Нижний ракурс

Нижний ракурс особенно характерен для росписей потолков^[2]. В кино и живописи изображение обычно строится по горизонтальной оси. Объект виден с точки, находящейся на уровне середины объекта. Наклонные виды, верхний ракурс при направлении вниз, нижний ракурс — в противоположном случае, встречаются реже и считаются эффектом, то есть особым приёмом, предназначенным для привлечения внимания.

Фотография и кино в целом используют те же коды изображения, что и живопись, которая им предшествовала, вплоть до Первой мировой войны. С этого времени формалистские направления начинают применять выразительные средства, характерные для фотографической съёмки, и искать новые композиции с наклонными осями. Именно в этот период начинают говорить о верхнем ракурсе и нижнем ракурсе.

Однако их поиски не совпадают с потолочной перспективой. С одной стороны, используются все наклоны, с другой — перспектива, получаемая при наклоне фото- или кинокамеры, отличается от живописной. «Окно в мир» перестаёт быть вертикальным, и, как следствие, вертикальные линии объекта сходятся кверху, а нижние части объекта пропорционально увеличиваются, если только фотограф не использует камеру с сдвигом и наклоном объектива. Эти эффекты тем заметнее, чем короче фокусное расстояние объектива.

В модной фотографии таким образом удлиняют ноги моделей, снимая их снизу.

В пейзаже нижний ракурс естественен при съёмке внушительных зданий, горных вершин, у подножия крутых троп, отмеченных в туристических путеводителях^[3].

В кодах кино и фотографии нижний ракурс часто используется для передачи доминирующего или пугающего положения, чувства силы^[4], а также для возвеличивания объекта.

В экшн-сценах нижний ракурс используется либо для того, чтобы сделать нисходящее движение более зрелищным, направляя его к зрителю, либо для субъективного плана героя. Монтаж действия в последовательных планах с разными углами сам по себе усиливает драматическое напряжение^[5]. В кино нижний ракурс можно понимать как точку зрения ребёнка, заключённого на коленях, смертельно раненого, а его антоним — верхний ракурс — как взгляд победителя на побеждённого. Но впечатление, которое он производит на зрителей, этим не ограничивается. Знаменитые нижние ракурсы в фильме Гражданин Кейн усиливают ощущение могущества газетного магната, но одновременно заключают его под потолками его империи и показывают, как нижний ракурс может ограничивать свободу персонажа.

В целом, нижний ракурс в кино может возвышать персонажа морально, но также подчёркивать его самые отталкивающие черты. Таким образом, возможности его использования бесконечны и не ограничиваются только возвеличиванием персонажа и лиризмом.

В живописи классическое представление о фигурации, господствовавшее с Ренессанса до начала XX века, рассматривает картину как окно, через которое зритель видит изображённую сцену. Это окно обычно вертикально, а взгляд, предполагаемый перпендикулярным, — горизонтален. Такое предположение позволяет упростить перспективу, в которой вертикальные линии на картине соответствуют вертикалям объекта, а линии, сходящиеся в точки на линии горизонта, — параллельным горизонталям.

Часть картины ниже линии горизонта показывает объект с лёгким верхним ракурсом, а выше — с нижним ракурсом. Когда линия горизонта находится в нижней части картины, преобладает нижний ракурс. В пейзаже линию горизонта обычно размещают между серединой и нижней третью картины, чтобы дать место рельефу и переднему плану. Эти виды обычно считаются горизонтальными; говорят о виде di sotto или нижнем ракурсе, когда горизонт заметно ниже. Такие виды di sotto сохраняют пропорции человеческих фигур.

В росписях потолков классический художник показывает зрителю с сильным нижним ракурсом то, что он увидел бы через отверстие в крыше, а затем в небо, населённое трансцендентными существами. Этот приём, начатый в конце XV века Мантеньей и усовершенствованный в следующем столетии Микеланджело (потолок Сикстинской капеллы, 1508–1512), распространился в XVII веке с искусством Контрреформации и часто использовался в XVIII веке в рококо-живописи.

Современные художники иногда прибегали к эффекту нижнего ракурса, особенно в автопортрете. Самый известный пример — Люсьен Фрейд, Отражение с двумя детьми, 1965 год, экспонируется в музее Тиссена-Борнемисы в Мадриде^[6].