Лодыгин, Сергей Петрович

Происходит из дворянской семьи, его отец — троюродный брат А. Н. Лодыгина — одного из изобретателей электролампы. В 1909 году окончил Саратовское первое Александро-Мариинское реальное училище, где в одно время с ним учились будущие художники В. А. Милашевский, Д. Б. Райхман (Даран) и архитекторы Н. В. Недоносков (Степной) и Д. В. Карпов. Вместе с Милашевским Лодыгин брал частные уроки у саратовского художника Андрея Никулина. Лодыгин также проучился последний год на курсе «дополнительного класса» Саратовского Боголюбовского рисовального училища.

В 1910—1913 годах учился в Санкт-Петербургском институте гражданских инженеров, который был вынужден оставить в связи с финансовыми проблемами и переутомлением.

Расцвет творческой активности Сергея Лодыгина приходится на 1910-е годы. В это время он сотрудничал с такими изданиями как «Столица и усадьба», «Солнце России», «Сатирикон», «Аргус», «Жизнь и суд» и другими. В 1915—1916 годах для издательства «Художественная открытка» создал в стилистике Обри Бёрдслея серию рисунков обнажённых женских фигур в экзотическом окружении змей, бабочек, пантер и т. п.^[1].

В годы Гражданской войны находился в Саратове. Здесь он участвовал в оформлении театральных постановок, вечеров отдыха, преподавал в средней школе и Центральной художественной студии Саратовского губернского отдела народного образования. Создал рисунки для «Народного словаря», предполагавшегося к изданию Саратовским крайсоюзом потребительских обществ. Был мобилизован в политотдел Юго-Восточного, впоследствии Кавказского, фронта Красной армии, создавал знамёна, плакаты, оформлял митинги. Вместе с В. М. Юстицким и Н. И. Симоном оформил агитпоезд политотдела Рязанско-Уральской железной дороги.

В 1920 году вслед за политотделом фронта переехал в Ростов-на-Дону, где создавал декорации для театра политотдела, Театра интермедий А. И. Сорина, Клуба Будённого и других городских и деревенских театров.

В 1922 году переехал в Москву и вернулся к работе иллюстратора. Авторству Лодыгина принадлежат иллюстрации в журналах «Вокруг Света», «Всемирный следопыт», с начала основания журнала и до конца жизни сотрудничал с журналом «Техника — молодёжи». В некрологе в журнале отмечается, что «его рисунки органически дополняли текст, на языке живописи раскрывая сущность сложнейших процессов, машин и аппаратов, помогая читателю проникнуть в мир высокой науки и техники наших дней»^[2].

Лодыгин создал обложки русского издания Джона Рида «Десять дней, которые потрясли мир», повести П. А. Бляхина «Красные дьяволята», книг Л. И. Гумилевского, В. Скотта, Л. Синклера и других, активно сотрудничая с издательством «Земля и фабрика (ЗИФ)».