Мобильная музыка

Радиоприёмники являются одной из первых форм технологий, обеспечивающих мобильную музыку. Первыми переносными устройствами для воспроизведения записанной музыки стали портативные граммофоны. В 1907 году французская фирма «Патэ» представила модель со спрятанным внутри корпуса рупором, которая в России и СССР получила название «патефон». В 1914 году лондонская компания Barnett Samuel and Son начала выпуск портативных граммофонов в виде чемоданчика, которые изначально использовались в полевых условиях, а в 1920-е годы получили широкое распространение в быту^[3]. Ключевым моментом в истории мобильной музыки стал выпуск первого в мире серийного коммерческого транзисторного радиоприёмника Regency TR-1, который поступил в продажу в США 1 ноября 1954 года^[4].

В 1963 году компания Philips выпустила первый портативный кассетный магнитофон Philips EL 3300, который заложил основы для прослушивания музыки на ходу^[5]. Самое известное и культовое устройство мобильной музыки — Walkman от Sony^[6]. Другой термин — переносной кассетный плеер, продукт, выпускавшийся разными компаниями.

Переносной CD-плеер, например, Discman от Sony — ещё одна важная инновация в области мобильной музыки^[6].

MP3-плеер стал шагом к по-настоящему цифровой эпохе музыки^[6].

Интеграция музыки в мобильный телефон была непростой задачей. С одной стороны, технологии портативной музыки, такие как Walkman от Sony, активно развивались с 1980-х годов; с другой — мобильные телефоны в основном совершенствовались в плане фотографирования, поскольку это позволяло операторам зарабатывать на мобильном трафике. Популярность мелодий звонка ускорила развитие приложений, связанных с музыкальным контентом, однако низкая скорость передачи данных в сетях GSM и CDMA первого и второго поколений делала загрузку музыки через сеть экономически невыгодной по сравнению с загрузкой на компьютер. Операторы, субсидировавшие аппараты с функциями передачи данных, уделяли большее внимание развитию SMS, мелодий и фототелефонов, а не устройств с музыкальными возможностями, что препятствовало появлению таких устройств у производителей, ведь их основными клиентами были операторы связи, а не пользователи.

В период с 2000 по 2007 год рынок мобильной музыки пережил стремительный рост, при этом основным продуктом изначально являлись рингтоны. К 2004 году мировая индустрия кастомизированных звонков оценивалась в 4 млрд долларов. В России объём рынка контент-услуг в 2004 году составлял около 250 млн долларов, а к 2006 году вырос до 450—480 млн, из которых 28 % приходилось на музыкальный контент^[7].

Основным каналом продаж рингтонов была отправка SMS-сообщений на короткие номера. Выручка делилась между контент-провайдерами и операторами сотовой связи, которые оставляли себе от 30 до 50 % стоимости услуги. По мере развития индустрии провайдеры перешли от использования незащищённых мелодий к заключению лицензионных соглашений с правообладателями^[7].

В середине 2000-х годов, с внедрением технологии WAP, модель потребления контента изменилась. WAP-порталы позволили абонентам напрямую скачивать на телефоны полифонические мелодии и полные MP3-треки. К 2005—2006 годам рынок начал переключаться с простых SMS-сервисов на WAP-загрузки и другие форматы развлечений, что привело к постепенному снижению доли традиционных рингтонов.

iPod и Zune — две схожие технологии для прослушивания мобильной музыки^[6]. Появление этих устройств коренным образом изменило бизнес-модели музыкальной индустрии и ускорило переход от физических носителей к цифровой дистрибуции. В 2003 году был запущен онлайн-магазин iTunes Store, который предложил пользователям возможность покупать отдельные треки, разрушив традиционную модель продажи целых альбомов^[8]. В 2006 году вместе с выходом плеера Zune была представлена модель подписки Zune Pass, позволявшая скачивать неограниченное количество музыки за фиксированную ежемесячную плату^[9].

Смартфон — самое революционное на данный момент устройство для мобильной музыки, обеспечивающее мгновенный доступ к исполнителям.

Первое исследование бизнес-плана и необходимости успешной интеграции музыкальных телефонов было опубликовано Strategy Analytics в 2004 году («Music phones are key for 3G»), консалтинговой фирмой из Массачусетса. В отчёте подчёркивалась необходимость для производителей, таких как Nokia и Motorola, участвовать в музыкальном направлении, например, создать музыкальный магазин (Nokia) или интегрировать iTunes в телефон (Motorola Rocker). Sony, Samsung и LG в то время сосредоточились на развитии камер, а не музыкальных функций. Sony пыталась внедрить технологию Cybershot в мультимедийной стратегии, но изменения были слишком медленными. Samsung совершенствовала экраны телефонов премиум-класса. Nokia внедрила DRM в магазины OVI и представила линейку музыкальных телефонов Xpress Music, ориентированных скорее на потребности пользователей, чем операторов, поскольку ожидалась меньшая субсидия.

Успех Motorola Rocker в США, где телефон был принят оператором ATT как стратегический инструмент для привлечения клиентов, стал толчком как для операторов, так и для производителей к выпуску музыкальных аппаратов. Вслед за ATT аналогичную стратегию реализовали Verizon, Sprint и T-Mobile. Через два года после Rocker компания Apple представила iPhone, и индустрия быстро изменилась.

В настоящее время практически все мобильные телефоны (а затем и смартфоны) оснащены функциями воспроизведения музыки. Встроенное приложение для прослушивания музыки на iPhone и iPod touch называется Music (iOS 5 и выше) или iPod (iOS 4 и ниже). Хотя существует множество приложений для музыки, встроенные решения остаются наиболее распространёнными.

В современных флагманских смартфонах стандартной практикой стала аппаратная поддержка пространственного аудио и Lossless-кодеков, реализуемая на уровне однокристальных систем (SoC). Технологии объёмного звучания, такие как Dolby Atmos, обрабатываются центральным или выделенным сигнальным процессором. Для передачи звука высокого разрешения без потерь по беспроводному подключению (Bluetooth) в смартфоны интегрируется поддержка таких кодеков, как aptX Lossless и LDAC.

Значительное распространение в мобильных устройствах получили технология беспроводной передачи звука Bluetooth LE Audio и функция широковещательной передачи Auracast. LE Audio использует кодек LC3, обеспечивающий высокое качество звука при низком энергопотреблении. Функция Auracast позволяет смартфону транслировать аудио на неограниченное количество совместимых приёмников (наушников или слуховых аппаратов) в радиусе действия, что применяется как для персонального совместного прослушивания, так и для трансляций в общественных пространствах.

Napster стал основой для будущих аудиостриминговых сервисов^[10].

В то же время велась работа над алгоритмами сжатия звука — например, AMR — но революция Napster распространила по всему миру формат MP3, и производители начали обращать на это внимание. Возник вопрос развития технологий защиты авторских прав (DRM), что способствовало легализации мобильной музыки. Тогда же Apple произвела революцию, выпустив новые iPod и магазин iTunes.

Судебное дело против Napster, завершившееся в 2001 году, стало прецедентом, заложившим основы современного законодательства в сфере цифрового контента. Суд признал сервис ответственным за массовое нарушение авторских прав, что привело к его закрытию, но заставило индустрию разрабатывать легальные модели распространения музыки^[11].

Современная система легального стриминга опирается на сложную структуру лицензирования, которая включает получение лицензий на публичное исполнение, механических лицензий и лицензий на мастер-записи^[12]. Важную роль в правовом регулировании играет Закон об авторском праве в цифровую эпоху (DMCA), который установил механизм «безопасной гавани», защищающий платформы от ответственности при условии оперативного удаления пиратского контента по требованию правообладателей^[13].

Музыкальный стриминг стал особенно распространённым в 2000-х годах. Среди наиболее известных платформ потоковой музыки можно назвать:^[10]

• Gaana^[14]
• Spotify^[15]

• JioSaavn^[16]

Распространение сетей 5G обеспечило возможность стриминга музыки в сверхвысоком качестве без буферизации, включая форматы аудио высокого разрешения (Hi-Res Lossless) и пространственного аудио (Spatial Audio)^[17].^[18]

В сфере мобильной музыки также активно применяются технологии искусственного интеллекта: такие платформы, как Suno и Udio, позволяют генерировать музыкальные треки на основе текстовых запросов^[19].

По итогам 2025 года объём российского рынка аудиостриминга достиг 46 млрд рублей^[20]. В 2024 году крупнейшими игроками на рынке являлись «Яндекс Музыка» (доля 50,9 %) и «VK Музыка» (26,5 %)^[20]. Ключевым драйвером развития рынка выступают экосистемные подписки^[20], при этом в 2025—2026 годах наметилась тенденция к росту их стоимости^[21].

На стриминговых платформах наблюдается рост популярности российских исполнителей: в 2025 году количество новых релизов от локальных музыкантов увеличилось на 54 %^[20][22]. Также сервисы активно внедряют нейросети в рекомендательные системы для глубокой персонализации подбора музыки^[23].