Мастер пирушек

Первые упоминания о существовании должности мастера пирушек относят к 1347 году, когда в расходы на королевский бюджет вошли траты на туники и головные уборы для рождественских пьес Эдуарда III. Выплаты за различные формы пирушек были зарегистрированы и во время правления короля Генриха VII^[3].

Первый официальный распорядитель пирушек появился в конце XV века и, несмотря на то, что уже действовала сложная система создания грандиозных декораций различных празднеств, должность считалась незначительной. При Генрихе VIII, в связи с расцветом придворных шоу, пьес и маскарадов, роль распорядителя пирушек приобретает вес и особое значение. В 1544 году первым пожизненным распорядителем празднеств стал сэр Томас Каварден, который также получил патент на исполнение обязанностей мастера пирушек. При Елизавете I ведомство Кавардена ещё больше расширилось, появилась независимая канцелярия пирушек, подотчётная только лорд-камергеру домашнего хозяйства королевского двора. Были созданы специальные мастерские и магазины, где было всё для организации пирушек, которые размещались на территориях распущенных монастырей, как и многие конторы британского королевского дома. Например, мастерская Кавардена размещалась в бывшем доминиканском монастыре в районе моста Блэкфрайарс в Лондоне, а до этого конторы пирушек находились в бывшем картезианском монастыре в Лондонском Чартерхаусе, и в монастыре Святого Иоанна Иерусалимского в Кларкенуэлле^[3].

При Елизавете I были изданы Указы 1581 и 1603 годов, которые расширили полномочия мастера пирушек — канцелярия получила законное право на лицензирование, цензуру и сбор пошлин от театральных постановок. Эдмунд Тилни, мастер пирушек с 1579 по 1610 год отладил контроль и цензуру спектаклей практически по всей стране. Но престиж этой должности достиг своего апогея во времена распорядителя праздников сэра Генри Герберта, который официально был утверждён в этой должности в 1640-м году, однако фактически исполнял эту обязанность с 1623 года, так как, хоть и числился заместителем мастера пирушек — сэра Джон Эстли, купил право на лицензирование пьес у своего патрона^[4]. Генри Герберт вынужден был бездействовать практически с момента своего официального вступления в должность, так как в 1642 году, с началом Гражданской войны в Англии, театральные постановки были запрещены, а театры закрыты^[5]. Эта ситуация сохранялась до 1660 года, до периода Реставрации, но и после мастер пирушек уже не имел той власти, что ранее, так как случился прецедент с формированием двух театральных трупп под королевским патронажем и с королевским патентом. И, хотя Генри Герберт прослужил в должности распорядителя пирушек до самой своей смерти в 1673 году, значение мастера пирушек постепенно утрачивало свою силу^[6]. Закон о лицензировании 1737 года полностью отменил должность, предоставив право цензуры непосредственно лорду-камергеру^[1][7].

Изначально деятельность мастера пирушек была сосредоточена на королевских развлечениях. В его обязанности входило прослушивание и просмотр актёров, музыкантов, певцов, декламаторов и артистов цирковых трупп, прежде чем те выступали перед монархом и двором. Мастер пирушек также нёс ответственность за вопросы общественного здоровья и следил за тем, чтобы актёрские труппы прекращали выступления во время сезонов чумы, а также за тем, чтобы театры были закрыты во время Великого поста. Мастер пирушек должен был вести официальную конторскую книгу, в которой записывались все сведения о производимых операциях, включая покупки и приготовления к каждому театральному представлению, а после 1578 года в книге стали фиксировать все сборы, взимаемые после лицензирования пьес для представления.

После того, как Елизавета I наделила мастеров пирушек дополнительными полномочиями, должность эта стала почётной и значимой. Каждая театральная труппа, в том числе и путешествующие, должны были представить рукопись пьесы в канцелярию пирушек, где она вычитывалась. В случае одобрения мастер подписывал последнюю страницу, за что взимался лицензионный сбор.

Мастер пирушек также имел полномочия выдавать королевские патенты новым театрам, за что ему также выплачивались гонорары. Вместе с полномочиями по цензуре появились полномочия наказывать драматургов, актёров и компании, которые публиковали материалы или исполняли пьесы, дискредитировавшие королевский дом. Мастер имел право лишать свободы, пытать или даже калечить тех, кто связан с диссидентскими или несанкционированными театральными материалами^[8].

В 1608 году Эдмунд Тилни описал, как были устроены мастерские пирушек. В мастерской должны были быть костюмерная, которая именовалась гардеробом, комнаты для работы портных, вышивальщиц, мебельщиков, маляров, проволочников, плотников, а также удобные места для репетиций пьес и других шоу. Мастер пирушек со своей семьёй также жил в доме, где располагалась мастерская, как и другие сотрудники, если их должность это позволяла^[9].

• Уолтер Холлидей (1461—1483)
• Сэр Томас Каварден (1544—1559)
• Сэр Томас Бенгер (1560—1572)
• Сэр Томас Благрейв (1573—1579)
• Сэр Эдмунд Тилни (1579—1610)
• Сэр Джордж Бак (1610—1622)
• Сэр Джон Эстли (1622—1640)
• Сэр Генри Герберт (1640—1673, де-факто с 1623)
• Томас Киллигрю (1673—1677)
• Чарльз Киллигрю (1677—1725)
• Чарльз Генри Ли (1725—1744)
• Соломон Дейроллес (1744—1786)

• Джон Огилби (1637-) (первый ирландский мастер пирушек)
• Джозеф Эшбери (1682-)
• Томас Гриффит (1721—1729)
• Эдвард Хопкинс (1722—1736)