Луис Пеллисер, Жозеп

Жозеп родился в мае 1842 года в Барселоне. Сначала изучал строительство и геодезию в течение двух лет, чередуя это с занятиями искусством^[1]. Изучал рисунок и живопись у Рамона Марти-и-Альсины, чьё ориенталистское влияние в конечном итоге перенял, и впоследствии художники даже породнились — Рамон стал его тестем^[1] .

В 1865 году он уехал в Рим, чтобы завершить учёбу, оставив карьеру. К тому времени Пеллисер уже иллюстрировал несколько популярных изданий для издательства Лопеса Бернагосси, подписываясь псевдонимом «Ньяпус»^[1] .

В 1869 году вернулся в Барселону^[1]. Годом ранее он стал известен своими картинами на Всемирной выставке предметов искусства, проведённой в каталонской столице^[1]. На выставке в Мадриде в 1871 году представил двадцать четыре картины. Одной из них была картина Zitto… Silenzio, Que Passa la Ronda, удостоенная медали третьей степени^[1]. Он поселился в Мадриде, где рисовал для различных периодических изданий. В это же время для газет творили Беккер, мастер жанровой и традиционной живописи, и юморист Ортего; оба были известны своими художественными талантами^[1].

Сначала журнал La Ilustración Española y Americana, а затем The Graphic позволили ему публиковаться на своих страницах, где работы были написаны всегда с натуры^[1]. Эти издания назначили его художественным корреспондентом во время Гражданских войн, Кантонального восстания и Второй карлистской войны^[1][2][3]. Позже Жозеп был отправлен на Русско-турецкую войну в той же должности и прикомандирован к штабу великого князя Николая, а также был награждён Крестом Святого Станислава^[1].

На Выставке изящных искусств 1878 года он получил ещё одну медаль третьей степени за картину и несколько рисунков, изображающих прибытие в Дизфуль губернатора Арабистана и испанского вице-консула Адольфо Риваденейры^[1]. В 1881 году представил несколько картин на Мадридской выставке, среди которых «Хлеб наш насущный» и «Пятёрки»^[1] . Участвовал с работами во Всемирных выставках в Париже, Вене, Чикаго, различных выставках в Барселоне и в местной выставке в Олоте, среди прочих^[1]. По предложению жюри выставки 1887 года Пеллисер-и-Фенье был вновь награждён медалью за рисунки, предназначенные для книжной иллюстрации^[1].В 1881 году художник провёл некоторое время в Барселоне, откуда далее переехал в Париж, сотрудничая с такими журналами, как L’Illustration, Le Monde Illustré и изданиями типографий Фирмен Дидо, чередуя свои рисунки с рисунками Феликса Филиппото в некоторых работах^[1]. Два-три года спустя он вернулся в родной город навсегда и, по случаю Всемирной выставки в Барселоне 1888 года, принял в ней участие. Выставка вызвала необходимость создания музеев в Барселоне, и был основан Музей репродукций, директором которого стал Пеллисер^[1]. Он отвечал за декоративную роспись церкви дома престарелых Дюран и публичной библиотеки Арус. Для первой он написал и выполнил масштабные картины на религиозные мотивы^[1].

В 1895 году был проведён открытый конкурс на замещение должности в Барселонской академии изящных искусств^[1]. Пеллисер отправился в Мадрид, чтобы принять в нём участие, но безуспешно^[1]. Однако в Барселоне был создан независимый класс под его руководством, и студенты, отказавшись от официального образования, записались к нему на обучение^[1]. К моменту смерти он был директором Муниципальных художественных музеев и отдела иллюстраций журнала La Ilustración Artística, который Монтанер и Симон издавали с 1882 года^[1] .

В 1894 году Хосе Луис был назначен членом Королевской каталонской академии изящных искусств Сант-Жорди. Дважды занимал пост президента Каталонского института книжного искусства^[1]. Он был федеральным республиканцем и анархистом^[4][5]. Приходился дядей Антонио Пеллисеру Парайру и Рафаэлю Фарге Пеллисеру^[5][6].

Его картин маслом было немного по сравнению с большим количеством рисунков для книг и газет^[1]. Во время своего пребывания в Риме он написал картину, удостоенную второй медали на выставке в Мадриде 1871 года и являющуюся его самой популярной работой, — картину маслом Zitto… Silenzio, Que Passa la Ronda, которая прошла отборочный тур (хранится в Национальном музее искусства Каталонии). Картина также имела успех на выставке в Барселоне в 1878 году. Другими показательными полотнами в его творчестве стали «Улица в Каире», «Таможня Танжера» и «Рынок Балагера».

В периодической печати он сотрудничал с такими изданиями, как La Ilustración Española y Americana, L’Illustration и El Siglo, La Ilustración Artística и La Campana de Gracia в Барселоне^[1]. Он также интересовался эпиграфикой[1] .

В качестве карикатуриста развивался в мадридской периодической печати в 1870-х годах. Около 1865 года он рисовал популярных барселонских личностей и бытовые сцены^[1] . По возвращении из Рима он иллюстрировал праздничный еженедельник Gil Blas в Мадриде, а также El Cohete^[1] . Около 1872 года его рисунки также появлялись на страницах мадридского юмористического еженедельника^[1]. Пеллисер публиковал различные исследования описательного характера, в основном на каталанском языке на страницах газеты La Renaixensa и на испанском — в La Vanguardia[1]. Он также публиковал тексты в Diari Catalá и в изданиях издательства López^[1]. В 1891 году La Vanguardia опубликовала «Заметки и рисунки Пельисера о Всемирной выставке в Париже»^[1].

В качестве иллюстратора он оформил гравюры на самшите издание «Дон Кихота» для издательства «Монтанер и Симон», а также «Полное собрание сочинений» Ларры, выполненное фотогравюрами пером и чернилами; «Легенду о Сиде» (также пером и чернилами); «Полное собрание сочинений герцога Риваса» и «Полное собрание сочинений Кампоамора»^[1]. Для сборника «Искусство и литература» проиллюстрировал тома «Маркос де Обрегон» Эспинеля, «Набоб» Доде, «Марта и Мария» Паласио Вальдеса, «Калифорнийские зарисовки» Брета Гарта и «Оды» Горация. Для сборника «Национальные эпизоды» Гальдоса создал значительную коллекцию рисунков, представленную на публичный конкурс^[1]. Также проиллюстрировал первые издания сборника «Поэтика Синглота» Фредерика Солера.