Люксембург, Александр Михайлович

Александр Михайлович Люксембург родился 6 июля 1951 года в Ростове-на-Дону^[3].

В 1973 году окончил Московский институт иностранных языков им. Мориса Тореза (ныне Московский университет иностранных языков)

В 1977 году защитил кандидатскую диссертацию в МГУ на тему «Творческий путь Ч. П. Сноу»^[4], а в 1989 году там же докторскую на тему «Англо-американская университетская проза: Проблемы эволюции и типологии».

1990-е — 2000-е посвятил изучению творчества Владимира Набокова. Сделал первый перевод романа Набокова «Смех в темноте»^[5]. Является автором комментариев и вступительной статьи в академическом собрании сочинений писателя американского периода.

В 2004 г. вышла фундаментальная монография «Отражения отражений: творчество В. Набокова в зеркале литературной критики», где Александр Люксембург анализирует восприятие работ Набокова с 1920-х годов до настоящих дней^[6].

Сотрудничал с рядом европейских университетов — с Университетом земли Саар (Саарбрюккен, Германия) и Техническим университетом Дортмунда в частности. Результатом такой совместной работы стала коллективная монография «Textual Intricasies: Essays on Structure and Intertextuality in Nineteenth and Twentieth Century Fiction in English», вышедшая в свет в 2009 году, уже после смерти ученого, и включившая работы ряда российских и немецких филологов, посвященные англоязычной прозе.

Автор более 150 публикаций.

Скончался 2 апреля 2007 года в Ростове-на-Дону^[7].

Является автором теории игровой поэтики, которая стала идейной основой для возникновения школы игровой поэтики. Впервые принципы теории игровой поэтики были опробованы в книге «Магистр игры Вивиан Ван Бок: Игра слов в прозе Владимира Набокова в свете теории каламбура», опубликованной в 1996 г. совместно с Г. Ф. Рахимкуловой. В данной работе вводятся два основных понятия данной теории: игровая поэтика и игровая стилистика. В дальнейшем проблема игровой стилистики применительно к творчеству В. Набокова в полном объёме была рассмотрена Г. Ф. Рахимкуловой в работе «Олакрез Нарцисса»^[8].

В 2006 году в свет вышел сборник «Игровая поэтика», в котором исследуются игровые аспекты творчества В. Набокова, Дж. Барта, Э. Берджесса, А. Роб-Грийе.

Активное и частое использование игровых элементов было приписано писателям-постмодернистам, после чего было объявлено, что установка на игру свойственна исключительно литературе постмодернизма. Данное предположение было отвергнуто основателем теории игровой поэтики А. М. Люксембургом. Игровые элементы можно обнаружить уже в романе Стерна «Жизнь и мнения Тристама Шенди, джентльмена». Таким образом, понятие игровой поэтики обозначилось как более широкое, чем понятие постмодернистской литературы.

В основе поэтики игрового текста положены следующие принципы: игровая структура текста, обманчивость фабулы, игровое использование интертекстуальности, амбивалентность, недостоверность повествования, лабиринтизм, калейдоскопичность, театрализация, присутствие автора в тексте, игровая наррация и игровая стилистика текста^[9].