Найти статью
Меламед, Виктор Александрович
Образование
В 1990-е годы Виктор Меламед учился в МИИТе (МГУПС) по специальности «Бухучёт на железной дороге» и на художника-мультипликатора студии «Пилот», позже четыре года брал частные уроки рисунка у художника Ирины Захаровой, специализирующейся на подготовке абитуриентов в МГУП. В 2010 году получил заочное высшее образование в Университете Хартфордшира (степень магистра искусств)[2].
Профессиональная деятельность
В начале 2000-х годов работал дизайнером в рекламной службе «Комсомольской правды», позже, в качестве фрилансера, оформлял газетно-журнальную продукцию, среди которой были New Yorker[3], Rolling Stone, газета «Коммерсант», журнал «Эксперт». Создал десятки обложек для книг издательства «Эксмо», работая там штатным художником. Занимался дизайном среды, также пробовал себя в арт-менеджменте и переводах романов с английского.
В 2010-е годы приобрёл достаточную известность[4] в художественной среде, приглашён в московское частное образовательное учреждение «Британская школа дизайна» вести курс «Иллюстрация»[5][6] в качестве преподавателя[7][8]. В БВШД работает преподавателем и куратором курсов иллюстрации в смешанном формате (очные вечерние и дистанционные онлайн-курсы)[2], а также проводит международные авторские мастер-классы (в частности, в апреле 2026 года в Лиссабоне состоялись его лекция «Зачем рисовать» и мастер-класс «Жест»)[9][10]. Являлся иллюстратором и членом жюри «ММФР Red Apple»[11], в составе жюри из популярных дизайнеров, к примеру, с Дмитрием Барбанелем[12] и Софией Фостер-Димино[13], судил и другие конкурсы. Кроме того, Меламед проводил семинары в «Студии Артемия Лебедева»[14], создавал тематические образовательные программы, участвовал в профессиональных дискуссиях[15], замечен в культурных обзорах СМИ. В 2021 и 2022 годах Меламед выступал куратором выставок студентов программы «Иллюстрация»[16][17].
Недолгое время был арт-директором издательства «Самокат».
Творчество
У Виктора Меламеда проходили и небольшие персональные выставки. В 2020 году на фестивале «Бумфест» прошла его персональная выставка графических листов «старый-старый зверь едет на машине»[18].
Меламед также занимается литературной деятельностью: в 2023 году вышел его абсурдистский роман «ПГТ Диксон», вошедший в шорт-лист премии «Дар» в 2025 году[19]. Среди других изданных книг автора — книга иллюстраций «111 портретов музыкантов» (2017), азбука «Алфавит дурит» (2021) и нон-фикшн «Диагональная лягушка» (2024)[20].
В сфере музыки он выступает в качестве фронтмена группы «Меламед и Йети»[21].
Оценки
Работы Виктора Меламеда входили в ежегодные рейтинги, составленные критиком Сергеем Серовым и журналом «Как». Получил высокую оценку художника Гуровича за серию «пластилиновых» плакатов для Кинотавра, выполненных в 2007 году.
Методы
В начале творческого пути, иллюстрации рисовал, преимущественно, на компьютере в Adobe Photoshop используя планшет Wacom, реже — на бумаге[22], однако, являлся активным противником обрисовывания («подкладывания») фотографии, основным источником материала называл Google Images[23], кроме того, Виктор иногда использует в графическом дизайне скульптурные элементы, к примеру, изображения кукол, масок и иных прикладных объектов.
«Нет ничего интереснее, чем рисовать портреты», — признаётся Меламед. Его техника — ошарашить читателей, посмотрев на, казалось бы, совсем знакомые фигуры под необычным углом. Поэтому Жанна Агузарова распадается на черные и оранжевые треугольники, Борис Гребенщиков превращается совершенно сэлинджеровского парня, сидящего, к тому же, в поле среди колосьев; а Майкл Джексон завивается в изысканную чёрно-белую виньетку. Текстового сопровождения почти нет, за исключением авторского предисловия и подписей к портретам. Можно переключать трэки, перелистывать музыку, слушать и смотреть.
«Мой рецепт портрета — по крайней мере, важный ингредиент — ничего не знать заранее, — продолжает Меламед. — Подменяя изучение героя конструктором из знакомых формул, можно так и не узнать, что нос бывает одновременно и курносый, и крючком, как у Майкла Джиры, глаза — одновременно томные и навыкате, как у Бликсы Баргельда…». Сходство, по мнению дизайнера, важно, но «портрет не может держаться на нём одном»: «Я знаю точно, что во всех этих портретах есть кроме сходства что-то ещё… Хотелось бы думать, что это музыка».
— «Комикс как искусство: 9 графических книг для осеннего чтения», «Фонтанка.ру» от 01 ноября 2017[24].
Примечания
Дополнительно по теме
 |
|---|
