Мэтьюс, Макс

Макс Мэтьюс работал в Bell Labs с 1954 (по другим данным — с 1955) по 1985 год^[8][9]. В 1957 году он написал программу MUSIC — первую известную за пределами лабораторий программу, позволявшую ввести в память компьютера музыкальную партитуру, ввести описание программно синтезируемых инструментов в виде набора базовых блоков и их параметров, и исполнить музыкальное произведение, сохранив его в виде цифровой фонограммы на магнитную ленту. До конца века он возглавлял исследования в области цифровой записи и синтеза звука, а также человеко-машинного взаимодействия в части, относящейся к музыкальному исполнению. Исходный код пятой версии программы (MUSIC V), написанный на Fortran в 1975 году, был адаптирован для запуска на современных системах и доступен на GitHub^[10]. В 1968 году Мэтьюс и Л. Рослер (англ. L. Rosler) применили для ввода информации в программу MUSIC консольную графическую систему Graphic 1, что дало возможность использовать световое перо вместо перфокарт^[11]. В 1970 году Мэтьюс и Ф. Р. Мур (англ. F.R. Moore) создали систему GROOVE (Generated Real-time Output Operations on Voltage-controlled Equipment, сгенерированные в режиме реального времени операции вывода на управляемое напряжением оборудование). Система состояла из аналогового синтезатора, мини-компьютера 3C/Honeywell DDP-24 (либо DDP-224), специальной клавиатуры, набора регуляторов, 14 цифро-аналоговых преобразователей и графического дисплея. Регуляторы и клавиатура обеспечивали опосредованное управление синтезатором. Программная составляющая системы позволяла записать все действия музыканта при исполнении произведения (положения всех регуляторов записывались с частотой 100 Гц), а затем воспроизвести эти действия из памяти компьютера с возможностью непосредственно влиять на них, используя регуляторы и контролируя процесс по слуху и по изображению на экране дисплея. Таким образом, музыкант мог выполнить функции дирижёра.

В 1957 году Мэтьюс начал разработку «электронной скрипки», впервые подключив инструмент к компьютеру IBM 704 для захвата и синтеза звука^[12]. В 1960-х годах он также тесно сотрудничал с Жаном-Клодом Риссе над цифровым синтезом звука: Мэтьюс обеспечивал технологическую базу, а Риссе занимался исследованиями тембра и психоакустики, что позволило впервые успешно синтезировать звучание медных духовых инструментов^[13][14].

С 1967 по 1970 годы Мэтьюс руководил комитетом музыкальной акустики Американского акустического общества. В 1962—1985 годах был директором Акустического исследовательского центра (англ. Acoustical and Behavioral Research Center at Bell Laboratories). С 1974 по 1980 годы был научным советником «Института исследования и координации акустики и музыки» (фр. Institute de Recherche et Coordination Acoustique/Musique, IRCAM) в Париже (Франция). С 1987 года работал профессором-исследователем музыки (позднее — почётным профессором) в Центре компьютерных исследований в музыке и акустике (CCRMA) при Стэнфордском университете^[8][15]. В CCRMA Мэтьюс организовал лабораторию MaxLab — рабочее пространство для аппаратных и программных разработок^[16]. Он продолжил работу над созданным в 1985 году контроллером Radio Baton, который позволял дирижировать виртуальным оркестром в реальном времени с помощью специальных палочек в трёхмерном пространстве^[17][15][16]. Для исполнения партитур в связке с этим устройством была разработана интерактивная программа Conductor^[16]. Кроме того, Мэтьюс занимался конструированием электронных инструментов и совершенствованием звукоснимателей для электронных скрипок^[16][8]. На протяжении многих лет работы в Стэнфорде он тесно сотрудничал с основателем CCRMA Джоном Чоунингом^[15][18].