Коган, Нина Иосифовна

Нина Коган родилась в 1889 году в Москве, в еврейской семье^[1]. Отец художницы, Иосиф Михайлович Коган (?—1923, Коломна)^[2], был действительным статским советником, служил военным врачом^[3][4]. В 1900 году мать вторично вышла замуж и поселилась с дочерьми в Санкт-Петербурге.

В 1905 году окончила Екатерининский институт благородных девиц в Санкт-Петербурге. В 1905—1908 гг. училась в Рисовальной школе Императорского общества поощрения художеств у А. Эберлинга и А. А. Рылова. В 1908—1911 гг. училась у Я. Ф. Ционглинского, где познакомилась с В. В. Хлебниковой и Л. Бруни.

С 1 июля 1911 по 16 марта 1913 года посещала, вольнослушателем, Московское училище живописи, ваяния и зодчества (МУЖВЗ)^[5]. Не окончила обучение.

В 1913 г. вернулась в Петербург; с 1913 по 1919 год работала учительницей рисования в гимназии. Жила с матерью, Марией Иосифовной Коган (?—1937), и сестрой Татьяной^[6] на Николаевской улице, дом № 42, кв. 3^[7].

В 1915 году познакомилась с П. В. Митуричем; дружбу с которым сохранила до конца жизни; состояла с ним в переписке. В 1917 г. входила в общества «Мастерская Я. Ф. Ционглинского», «Свободная мастерская», работала с Обществом охраны памятников старины.

В 1918 г. на несколько месяцев была привлечена Верой Ермолаевой к работе в отделе «Искусство в жизни города», в Музее города в Петрограде. С помощью Н. И. Коган и Н. И. Любавиной Ермолаева собрала уникальную коллекцию живописных вывесок, сохранив этот редкий вид городского примитива^[8].

В марте 1919 года по назначению отдела ИЗО Наркомпроса приехала в Витебск, где преподавала в Народной художественной школе (затем Витебском художественно-практическом институте) курс пропедевтики. Наряду с Верой Ермолаевой и Казимиром Малевичем была членом творкома УНОВИСа. Постановщик «Супрематического балета». Балет был показан, единственный раз, в Витебске, 6 февраля 1920 г., в один день с оперой «Победа над солнцем» в постановке В. Ермолаевой. Автор статьи «О супрематическом балете» для машинописного «Альманаха УНОВИС» № 1.

В 1922 г. вышла замуж за художника Анатолия Александровича Борисова (1897—1935)^[9].

С 1 августа 1922 года^[10], на протяжении 1922—1923 гг., была консультантом Музея живописной культуры в Москве; занималась экспозиционными планами музея, проводила лекции и доклады, разрабатывала систему развески произведений^[10].

C 1926 по 1942 г. жила и работала в Ленинграде, по адресу: ул. Марата, д. 42, кв. 3^[11].

В 1926 г. работала над оформлением выставок в Выборгском ДК и в Музее революции.

В 1927 г. принимала участие в подготовке выставки новейших течений в Русском музее.

После Витебска супрематизмом больше не занималась; работы конца 1920-х — начала 1930-х созданы в реалистической манере. Из них известны и сохранились рисунки и акварели: карандашный портрет Л.Степановой (жены литературоведа Н.Степанова, занимавшегося изданием сочинений Хлебникова; частное собрание), несколько карандашных и тушевых портретов А.Ахматовой (РГАЛИ, Музей Анны Ахматовой в Фонтанном доме, Государственный Литературный музей), карандашный портрет Иры Пуниной (1927, частное собрание), «Голова зайца» (1928, Гос. Музей «Царскосельская коллекция»), «Маляр» (1927, ГРМ) «Мальчик у окна» (1928, ГРМ), Портрет художника А.Борисова (до 1928, ГРМ), Портрет В.Ермолаевой (1934, ГРМ; на обороте ‒ портрет неустановленного лица, предположительно, О.Бонч-Осмоловской)^[12].

С 1928 г. начала работу у В. В. Лебедева в Детгизе^[13]. Иллюстрировала детские книги, в основном, о жизни животных^[14].

В конце 1920-х гг. познакомилась с Анной Ахматовой, сделала несколько её портретных рисунков, в том числе силуэтный портрет^[15]. Утверждается, что Ахматова высоко ценила свои портреты, сделанные Коган^[16].

В 1932 г. вступила в члены секции графики Ленинградского отделения Союза советских художников (ЛОССХ).

25 декабря 1934 года^[17] была арестована по делу группы живописно-пластического реализма, вместе с В. Стерлиговым, Л. С. Гальпериным, М. Б. Казанской^[18] и В. М. Ермолаевой. 13 марта 1935 года следствие в отношении Н. Коган было прекращено^[19].

В второй половине 1930-х гг. преподавала в детской художественной студии Нарвского района. В 1938 г. принимала участие в Выставке работ женщин-художниц в Ленинграде^[20] и в Выставке ленинградских художников в Киеве^[21]. В 1940 г. принимала участие в Шестой выставке произведений художников Ленинграда^[22], в выставке художников периферии в Москве^[23]. В апреле-июне 1941 г. участвовала в Седьмой выставке произведений художников Ленинграда^[24].

После начала войны осталась в осаждённом городе. Умерла от заражения крови в отмороженной руке в блокадном Ленинграде в начале 1942 года^[25].

В 1980-е гг. на арт-рынке появилось большое количество супрематических работ, автором которых значилась Н. Коган. «Нина Коган.. вошла в историю искусства как автор единственного произведения — „Супрематического балета“, поставленного в 1920 г. в Витебске. Недостаток документальных сведений, репутация ученицы Малевича и при этом интригующее отсутствие супрематических произведений сделали её имя объектом.. научных и художественных подтасовок спекуляций, появлялись .. приписываемые ей супрематические картины»^[26].

• Отчим (с 1900 года) — Леопольд Феликсович Бацевич (1849—1926), горный инженер и геолог, автор ряда публикаций в области горного дела.
• Двоюродная сестра — Людмила Александровна Мерварт (1888—1965), лингвист и этнограф, востоковед.