Левитт, Сол

Родился 9 сентября 1928 года в городе Хартфорд (США, штат Коннектикут) в семье еврейских эмигрантов из России.

С 1949 года изучал историю искусств в Сиракузском университете, после окончания обучения путешествовал по Европе.

Участвовал в Корейской войне: служил сначала в Калифорнии, потом в Японии и Корее. Переехал в Нью-Йорк в 1953 годe, где учился в Школе визуальных искусств и основал мастерскую, параллельно работая в журнале. В 1955 году работал дизайнером у архитектора Пея в течение года.

С 1960 года работал в Музее современного искусства (MoMA). Принимал участие в проектах концептуального искусства и лэнд-арта.

Умер 8 апреля 2007 года в Нью-Йорке, причиной смерти стал рак.

• 1967 год — работа «Paragraphs on Conceptual Art» — манифест концептуалистов, обоснование теории концептуализма.
• 1968 год — Ле Витт изготовил металлический куб, зарыл его на территории Нидерландов и описал затем весь процесс исчезновения.
• 1969 год — работа по теории концептуализма «Sentences of Conceptual Art».
• 1978—1979 годы — Музей современного искусства в Нью-Йорке устроил первую ретроспективу Ле Витта.
• 1992 год — выставка Sol LeWitt Drawings 1958—1992, организованная Gemeentemuseum, Нидерланды, которая потом путешествовала три года по музеям Великобритании, Германии, Франции, Испании, США.

• 1996 год — Музей современного искусства в Нью-Йорке организовал выставку Sol LeWitt Prints: 1970—1995.
• 2000 год — ретроспективная выставка Sol LeWitt: A Retrospective в Музее современного искусства Сан-Франциско (куратор Гэри Гарелс)^[3].
• 2005 год — выставка Sol LeWitt on the Roof: Splotches, Whirls and Twirls в Метрополитен-музее.
• 2008 год — открытие масштабной посмертной ретроспективы настенных рисунков Sol LeWitt: A Wall Drawing Retrospective в Музее современного искусства Массачусетса (MASS MoCA), работа которой продлена до 2043 года^[4].
• 2025—2026 годы — современные выставки: ретроспектива Sol LeWitt: Open Structure в Музее современного искусства в Токио^[5], выставка в Художественном музее Сарасоты^[6] и выставка в центре искусств 37PK в Харлеме (Нидерланды).

На Ле Витта оказали сильное влияние русские авангардисты и конструктивисты. Можно сказать, что как художник, Сол Ле Витт вышел из «Чёрного квадрата» Малевича. Куб Ле Витт называл своей «базовой единицей». Он то усекал его грани, превращая куб в решётку, то множил кубы, создавая хаос. Художник экспериментировал с формой и цветами объектов, работая с простыми геометрическими фигурами, преимущественно в монохромной технике. На более поздних этапах творчества Ле Витт создавал скульптуры и графические серии, делал настенные росписи. Работы художника находятся в крупнейших собраниях современного искусства.

В своей статье для журнала Артфорум в 1967 году Сол Ле Витт привёл такое определение концептуального искусства: «Когда художник прибегает к концептуальной форме искусства, это означает, что все планирование производится заранее, все решения принимаются заранее, и исполнение происходит формально, поверхностно, неглубоко… Цель художника, занимающегося концептуальным искусством, — сделать свою работу интеллектуально интересной для зрителя, и при этом не затрагивающей его душу». Ле Витт делал вещи, характеризующиеся повторами и перестановками. В 1967 он приступил к разработке настенных росписей из стандартных прямых линий, которые делала команда маляров. Ле Витт подчёркивал также, что хотя «то, как выглядит работа, не так уж и важно», определить масштаб, расположение и размер произведения все-таки следует. Что на самом деле важно, так это донести идею: «Концептуальное искусство хорошо только тогда, когда хороша идея». Сол Ле Витт ввёл также термин «экономия» относительно концептуального искусства: «Идею, которая лучше выражается в двух измерениях, не следует выражать в трёх. Идеи могут выражаться числами, фотографиями, словами и ещё как-нибудь — так, как вздумается художнику, поскольку форма не имеет значения». Идеи Левитта, заложенные в его манифестах 1967 года (в частности, примат идеи над формой и концепция искусства как «машины, которая делает искусство»), продолжают оказывать влияние на современных художников. Это наследие исследуется в рамках международного многолетнего проекта «The Concentric Influences of Sol LeWitt: Ten Countries» под кураторством Ирен Барберис^[7]