
Вторичная доминанта — это функциональная доминанта доминанты тональности или другого не тонического аккорда, тогда как замещающая доминанта — это альтернативная функциональная доминанта тоники. Расширение доминант до вторичных (или далее) остаётся в рамках круга квинт, тогда как замещающая доминанта заменяет этот цикл на последовательность малых секунд.
Оборот I–vi–ii–V может быть преобразован с помощью различных замен аккордов. Например, аккорды vi и ii могут быть заменены на доминантовые, что даёт I–VI7–II7–V или C–A7–D7–G[6], что соответствует регтайм-прогрессии. Тритоновая замена может быть применена к аккордам vi и V, что даёт C–E♭7–D7–D♭7, или ко всем аккордам, кроме I, что даёт C–E♭7–A♭M7–D♭7[7].