АссистентНовый вопросИсторияОбласти знаний
Партнёрские проектыСпецпроектыСтать автором
Сменить язык
О РУВИКИ

Бэкдор-прогрессия

Бэкдор-прогрессия (бэкдор ii-V) — аккордовая последовательность от iv7 к ♭VII7 к I (тоника или «домашний» аккорд) в джазе и джазовой гармонии[1][2], как описывает джазовый теоретик и автор Джерри Кокер. Название происходит из предположения, что обычная прогрессия к тонике, оборот ii-V-I (ii-V7 к I), по аналогии называется «фронтдор» (front door), что метафорически указывает на основной путь к тонике.

Доминантсептаккорд

Аккорд ♭VII7, являющийся поворотным аккордом, заимствованным из параллельного минорного лада текущей мажорной тональности, представляет собой доминантсептаккорд. Он может разрешаться в I; часто ему предшествует IV, переходящий в iv, затем ♭VII7, затем I. В До мажоре доминанта — это G7 (ноты G B D F), который имеет две общие ноты с B♭7 (ноты B♭ D F A♭). Ноты A♭ и F выступают в роли верхних лейдинг-тонов, возвращающихся к G и E (при переходе к тонике, До мажор), в отличие от B и F, которые в обычной каденции G7-C (V7-I) служат нижним и верхним лейдинг-тонами к C и E соответственно.

Возможна также бэкдор IV—V, переходящая от ♭VIM7 к ♭VII7 к I. Эта последовательность также известна как «Mario Cadence» («Каденция Марио»)[3].

Альтернативное использование

undefined

Термин «бэкдор» использовался автором Шелтоном Бергом для обозначения другой, не связанной с основной темой прогрессии. Неожиданная модуляция, возникающая при замене очень схожего Imaj9 на iii7 (в До: CEGBD и EGBD) в конце оборота iiø7-V7 к тонизированному iii (iiø7/iii = ♯ivø7, V7/iii = VII7, iii), приводит к «дому» (временной тонике iii) неожиданным способом — «через чёрный ход» (back door), а не «через парадный вход» (front door). Аккорд iii7 (ноты EGBD) полностью содержится в Imaj9 (ноты CEGBD), а септима доминантсептаккорда по-прежнему разрешается вниз[4]. Разрешение доминантсептаккорда вверх на ступень (на полутон, также называемый полутонотоном) называется обманной каденцией.

Примечания

  1. ↑ Кокер, Джерри (1997). Elements of the Jazz Language for the Developing Improvisor, с. 82. ISBN 1-57623-875-X. «Back Door Progression As A Substitute For V7[:] The I chord, in a given progression, is often preceded by IV-7 to ♭VII7, instead of the usual V7 chord.».
  2. ↑ Юусела, Кари (2015). The Berklee Contemporary Dictionary of Music, без пагинации. Hal Leonard. ISBN 9781495028540. «back-door cadence: A IVmi7 ♭VII7 I harmonic cadence.»
  3. ↑ Lavengood, Megan (2021-07-01). “Open Music Theory: Modal Schemas” [англ.].
  4. ↑ Берг, Шелтон (2005). Essentials Of Jazz Theory, с. 105. Alfred Music. ISBN 0-7390-3089-2.

См. также

Категории