Кларион (музыкальный инструмент)

После падения Рима, когда большая часть Европы оказалась отделена от Восточной Римской империи, как прямые, так и изогнутые металлические трубы исчезли, и в Европе остались только изогнутые рога из натуральных материалов, таких как коровий рог и дерево.^[2][7]

В то время как прямые металлические трубы сохранились на Ближнем Востоке и в Центральной Азии как нафир и карнай, во время Реконкисты и Крестовых походов европейцы вновь начали их изготавливать, увидев эти инструменты в военных действиях^[2][8]. Первыми были анафил в Испании и бюизин во Франции и других странах. Затем европейцы сделали шаг, который не предпринимался со времён римских букцина и корну: они научились сгибать трубы без их повреждения, и к XV веку начали экспериментировать с новыми инструментами^[2][9].

Были созданы целые семейства медных духовых инструментов, включая такие ранние образцы, как кларион, натуральная труба, труба с кулисой и сакбут^[2][10]. Эти изогнутые варианты позволили уменьшить длину труб и контролировать их звучание^[10].

Фрэнсис Галпин предполагал, что прямые трубы разной длины стали разными инструментами.^[11] Более короткие инструменты с узкой трубкой стали кларионами и полевыми трубами (кларионы были уже по мензуре)^[11]. Более длинные и низкозвучащие трубы стали тромбонами^[11]. Галпин отмечал, что и полевая труба, и кларион использовались в фанфарной музыке: полевая труба с широкой трубкой брала низкие ноты, а кларион — высокие^[11].

Европейские эксперименты с изогнутыми трубами, в свою очередь, повлияли на исламские музыкальные инструменты, что привело к появлению S-образных нафиров или карнаев и турецкой бору.^[9]

Слово «кларион» происходит от трёх латинских слов: существительного clario (труба), прилагательного clarus (яркий, чистый) и глагола claro (делать ясным). По всей Европе возникло множество вариантов этого слова, однако их значения не были стандартизированы. Не всегда ясно, обозначают ли они реальный инструмент или просто верхний регистр трубы^[16].

• Во Франции употреблялись слова «clairin», «clarin», «clerain», «clerin», «clairon», «claroncel», «claronchiel».^[16] Наиболее распространённым стало «clairon»^[16].
• В английском языке встречались варианты «claro», «clario», «clarone», «clarasius», «clarioune», «claryon», «clarion».^[16] Первое упоминание clarion в английских текстах — 1325 год.
• В Испании — «clarín» и «clarón».^[16]
• В итальянском — «chiarina», «chiarino», «claretto», а к 1600 году — «clarino» или «chlarino», что стало стандартным, но часто неверно понимаемым термином.^[16]
• В Германии — «clareta», а с середины XVI века — «clarin».^[16]

Различные варианты слова «кларион» встречаются наряду с идиоматическим употреблением слова «труба» в литературе и исторических источниках разных стран. Совместное присутствие этих терминов породило мнение, что существовала особая кларионная труба, отличная по конструкции от обычной. Во Франции в исторических документах встречаются выражения вроде «à son de trompes et de clarons». В своём французском словаре Жан Нико писал, что кларион используется у мавров и португальцев (перенявших обычай у мавров). Нико определяет кларион как дискантовый инструмент, который сочетается с трубами, играющими тенор и бас. Также он указывает, что кларион применялся в кавалерии и морской пехоте.^[17].

В Рыцарской повести Чосер пишет: Pypes, trompes, nakers, clariounes, that in bataille blowen blody sounes, что также указывает на различие между кларионами и трубами^[18].

Эту идею подтверждают и произведения искусства того времени, где изображены трубы разных форм и размеров. В документах лондонской Гильдии золотых дел мастеров даже указывается, что кларион на 70 % легче трубы. Однако точного понимания, что означали эти различия, нет. Основная путаница заключается в том, обозначают ли они реальный инструмент или стиль игры в верхнем регистре трубы. Даже испанский историк Себастьян де Коваррубиас в своём Tesoro de la lengua castellana o española путал значения, называя clarin «трубитой», маленькой трубой, способной играть в высоком регистре, или же просто обозначением верхнего регистра трубы^[19].

Путаница в употреблении этих терминов в основном исчезла в эпоху Барокко, когда «clarino» (множественное число: «clarini») и его варианты стали обозначать именно технику игры на натуральной трубе в её верхнем регистре^[20].

См.: Натуральная труба — история расширения диапазона.

Натуральные трубы изначально были военными инструментами для подачи сигналов короткими повторяющимися фразами^[21]. Они были схожи в разных странах Европы и обычно имели два тона на квинту друг от друга^[21]. Сигналы начинались с самой низкой ноты^[21].

До появления современной системы обозначения нот буквами трубачи давали названия нотам, которые могла извлекать их труба^[2][21]. Названия отражали отношение ноты к другим.^[2][21] Похожие названия использовались в разных странах, но менялись в зависимости от языка.^[21]

Первыми были названы самые низкие ноты, которые могла извлечь длинная труба. Когда появилась вторая нота, её называли «следующей» по отношению к первой.^[21] Хотя изначально трубы использовались в военных целях, затем их стали объединять в ансамбли, где партии распределялись по диапазону нот. К XVII веку базовая серия выглядела так:

• 1. basso (также gross или grob). Самая низкая нота, иногда называлась boss или master. Ранняя труба могла хорошо играть только одну, максимум две ноты.^[2][21]
• 2. Folgant (также: vulgano или vorgano) — «следующая нота», «спутник», «сопровождающая».^[2][21]
• 3. Alto e basso, altebasso, alterbass — «вверх-вниз». Три ноты. Играла гармонию к трубе выше.^[2][21]
• 4. Sonata, quinta, principale. Современная стандартная труба с широким диапазоном. В ту эпоху имела 4–6 нот и могла исполнять мелодию.^[2][21]
• 5. Clarin, claretta, claron, clarion. Высокий регистр, украшения и отдельные мелодические фразы выше quinta. Самые высокие ноты были трудны для исполнения. Если их играли на коротком нафире (иногда длинном), эффект был скорее «мучительным», чем музыкальным.^[2][21]

В XVI веке clareta или «сопрано-кларино» в До настраивалась на 8-й обертон, c или c^5, и могла достигать 13-го обертона.^[22][2] В ансамбле из пяти труб длиной до 2,4 м она сочеталась со стандартной трубой, настроенной на октаву ниже (sonata, quinta или principale). Остальные трубы — basso, vulgano и alto e basso^[2].

В XVI веке диапазон труб был ограничен. Большие прямые трубы, такие как бюизин, могли играть одну-две ноты. Изогнутые трубы имели диапазон около четырёх нот («натуральные 1–4»).^[22] Появление трубы с кулисой и различных мундштуков расширило диапазон.^[22] Более совершенные инструменты позволяли брать больше нот за счёт возможности переобертоновки.^[22]

С развитием труб в эпоху барокко необходимость в специализированном кларионе отпала. Основной регистр трубы расширился до седьмой ступени гармонического ряда, а кларино-регистр охватывал от восьмой до двадцатой ступени.^[20]

В современной практике пикколо-труба занимает по отношению к стандартной трубе то же положение, что и кларион, будучи настроенной на октаву выше.

К концу XVI века османские армии использовали новые изогнутые трубы (или натуральные трубы) вместо прежних нефиров. Нефир был близок к анафилу.

В современном турецком языке нефир означает «труба/рог» и «военный сигнал».^[9] В военной музыке прямую натуральную трубу нефир отличают от общего тюркского слова для «трубы» — бору.^[9] Бору — это изогнутая военная труба, появившаяся под европейским влиянием,^[9] а производное борузан («трубач») в турецкой народной музыке означает спирально изогнутую кору-обоэ.^[23].

В XVII веке, когда османский писатель Эвлия Челеби (1611 — после 1683) писал свой Сеяхатнаме, нафир был прямой трубой, на которой в Константинополе играли только 10 музыкантов, и она уступала европейской бору (также тюрюмпата боруси), для которой Челеби указывает 77 музыкантов^[24]. Нефир (или нюфюр) в религиозной народной музыке был простым буйволиным рогом без мундштука, на котором играли бекташи на церемониях и дервиши для сбора милостыни до начала XX века^[24].