Пилихина, Маргарита Михайловна

Родилась 30 июня 1926 года в Москве. У её деда, Михаила Артемьевича Пилихина, была скорняжная мастерская, в которой начинал учеником его племянник, будущий маршал Г. К. Жуков.

В 1950 году окончила операторский факультет ВГИКа (мастерская Б. И. Волчека).

После окончания ВГИКа работала ассистентом оператора на Киностудии имени М. Горького^[2].

С 1956 — оператор-постановщик киностудии им. М. Горького.

С 1965 — оператор-постановщик киностудии «Мосфильм».

Член КПСС с 1956 года^[3].

С 1965 — член правления Союза кинематографистов СССР, затем — секретарь правления, руководитель творческой секции кинооператоров.

Последней работой Пилихиной в кино стал фильм-балет «Анна Каренина» (1974), где она выступила режиссёром. 13 марта 1975 года она скончалась^[4].

Похоронена на Новодевичьем кладбище.

• Пилихин, Михаил Артемьевич — дед
• Жуков, Георгий Константинович (1896—1974) — двоюродный дядя^[5]

Творческий метод Маргариты Пилихиной и её тесное взаимодействие с режиссёром Марленом Хуциевым ярко проявились в работе над фильмом «Застава Ильича». Оператор и режиссёр совместно выстраивали изобразительное решение кадров, достигая высокого уровня интуитивного взаимопонимания^[6][7][8]. В картине активно использовалась скрытая съёмка с рук, для чего киноаппарат прятали в спортивную сумку, что позволило запечатлеть естественную жизнь города и создать документальный эффект присутствия^[9]. Отмечается динамичная работа оператора в гуще толпы, а также «психологичность» камеры, которая ведёт себя как живой наблюдатель, неотступно следуя за героями, но деликатно останавливаясь в моменты их интимных встреч^[10][7].

Визуальное решение фильма «Чайковский» строится на тесной связи изображения с музыкой. В этой картине Пилихина активно работала с насыщенным цветом и выстроила визуальный контраст пространств: тёмные закрытые помещения противопоставляются открытой природе. Лейтмотивом фильма стали скользящие проезды камеры, ритм которых подчинён музыкальной основе^[9].

Специфические визуальные приёмы были применены в фильме-балете «Анна Каренина». Для передачи хореографии на экране создатели практически полностью отказались от предметных деталей, сделав главный акцент на цвете и движении^[9]. Нужный художественный эффект достигался прямо на съёмочной площадке благодаря использованию специальных линз и светофильтров^[11].

С 1950 года — преподаватель операторского факультета ВГИКа, в 1970—1975 годах — доцент^[15][16]. Её ученицей была кинооператор Татьяна Логинова^[17].

• 1958 — Всесоюзный кинофестиваль — Поощрительный диплом за операторскую работу (фильм «Двое из одного квартала»)
• 1965 — Заслуженный деятель искусств РСФСР
• 1970 — Заслуженный работник культуры Словацкой Социалистической Республики
• 1971 — Орден Трудового Красного Знамени
• 1970 — МКФ в Сан-Себастьяне — диплом за выдающиеся художественные и технические качества (фильм «Чайковский»)

• Пилихина М. М. Я — кинооператор / Лит. запись А. Коноплевой. — М.: Бюро пропаганды советского киноискусства, 1977. — 45 с.: ил.