Ланг, Йозефина

Дочь мюнхенского скрипача и члена мюнхенского придворного оркестра Теобальда Ланга (1783—1839) и камерной певицы Регины Хитцельбергер (1788—1827) считалась вундеркиндом. В одиннадцать лет она выступила как солистка-пианистка с вариациями Анри Герца на концерте мюнхенского общества «Музеум»^[3]. Уроки игры на фортепиано она начала брать ещё до того, как в возрасте пяти лет начала сочинять музыку. Йозефина делала большие успехи в игре на фортепиано и уже в двенадцать лет давала первые уроки. После смерти матери она вносила вклад в содержание семьи, давая уроки фортепиано и вокала. С рождения у неё было слабое здоровье, поэтому сначала она получала частное образование^[4]. Позже она посещала учебное заведение, где проявила большой интерес к современным языкам и литературе, что впоследствии отразилось на её песенном творчестве.

Она часто навещала своего крёстного отца, мюнхенского придворного художника Йозефа Карла Штилера, в честь которого получила имя Йозефина. Его дом стал для неё вторым домом, особенно после смерти матери в 1827 году. Здесь бывали многие известные музыканты того времени, например, Феликс Мендельсон Бартольди, который позже стал крёстным отцом её первого сына Феликса (1842—1868), или музыкальный педагог Фердинанд Хиллер. Мендельсон был особенно впечатлён её песнями.

У Мендельсона она также брала уроки контрапункта и генерал-баса. По его предложению она должна была переехать в Берлин, чтобы учиться у Адольфа Бернхарда Маркса, Карла Фридриха Цельтера и Фанни Хензель, но её отец отклонил это предложение^[5][6].

1830-е годы стали самым продуктивным периодом для Йозефины. В 1831 году при поддержке Феликса Мендельсона в Мюнхене вышел её первый сборник песен. В последующие годы она регулярно выступала как певица придворной капеллы в Мюнхене, а также на домашних и салонных концертах. В 1838 году она совершила поездку в Зальцбург к вдове Вольфганга Амадея Моцарта, вдовствующей статской советнице Констанции фон Ниссен, с которой вела активный обмен опытом. Уже с 1835 года на ежегодных летних концертах в Аугсбурге она встречалась с пианистом и композитором Стивеном Хеллером. Благодаря его содействию ей удалось поступить в Королевскую придворную и церковную капеллу Мюнхена. Кроме того, он познакомил её с произведениями Роберта Шумана. Шуман, в свою очередь, узнал и оценил песни Ланг, опубликовав и отрецензировав некоторые из них в своём издании Neue Zeitschrift für Musik^[7]. С Кларой Шуман её также связывала длительная коллегиальная дружба. Клара способствовала тому, что произведения Ланг не только рецензировались и анонсировались в NZfM, но и иногда упоминались в Allgemeine Musikalische Zeitung или Allgemeine Deutsche Musikzeitung. В 1840 году Йозефина была назначена певицей придворной капеллы^[8].

После смерти отца годом ранее её рабочая нагрузка значительно возросла. В 1840 году по рекомендации вдовствующей императрицы Каролины Августы она отправилась на лечение в Вильдбад-Кройт, где познакомилась с также проходившим лечение тюбингенским правоведом и поэтом Кристианом Рейнхольдом Кёстлином, за которого вышла замуж два года спустя. Переехав в Тюбинген, она была вынуждена заниматься домашним хозяйством, представительскими обязанностями и уходом за больными родственниками, из-за чего ей пришлось ограничить творческую деятельность. В эти годы она родила шестерых детей, из которых сын Теобальд был парализован с рождения. В 1850 году её муж заболел легочным недугом, от которого скончался в 1856 году. После его смерти Йозефина Кёстлин, чьё здоровье также было подорвано, осталась одна и была вынуждена снова содержать семью уроками фортепиано, вокала и новыми сочинениями^[5].

Среди её самых известных учеников того времени были принц Вильгельм, будущий король Вильгельм II Вюртембергский, и его двоюродный брат герцог Евгений Вюртембергский (1846—1877). Поскольку в предыдущие годы она не могла творчески развиваться из-за нехватки времени, её новые публикации поначалу не имели большого успеха^[9]. Однако благодаря помощи её давнего друга Фердинанда Хиллера и Клары Шуман ей удалось снова найти издателей для своих произведений^[5]. В то же время ей приходилось переживать постоянные удары судьбы: её сын Феликс, поначалу подававший надежды художник, в возрасте около 20 лет заболел психическим расстройством и в 1862 году был помещён в лечебницу в Виннендене, где погиб при пожаре в 1868 году. После того как в 1873 году умер её парализованный сын Теобальд, а в 1880 году от последствий тифа скончался третий сын Ойген, она потеряла волю к жизни^[10]. Йозефина Кёстлин, урождённая Ланг, умерла всего несколько месяцев спустя, 2 декабря 1880 года, и была похоронена на городском кладбище Тюбингена.

Творчество

Йозефина Ланг была разносторонней и одарённой артисткой в своём жанре. Она предпочитала как простую и экономную, почти хоральную технику, так и виртуозные фортепианные партии, которые часто использовала как диалог с певческим голосом. Стилистически она находилась между Мендельсоном и Шуманом. В качестве текстов в ранние годы она предпочитала использовать современные стихи Иоганна Вольфганга фон Гёте, Генриха Гейне, Фридриха Рюккерта, Юстинуса Кернера, Николауса Ленау, Августа фон Платена и многих других, а также стихи поэтов, ещё относительно неизвестных в то время, таких как Вильгельм фон Марсано, Кристоф Август Тидге и Альберт Целлер. Ланг также положила на музыку произведения ряда поэтесс, таких как Луиза Брахман, Хельмина фон Шези и других. После замужества она написала значительное количество песен на стихи своего мужа, которые тот публиковал под псевдонимом «К. Рейнхольд». Многие из её сочинений были транскрибированы для мужских хоров Мендельсоном, Фридрихом Зильхером и другими и исполнялись, например, на собраниях тюбингенского общества «Лидертафель». Её 124 песенных произведения, а также некоторые фортепианные композиции были первоначально каталогизированы самой Йозефиной Ланг с номерами опусов, но из-за описанных выше семейных обстоятельств она неоднократно сбивалась. Лишь её единственный переживший её сын Генрих Адольф Кёстлин переработал этот каталог произведений, который, однако, в некоторых местах содержит неточности в датировках^[11]. Вскоре после её смерти этот сын также издал обширную биографию в издательстве Breitkopf & Härtel.

Примечателен выбор текстов, который представлял собой своего рода биографический дневник, о чём она сама писала в различных письмах. По выбранным текстам можно проследить её душевное состояние, здоровье, а также семейные удары судьбы. Сочинение музыки выполняло для Йозефины Ланг терапевтическую функцию личного самовыражения. Это стало её отличительной чертой; она вовлекала слушателя в свой эмоциональный мир. Если её композиции счастливых лет (примерно до 1848 года) получали неизменно положительные отзывы, то в рецензиях на произведения, созданные между 1858 и 1862 годами, преобладала негативная критика. Поздние публикации больше не получали внимания критиков.

Семья

Йозефина Каролина Ланг с 29 марта 1842 года была замужем за Кристианом Рейнхольдом Кёстлином, сыном профессора богословия и обер-консисториалрата Нафанаила Фридриха фон Кёстлина и Хейнрики Шнуррер (1789—1819). У них было шестеро детей, в том числе профессор богословия и церковный музыкант Генрих Адольф Кёстлин, также занимавшийся искусством, но рано умерший сын Феликс Рейнхольд Кёстлин (1842—1868) и дочь Мария Регина (1849—1925), которая вышла замуж за промышленника и руководителя завода Siemens Рихарда Альберта Феллингера (1848—1903). Семья проживала на построенной в 1842 году вилле Кёстлин на Рюмелинштрассе 27 в Тюбингене, которая сегодня вместе с садом Кёстлина в стиле бидермейер находится под охраной памятников^[12]. С 2016 года мемориальная доска на здании напоминает о бывшем месте жительства пары^[13]. Сегодня в здании располагается Коллегия стипендиатов (College of Fellows) Тюбингенского университета^[14].

Осенью 2023 года университетский город Тюбинген организовал десятидневный музыкальный фестиваль на тему «Женщины-композиторы», в центре внимания которого была Йозефина Ланг и три её современницы^[15]. В рамках фестиваля состоялся первый конкурс имени Йозефины Ланг для песенных дуэтов (вокал и фортепиано) с призовым фондом 30 000 евро, привлёкший участников из более чем 30 стран^[16]. Второй конкурс запланирован на март 2026 года^[17].