Метод (сериал)

Родион Меглин (Константин Хабенский) — загадочная и неординарная личность. Он — следователь высочайшего уровня, который раскрывает самые сложные убийства. Он привык работать в одиночку, не раскрывая секреты своего метода. Он всегда находит и ловит убийц, нередко казня их прямо при задержании.

Выпускница юрфака Есения Стеклова (Паулина Андреева) получает направление в отдел Следственного Комитета, в котором служит Меглин, и становится его стажёром. У Есении есть личные мотивы для работы с Меглиным — мать Есении убили при загадочных обстоятельствах, а отец скрывает важные детали произошедшего, но она не оставляет надежды выйти на след убийцы. Работа с Меглиным становится для Есении тяжёлым испытанием.

Основная статья: «Метод 2»

Основная статья: «Метод 3»

Продюсеры сериала подчёркивают, что «Метод» является самостоятельным и самобытным произведением, не имеющим близких аналогов. Создатели российского сериала отрицают тесную связь их работы с «Декстером», подтверждая некоторую общность с сериалом «Настоящий детектив»^[6]. Прообразы главных героев частично заимствованы из фильма «Достучаться до небес»: припадки героя Хабенского и боязнь, перерастающая в привязанность, героини Андреевой.

Прообразами маньяков стали Анатолий Седых (2-я серия)^[7], Алексей Суклетин (3-я серия), Анатолий Сливко (4-я серия), Геннадий Михасевич (8-я серия) и Василий Кулик (9-я серия); в 11-й серии, возможно, описаны события, случившиеся в московской школе № 263.

Персонаж Алексея Серебрякова (маньяк «Стрелок») является отсылкой к Анатолию Оноприенко: в частности, он повторяет его слова из интервью «Я феномен, меня изучать нужно…», а также «рисует» крест из жертв.

Серия с маньяком «Субботником» имеет прямые отсылки к уголовному делу Академовских маньяков с рядом намеренных сценарных искажений (1 преступник вместо двух, политические убеждения и мотивация). Помимо этого есть много общих черт и с делом Александра Пичушкина, также известным как «Битцевский маньяк» (убийства асоциальных элементов, орудие убийства, мотивация).

Продюсер сериала Александр Цекало в интервью Юрию Дудю подтвердил, что все истории маньяков из сериала основаны на реальных событиях.

Съёмки проходили в 2014 году преимущественно в Нижнем Новгороде, Нижегородской области и Москве.

Производственный закрытый показ первых двух серий для представителей прессы и кинобизнеса состоялся 21 сентября 2015 года в московском кинотеатре «Пионер»^[8], где генеральный директор Первого канала и один из продюсеров сериала Константин Эрнст сообщил о продлении сериала на второй сезон^[9].

1 марта 2017 года Александр Цекало заявил о продаже прав на трансляцию сериала за рубежом компании Netflix^[10].

Музыку к многосерийному фильму написал Райан Оттер. Список композиций:

1. Pre Pairing
2. Firebird '69
3. Distant
4. Some Sorrow
5. Suspect 06
6. Monster
7. Outro Titles

• 2016 — 3 премии ТЭФИ в категориях «Телевизионный фильм/сериал», «Лучший актёр телевизионного фильма/сериала» (Константин Хабенский), «Телевизионный продюсер сезона» (Александру Цекало за создание ряда сериалов);
• 2016 — 3 приза Ассоциации продюсеров кино и телевидения в категориях «Лучший актёр телевизионного фильма/сериала» (Константин Хабенский), «Лучшая работа режиссёра монтажа» (Максим Полинский, Николай Булыгин), «Лучшая работа звукорежиссёра» (Михаил Алексеенков, Игорь Иншаков, Игорь Денисов);
• 2016 — премия «Слово» в категории «Лучший сценарий телевизионного фильма» (Дмитрий Иванов, Олег Маловичко);
• 2016 — премия «Жорж» в категории «Российский сериал года (драма)»;
• 2016 — премия Нью-Йоркского кинофестиваля в категории «Криминальная драма»^[11];
• 2016 — платиновая награда Хьюстонского международного кинофестиваля^[12].

Сериал «Метод» с самого выхода вызвал полярные оценки: его хвалили за напряжённую атмосферу, образ Родиона Меглина и сильную актёрскую работу, но критиковали за рваную структуру, обрывочные флешбэки и избыточную жестокость. В рецензии GQ отмечалось, что «неопределённость» и «всеядность» сериала приводят к «лёгкой растерянности», а сама композиция эпизодов «скорее тормозит, чем двигает сюжет вперёд», размывая основной конфликт^[1][13][14].

Зрительские отзывы в основном тоже разделились между восхищением и раздражением. Среди типичных претензий — «рваный сюжет», ощущение «воды» в повествовании, повторяемость структуры серий и неубедительная игра части актёров. В отзывах на Кино. Mail сериал описывают как произведение, где «из-за обилия лишнего» не теряется лишь харизма главного героя^[15][16].

Наиля Голдман («Афиша Daily»): «Смотреть на это всё интересно, моментами — даже немного страшно, благодаря напряжённому монтажу в сценах погонь и убийств. Но пока не покидает это самое ощущение „экспериментальности“ — нарочитой сконструированности, в угоду которой опускаются детали и выхолащиваются характеры (при более спокойном темпе они могли бы, наверное, стать значительно живее и глубже)»^[17].

Максим Казючиц («Искусство кино»): «Отечественный правоохранительный работник действует не за благодарность, а за идею. Если угадал — власть не похвалит, если ошибся — в полиции он не числился. Завершение карьеры гениального детектива или справедливого маньяка за рубежом — одинокая старость на свободе. Конец русского — в жёлтом доме. Однако антикризисная многожанровая схема „Метода“ оставляет надежду: Есения одна не останется, а талант Константина Хабенского найдёт себе применение и в новом сезоне»^[18].

Евгений Ухов (Film.ru): «А вот с чем сериалу откровенно повезло, так это с шикарным актёрским составом. Не хочется подчёркивать отчётливый „минус“ — абсолютное отсутствие химии между Хабенским и Андреевой, — но по отдельности практически все актёры заслуживают похвалы. И касается это не только ведущих персонажей, в дальнейшем из серии в серию будут появляться столь же яркие герои эпизода, каким был Цекало в пилотном эпизоде. И это не позволяет махнуть рукой на просмотр»^[19].

Андрей Архангельский («Огонёк»): «То, чем занимается Меглин, — при свидетелях, при наличии законной власти, — это, безусловно, не „Декстер“, тут авторы правы; это какая-то смесь беззакония и архаики, которая позволяет творить произвол, ссылаясь на высшую справедливость или на „правоту большинства“. И этот „метод“, который предлагают нам авторы сериала, как раз вполне традиционен, ничего нового»^[20].

Денис Корсаков («Комсомольская правда»): «Ну да, конечно — всё можно списать на то, что это сказка. В развлекательном жанре всё сказки — и „Молчание ягнят“, и романы Акунина, и фильмы про Бэтмена. Вот только в хороших сказках не спотыкаешься на каждом шагу. Я вот абсолютно верю, например, сериалу „Доктор Хаус“ (первое, что в голову пришло): понятно, что не могут в одной больнице сразу сойтись все 150 редчайших болезней, какие существуют на свете, но всё равно это выглядит очень естественно и убедительно, и ты, понимая, что с тобой играют, с радостью соглашаешься на игру. В данном случае — ничего подобного»^[21].

Шамиль Керашев («Российская газета»): «Герой Хабенского же, по первому впечатлению, способен мотивировать разве что на безудержное пьянство. При этом трагедии условного Рэя Велкоро в нём не чувствуется, а незаурядные профессиональные способности — то ли дедуктивные, то ли экстрасенсорные — кажутся откровенно притянутыми за уши»^[22].